這是一首表現妻子思念成邊丈夫的愛情詩，選自《全唐詩》。舊時把這類寫征夫怨婦離愁別恨的詩篇統稱之為“閨怨詩”。在唐宋詩詞中，以縈懷征夫的起居冷暖、縫寄寒衣為主題，本是已經寫熟了的題材，但是這首《寄夫》卻結構新穎，語言別緻，是思夫真摯情感的自然流露，絕無一般文人的這類模擬詩作的生硬、牽強的斧鑿痕跡。

寄夫

夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。

一行書信千行淚，寒到君邊衣到無？

這首詩在表現手法上有如下三個特點：一是運用第一人稱，完全以內心獨白手法來表達詩中的“妾”（古代女子的自我謙稱，並非現代漢語中“妻妾”的“妾”）對於遠征在外的丈夫的思戀之情。短短的四句二十八個字，卻寫得層次分明，猶如剝筍，層層深人。第一句採用賦法講述夫妻兩地異居，雖然平鋪直敘，卻能引起讀者的懸念一-異居又如何？

夫妻

從第二句起，進入細緻的心理活動的描寫：由於西風驟起，金秋來臨，“妾”感寒意，想到遠在邊塞的親人，他一定更覺寒苦難當吧，由此進而引起妻子的憂夫之情。詩寫到這裡，高潮已出，似乎可以收筆了，然而詩人又把“妾”的思夫之情再向深遠處推進一層——寒衣寄出之後，妻子仍然牽腸掛肚，寢食難寧：邊塞已經很冷了，可是寄出的寒衣，丈夫究竟收到了沒有？這是最後一層心理活動。詩人設下的這個懸念，對“妾”來說，只要她收到丈夫的覆信便可解除，而對於讀者卻成為永無答案的疑團。這樣就收到了詩盡意未盡、回味頗雋永的強烈效果。

二是運用“當句對”的形式，每句詩都包含著相對或相關的兩層意思，從而豐富了詩的層次，產生了迴環往復、一唱三嘆的藝術效果。比如，第一句裡，“夫”與“妾”相對，“成邊”與“在吳”相對，劈頭寫出夫妻遙分兩地，不勝天涯睽隔之感。第二句裡，“風吹妾”與“妾憂夫”相對，點出寄夫寒衣的緣由與妻子懷念丈夫的一片真情。詩人這樣寫，句句內部相對相關，句與句之間又層層遞進，讀起來便容易產生意蘊深邃、迴腸蕩氣的藝術感染力。

三是巧妙地運用復字，形成“句中對”的格式，增強了詩的韻律感和聲調美。比如，第二句裡，詩人運用了修辭學中的頂真（又稱頂針、聯珠）格，使兩個“妾”字相連重複出現，但它們在詩句中的語法作用卻是不同的。第一個“妾”字，居於賓位，是“西風吹”的它動物件，而第二個“妾”字，則居主位，是“憂夫”的主詞。這樣，兩個“妾”字首尾相連，不僅不感重複，反而產生了遞接緊湊、生動暢達，“累累如貫珠”的音韻和諧之美感。

又如第三、四兩句裡，“行”與“到”的重疊都在第二、第六字上，不但構成了每個詩句裡的“句中對”，而且也使一聯前後兩句自然成對，遙相關聯呼應。這種修辭手段與句式，最適於用來表現主人公的哀怨心緒與纏綿深情。在《寄夫》一詩中，詩人正是以這種嫻熟巧妙的手法，把女主人公對於丈夫既思且怨的複雜內心世界，形諸筆端，鋪現於讀者面前的。

全詩通篇不著一個情字，但卻寫得字字情、句句情，洋溢著妻子對於丈夫的真情、深情。僅從這首小詩中，即可見出這位名不見經傳的女詩人的詩才之一斑。