在如今的文藝節目中，相聲已經成為了其中極其重要的一部分。在各類的曲藝競演、喜劇娛樂節目中，相聲以然是佔據了半壁的江山，並且有著極其優異的成績！

相聲有著如今這樣蒸蒸日上的景象，不得不說有著現代“非著名相聲藝術家”郭德綱老師的功勞！在相聲走入最低谷的時候，是郭老師與其德雲社的堅持與努力，使得觀眾們見到了如今相聲的繁榮景象。這樣的場景，無論是對於愛好相聲的觀眾，還是對於整個文藝界都是有著極其重要的意義！更甚至，這樣的繁榮景象，前輩相聲藝術大家的在天之靈都是很欣慰的！

眾所周知，郭德綱在相聲界真正站穩腳跟離不開一個人的大力維護與扶持，這就是郭德綱的恩師——相聲大師侯耀文先生！郭老師曾今三入北京都未曾立足，直到侯耀文先生的慷慨，將郭德綱收為徒弟，才使得其在相聲界有了一個像樣的名位，這也使得其在後期的發展有了一定的保障！

由此可見侯耀文影響力是極大的，這其中自然是離不開其父親的原因。侯耀文的父親是新中國成立之後，為數不多的相聲藝術家，當時的侯寶林可以說是相聲界的一面旗幟！ 毫不誇張的說，在那個年代，侯寶林大師的影響力比起現在的郭德綱老師是有過之而無不及！

侯寶林大師，出生於上世紀10年代，在50年代左右已經有了極為成熟的表演風格。正是在侯寶林大師的推動下，相聲藝術正真的走進了千家萬戶，達到了一個歷史的新高度！

他是新中國成立以來，真正意義上的第一位相聲藝術家，同時也是相聲界機具開創性的一代宗師！在從藝的60餘載中，鞠躬盡瘁，創造出了無數經典相聲段落。並且進行了系統的相聲理論研究，為後期的相聲的發展奠定了很好的基礎！

到了後來，電視節目的出現，候大師的《戲劇雜談》、《醉酒》兩部作品走上了熒屏，成了一個時代的經典！也使得更多的觀眾領略了大師的風範，同時使得無數的人從那時候起，就愛上了相聲這門藝術。在看到侯寶林大師的作品時，觀眾由衷的讚歎到——候大師滿臉都是戲啊！

就相聲界的輩分而言，侯寶林大師就是郭德綱標準的師爺輩。在藝術造詣上來說，侯寶林大師也是無愧於師爺這個稱謂！