？編者按

對於影視劇市場而言，剛剛進入的新年註定是一個主旋律作品爆發的年份。如何從眾多主旋律影視劇中突出重圍，成為叫座叫好的優秀作品，實為每一位內容創作者不斷思考和精進的問題。

由正午陽光出品，黃金班底打造，囊括眾多實力派戲骨的《山海情》會對這個問題給出新的答案。

文：冷罐頭

時隔多年，高滿堂、孔笙、侯鴻亮這對黃金組合，再次合體了。

回想三人以往合作過的作品，《闖關東》、《鋼鐵年代》、《溫州一家人》……部部是經典的年代大戲。

此次的脫貧攻堅大戲《山海情》，也同樣在現實題材處深度發力。這部劇是由高滿堂任劇本策劃，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉潔、列那編劇，孔笙、孫墨龍執導，侯鴻亮任製片人。

劇名中的“山”代指寧夏，海代指福建，講述了上個世紀九十年代，在國家東西協作政策的引導下，福建對寧夏進行對口幫扶，與西海固人民一起將風沙走石的“幹沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。

除黃金班底外，演員陣容也足夠強大。該劇由黃軒領銜主演，張嘉益、閆妮、黃覺、姚晨、陶紅、王凱特別出演，熱依扎、黃堯、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎主演，郭京飛、祖峰、白宇、郎月婷友情出演。。。。這在近兩年頻出的主旋律劇作中，也稱得上是Top級水準。

目前已更新了4集，可以看到《山海情》的劇作質量，在滿足大眾預期的基礎上，或許還能帶來些意外之喜。其對主旋律劇作傳統創作模式的衝擊和更迭，頗具震撼效果。

以力量感破局塑造

苦樂交織的村民群像

看劇前預想過，黃金班底的誠意之作，大機率不會落入主旋律創作的窠臼之中。

但真正看到《山海情》時，這股“衝”勁還是遠超預期。

沒有領導講話、沒有微服私訪、沒有“刁民”胡鬧，劇集以反套路的方式“生猛”開篇。海吉縣吊莊移民辦公室裡，脾氣火爆的楊縣長（閆妮飾）正因為一批移民從玉泉營逃回湧泉村的事情，大聲訓斥著張樹成主任。儘管鏡頭中樸素的衣裳和四壁蕭條的辦公室所生出的濃郁年代感，分散了不少注意力，但楊縣長與以往扶貧劇中“如沐春風”式的幹部形象所形成的強烈反差，還是讓不少觀眾，倒吸一口涼氣。

這在開篇就把劇集的基調立穩了，隱約可以感受到，《山海情》不是抒情派的扶貧故事，反倒是充滿了凜冽的力量感。

在這你來我往之間，吊莊村移民工作中七個“逃兵”所釀成的戲劇衝突就出現了。令人意想不到的是，《山海情》並未將“怎麼做”作為戲劇表達的重點，幹部們並不是劇中的絕對主角，而是將大量的鏡頭聚焦在村民身上，形成了“是什麼、為什麼、怎麼做”一整套完整的邏輯鏈。

劇中透過對村民生活的寫實捕捉，使上世紀90年代海吉縣扶貧攻堅工作的困難性，得到了最直觀的呈現。只長洋芋的山溝溝，風沙漫天、蚊子像蒼蠅一樣大的戈壁……透過“逃兵”們的負面反應，在非煽情的方式下，對當時的民生之艱難做出了細緻的刻畫。

同時，村民們與村長、主任的唇槍舌戰，金句連連，頗有些輕喜劇的元素在。即便是在遍地黃沙的艱難處境中，也依然攢著股心勁在。放映廳中笑聲與沉默交替出現。

整體看下來，《山海情》的敘事不可謂之不宏大。這份“宏大”，不在於敘事維度，而在於濃縮在其中的時代洪流，以及對人細微的刻畫。

貧瘠甲天下的西海固地區的村民群像、金沙灘的建設、福建對寧夏的對口援助、預告片中沙粒漫天的戈壁變成了綠水青山……23集的體量，承載了二十餘年的滄桑變化。

打破說教式的“聖人”論

在《山海情》中，對於上個世紀九十年代農村風貌的刻畫，做到了超出預期的還原。

這份還原，不僅體現在佈景、服化道等“初階”標準上，而是更見於細節。

在第一集中，馬得福（黃軒飾）的青梅竹馬水花（熱依扎飾）被父親強迫嫁給苦水村的安永富，水花心有不甘，選擇了扒火車逃走，彩禮收了，媳婦跑了，苦水村的人自然來討說法，湧泉村與苦水村間的“戰爭”，就這樣爆發了。在這場既動手又動口的戰爭中，資訊含量很大。僅是一個水窖、一頭驢、兩隻雞、兩隻羊組成的彩禮，在當時就足矣用“豐厚”來形容，且成為兩個村的爭端。在濃厚的故事氛圍中，一窮二白的農村真實圖景躍然紙上。

