有人說：“每一次金士傑演反派人物，都給人不一樣的感覺”。《繡春刀。修羅戰場》中的“魏忠賢”，讓多少人記憶深刻。對於許多觀眾來說，這並不是一個簡簡單單的反派角色，而是賦予靈魂。可金士傑演過爛片，也沒有拿過影帝，臺下還娶過小25歲的妻子，但還是人們心中不折不扣且值得尊重的老戲骨，這或許就是藝術的魅力。
獸醫出身，卻成臺灣話劇界領軍人物
俗話說，打鐵還要自身硬，像金士傑演技這麼出眾的演員，應該自幼受到良好的文化薰陶，並且出身科班。可事實卻是，這個演藝界和話劇界的重量級人物根本沒有接觸過表演，只是獸醫出身，甚至還養過豬。
年少的金士傑是一個有想法的人，對高考制度頗有不滿。為了表達內心的不滿和憤怒，金士傑堅定地選擇不需要考試的畜牧專業。這個專業非常好進，但畢業之後就會被分配到養豬場。哪怕如此，金士傑也自得其樂。
反抗和叛逆的心理總會被時間的消磨而消失殆盡，而金士傑卻是因為善良。看著自己親手養大的豬被送到屠宰場任人宰割，金士傑有些於心不忍，也覺得自己可能並不適合這個行業。金士傑便下定決心要離開，一個人從老家跑到臺北重新開始。
哪怕生活是殘酷的，但金士傑的心裡對於戲劇和書籍的熱愛從來沒有減少。來到臺北之後，金士傑便經常往書店跑，偶然間讀到《黑澤明的電影藝術》。這本書對於其他人來說可能僅是一張紙，但對於“想寫故事和演故事”的金士傑來說，卻意義非凡。
看完《黑色版的電影藝術》之後，金士傑覺得自己有新的方向，也開啟新世界的大門，心中更有一個大膽的想法，便決定要寫自己的劇本，演自己的故事。為了保證充足的時間進行創作，金士傑成為倉庫管理員，一邊工作，一邊寫作。僅僅只用10個月，第一個劇本便新鮮出爐，金士傑如獲珍寶，也小心翼翼的珍藏著。
當時的臺灣處於文化沙漠時期，舞臺劇沒有任何的新鮮感，而是充滿著陳詞濫調。金士傑心裡極為不滿，便召集一幫愛好戲劇的有志青年組建“蘭陵坊”，做出與別人不同的話劇。
可話劇的收入是微乎其微，能夠堅持下去只靠一腔熱情。金士傑白天工作，晚上進行排練，也不覺得辛苦，反而還覺得很有意義。第一場演出，臺下觀眾雖然寥寥無幾，但卻得到一致好評，這或許就是堅持帶來的最後結果。
後來，蘭陵坊憑藉《荷珠新配》一炮而紅，金士傑也被當時的媒體盛讚為臺灣小劇場領軍人。1992年，金士傑和林青霞搭檔出演《暗戀桃花源》，一舉奠定在臺灣話劇界的地位。
時至今日，《暗戀桃花源》也是很多文藝青年難以忘記的經典，而金士傑塑造的“江濱柳”也是一直無法超越的存在。在某種意義上，江濱柳已經成為金士傑的另一種代名詞，更被觀眾稱為“永遠的江濱柳”。
那時候，金士傑一直活躍在話劇舞臺上，也與李立群、顧寶明成為臺灣話劇界的三大擎天柱。可事業有成的金士傑，感情卻來得比較晚，也來得比較坎坷。
45歲愛上大6歲的初戀，卻生死相隔
話劇臺上的金士傑有著卓越的臺詞功底和表演技巧，是一種經典的存在，在熒屏上，金士傑是“兇狠至極”的大反派，但現實生活中，金士傑卻是一個痴情且值得依靠的男人。
金士傑45歲才迎來第一段感情，對方也是一名話劇演員，並且比金士傑大6歲，還有著兩個孩子，名字叫做葉雯。那個時候的金士傑雖然步入中年，但在感情上還是一個懵懂無知的少年，有點情竇初開的意思。
遇上葉雯之後，金士傑便展開10年的瘋狂追逐。別人那個年齡，早已是娶妻生子，甚至孩子都能夠打醬油，金士傑卻也愛而發愁，但也側面表現出金士傑的痴情。
1996年，金士傑與葉雯相戀，卻是有緣無份的存在。金士傑雖然是第一次戀愛，但兩人卻像是結婚多年的老夫老妻，在當時的話劇界也是一段佳話的姐弟戀。但金士傑的痴情入骨卻換來殘酷的結果，葉雯無法忍受抑鬱症而跳海自殺。
對於很多人來說，這是一段令人惋惜且悲痛的戀情，但愛了十年的金士傑是怎樣的心情，或許沒人能夠得知。在葉雯的葬禮上，金士傑獻上最後的情書，像是深情的告白，也像是最後的訣別。
金士傑在情書上說：“有兩個50多歲剛剛開始戀愛的中年男女，女的說，下輩子投胎做人一定來找你，男人裝得很酷回答，很好，但下次請早點來找我”。或許多年以後《剩者為王》的那一段深情獨白，便是金士傑有感而發。
57歲娶小25歲的學生，60歲喜得龍鳳胎
十年像是一個新的起點，也是過去的告別，能夠忘記很多事，也能遇到許多驚喜。當金士傑以為此生與愛無緣的時候，上天又給了他一次重新開始的機會。
57歲的金士傑遇到了可以相伴一生的人，就是自己的學生塗谷蘋。哪怕兩人年齡相差25歲，經受世俗詫異的眼光，兩人還是懷揣著幸福步入婚姻的殿堂。
這對戀情並沒有外界想象中的不堪風吹雨打，而是過得甜蜜。60歲時，金士傑喜得龍鳳胎，既是老來得子，也是愛情事業雙豐收的標誌，當之無愧的人生贏家。
結婚之後，每個人都要面對柴米油鹽，生活永遠是每個人不能忽略的東西，哪怕是萬眾矚目的演員。金士傑坦言“舞臺劇收入不高”，婚前可以簡單過日子，可婚後有了孩子，就不能不為家庭著想。
金士傑作為一個話劇演員是看不上影視行業，也是一種很俗的行為。可為了生活，他不得不去接觸，但藝術的初衷是不能夠違背，初心也是不能忘記。哪怕影視行業有無數聚光燈，燈壁輝煌，金士傑表示：“我還是熱愛在小劇場表演”。
金士傑對舞臺劇的情節和喜愛，並不是三言兩語所能概括。在一個追名逐利的演藝圈，金士傑的純粹更顯得珍貴，在一個頻頻有緋聞的娛樂圈，金士傑的擔當和痴情還是少之又少。金士傑拉開臺灣現代劇場的序幕，也見證臺灣新電影的輝煌，更見證大陸電影的蓬勃發展，或許也是當初逐夢的影子。這麼“入世”的老戲骨依舊翱翔在廣闊的藝術天地，但也有了家的歸宿，多少有幾分傳奇的色彩。