宋丹丹是過去的很多年裡，無可爭議的喜劇女王。這在很大程度上表現在她出演的小品上，同時也表現在她的一些影視作品當中，最典型的就是《我愛我家》。
不過也不得不說，在《我愛我家》之外，宋丹丹儘管也出演過不少影視劇，但優秀作品不是很多，達到《我愛我家》級別的更是鳳毛麟角。
這一次，我們就大致聊聊宋丹丹出演過的影視劇和話劇。
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其中最經典的當然就是《我愛我家》。其中最值得說的，就是宋丹丹在表現《我愛我家》的喜劇性的同時，也不忘表現和平這個人的自然狀態，所以看起來很舒服，既能讓觀眾笑出來，又顯得不刻意。
但到了這些年她出演的一些都市喜劇，很多時候的狀態就有點兒過，尤其她這幾年參加過不少真人秀節目，看這些劇總感覺她是在上綜藝，演誰都像是演自己，丟了《我愛我家》裡那種自然。
很多人喜歡趙本山主演的電影《落葉歸根》，宋丹丹和他演了類似雙簧的表演片段，但很明顯和整個電影是不太搭的。那應該是為了宋丹丹專門加的一場戲，很可能就是趙本山他們在二人轉舞臺上的保留節目。
而且正是因為宋丹丹演喜劇演多了，到了張藝謀的《十面埋伏》她一出現觀眾就笑場。問題是她那個人物並沒有喜劇色彩，這也是長期人設形成的干擾。
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2014年電視劇《美麗的契約》播出，宋丹丹和範明主演。那時候，宋丹丹和宋方金還有一段所謂“兩宋戰爭”。宋方金埋怨宋丹丹亂改劇本，宋丹丹說寫得不好就得改，我為什麼不改梁左寫的劇本啊？
《美麗的契約》我看過一點，最突出的感覺就是，那些話就是宋丹丹自己的話，像是沒嚴格的劇本，是演員隨機說出來的，有很多口頭語，顯得比較細碎。
總體來看，小品中的表演還是影響到宋丹丹影視劇表演。小品畢竟是舞臺表演，為了讓觀眾看清楚，可以比較誇張地表演。但到了影視劇裡就用不著這樣了，那麼多鏡頭可以把演員的表演放大，不僅不該誇張反而應該收著。
但長期演小品的慣性，還是會對宋丹丹產生影響。記得很早宋丹丹就說過再也不參加春晚了，誰拿槍頂著她她也不參加，大概也是看到春晚小品，對自己影視表演的干擾。
03
除了喜劇作品，宋丹丹也演過
一些非喜劇
型別。非喜劇作品中，我完整看過的不多，對正常表演影響不算大的是話劇，包括《萬家燈火》、《窩頭會館》。
我看過宋丹丹話劇表演的片段，大段的比較感人的訴說，能看出觀眾是可以被打動的。這應該是話劇這種舞臺形式，在很大程度上削減了演員人設對觀眾感觀的影響。
但我也聽說過這樣的話，好像是人藝的人說的，就是說那些演過熱門影視劇的演員，哪怕再回到話劇舞臺上演，看上去和過去也不太一樣了，多多少少還是受影響的。我覺得相對於影視劇，宋丹丹應該是把人藝這塊舞臺看得更神聖，因此在表演上也更投入，更願意把自己揉進人物裡面。
《愛你沒商量》什麼的這些正劇，我看得沒那麼多，不太好下判斷。印象中《愛你沒商量》肯定是失敗的，人物都顯得不真實，基本都沒怎麼立住。《月牙兒》應該沒有問題，因為那時候宋丹丹還沒有走上喜劇之路，可以把這個悲苦的故事演好。
很多人藝的演員都演影視劇，但因為不完全像宋丹丹這樣走喜劇路線，所以重新回到舞臺，對錶演風格的影響就沒有那麼大。比如徐帆，還有濮存昕，馮遠征，吳剛這些演員。
04
宋丹丹後來在一些電視劇中的表演，為什麼顯得有些模式化？
具體原因不清楚，可能和接電視劇太多有關係，蘿蔔快了不洗泥。這些年她接了很多劇，這些作品的影響力也不算大，有些劇名咱們可能都沒有聽說過。她也許是想帶帶兒子巴圖，還有那個乾女兒姜妍，但很明顯這倆人都不太容易帶起來。
有些像宋丹丹這種知名度的演員，尤其是老戲骨男演員，輕易是不接那麼多電視劇的，那接一部就得是一部。在這方面，宋丹丹可能沒有太注意，或者有些我們不太清楚的其他考慮。
這些年，宋丹丹上過很多綜藝節目，包括《王牌對王牌》《嚮往的生活》。要說宋丹丹的綜藝感，還是可以的，至少在她這個年齡的演員來說，她是富有娛樂精神的，比較容易和各種人打成一片，包括年輕人——儘管有時候她也會因為心直口快得罪人。
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這幾年我們會發現，有越來越多的女喜劇演員出現，比如賈玲，比如馬麗，還有脫口秀舞臺上的楊笠、思文、趙曉卉、顏怡顏悅，這也是娛樂產業發達尤其是脫口秀行業興起之後，呈現出來的新面貌。
可是在宋丹丹剛開始演喜劇的八十年代，喜劇演員大部分都是男的，比如陳佩斯朱時茂，還有1990年開始在春晚出現的趙本山，再加上後來的黃宏、鞏漢林，更不用說那麼多相聲演員，絕大部分都是男演員。
女性從事喜劇行業，在那時候需要突破比男演員更大的難關，比如宋丹丹參演《懶漢相親》之前就經歷過心理鬥爭。因為演喜劇往往意味著扮醜或者犧牲形象，不管是外表還是臺詞，往往都不是把女演員往更吸引人的方面塑造，所以那時候宋丹丹能夠比較早地出現，還是給觀眾帶來驚喜的。
多年的舞臺經驗，讓那時候的宋丹丹具有了比較強的表演能力，所以很快就成為當時最著名的女喜劇演員之一，另外一位就是德高望重的趙麗蓉老師。那之後又有《我愛我家》的加持，使得宋丹丹在春晚的女小品演員當中顯得越來越突出。
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可以說，宋丹丹是直接推動了春晚小品黃金時代的形成。可以想象，如果沒有她，趙本山和黃宏那些小品，不一定會被演繹得那麼出色。
這些年，賈玲和馬麗等女演員接過了喜劇的接力棒，但問題是現在既不是春晚的黃金時期，更不是小品的黃金時期，所以她們的作品的影響力，比起宋丹丹那些經典之作，還是相差很多。
可喜的是，脫口秀行業的春天即將來到，更多女性演員帶著不同的視角和洞察來到觀眾面前。