與水花一起扒火車逃離的，還有馬得寶、麥苗、水旺、尕娃幾個村裡的孩子。被半路抓回家的馬得寶被父親拿皮鞭抽得皮開肉綻，嘴裡聲嘶力竭呼喊著的卻是“不想一天三頓吃洋芋”，具有相當的感染力。

《山海情》中諸如此類細節發力，以側面描寫展現民生之艱的片段有很多。其中的貧窮與苦難，是在許多人認知之外的，不刻意、不誇大，卻觸動人心。

同時，《山海情》相較於其它扶貧劇而言的又一獨特之處，是對人與自然的關係刻畫得鞭辟入裡。

移民們去往金灘村的路上遭遇沙塵暴的片段，在震撼之外，又生出了幾分絕望。因地致貧的辛酸與困苦，在僅有幾秒鐘的漫天黃沙裡得到了深刻的詮釋。西海固歷經兩代人的努力而蛻變的故事，遠比歌功頌德的讚歌，來得更有力量。

《山海情》中的基層幹部們，並不是大開金手指，充滿了人性光輝的英雄。

張主任在吊莊村移民工作中遇到困難，並不是靠以往扶貧劇中幹部對村民的“動之以情，曉之以理”來解決，而是在老支書和馬村長的配合下，才得以完成。偷吃扶貧珍珠雞的馬村長，也是為了兒子，才肯鼎力相助。

在《山海情》中沒有自我犧牲、自我奉獻式的說教，將扶貧工作的成功歸因於個別人的努力。而是將時代大環境，以及魚龍混雜的真實農村風貌一併刻畫出來，體現出了中國蛻變的歷史必然性。

真正做到了平民視角、國家敘事、國際表達。

什麼是大眾所喜歡的主旋律？

戲裡戲外，《山海情》都在與時間賽跑。

據導演孔笙透露，《山海情》的劇本出的比較晚。即便在時間高度緊張的情況下，仍然為劇本創作留下了充裕的創作時間。“好的劇本是成功的一半”，即便後期主創全員加班，也不犧牲打磨劇本的時間，這份態度為《山海情》的驚豔品質埋下了因。

整體看下來，以絕對的誠意打磨劇本、不說教、不煽情、細節處見真功夫，或許便是《山海情》打破窠臼的幾個關鍵節點。

此外，《山海情》在語言風格上，也衍生出了新“玩”法。製片人侯鴻亮在看片會上透露，《山海情》會推出原聲和配音兩個版本，以達到更好的傳播效果。

浙江衛視、北京衛視、東方衛視將播放配音版；東南衛視、寧夏衛視及跟播的深圳衛視將播放原聲版；騰訊影片、優酷、愛奇藝將同時上線原聲版和配音版兩個版本。

語言風格的突破所帶來的衝擊力是巨大的，在九十分鐘的看片會上，西北方言從始至終在放映廳中響徹，為觀眾營造了一場沉浸式的觀劇體驗。

俗話說，一方水土養育一方人，遍地是黃沙的西北固與質樸的西北話，有著天然的契合性。操著西北話的角色們一開口，地氣就通上了。角色們的性格、喜怒哀樂，以更接地氣的方式得以呈現，更貼近生活，帶來了更強烈的真實感。

同時孔笙導演也表示，方言的運用，不僅能夠展現濃郁而又深厚的地域文化，豐富人物形象，幫助觀眾入戲，也營造了強烈的喜劇性格調，拉近與觀眾的距離。

在當下的影視劇中，以高還原的筆觸塑造年代背景，對時代風貌與地域文化進行深度解讀，再以當地語言進行詮釋的作品，可以說是稀缺資源。同時，也是一場具有高度沉浸感的視聽盛宴。

-End-

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