支釘墊燒，唐五代極流行，可以節省空間，也可以避免底足粘沙不美觀；宋代汝窯將其發展到極致，那芝麻狀小支釘3、5、7數的呈現在汝窯瓷器底足下面，非常精美；鈞窯也不例外，高檔的瓷器比如盤、鼓釘洗等，早期的略大而園，後期變小。金代有繼承，但相對較少了。

鈞窯以釉色取勝，但也有偶爾的貼塑，印花，拓模等裝飾。下邊把收集的資料整理出來，與網友互相學習。

鈞窯蚯蚓走泥紋，這種紋理是鈞窯特有的一種現象，它與建窯生燒構成溝壑狀紋理相似，不過，鈞窯在燒製中出現，後來又有釉繼續融化基本填平了先前的裂紋。官鈞尤其明顯，為什麼會有這種現象呢？可能與多次上釉有關，也與燒成機制有關，比如在燒製高溫後有平火過程，然後再來一把火，最後止火降溫。由於銜接問題，可能會出現這樣的紋理現

牛毛兔絲紋，有的如同雨林牆，這是因為釉在熔融狀態時由於引力作用，而向下流淌。有的非常細膩，有的很急促，如同暴雨灑在汽車玻璃上而恣意下墜。有的微細的幾乎看不到，但能感覺它流的趨勢。在放大鏡下，可以很清楚的感覺釉水如同變動的河水，涓涓細流不易察覺。而仿品則是死水一潭，根本不流動，但混濁！難怪有高手說：老鈞瓷感覺是蒸出來的，而仿品是烤出來的，大家不妨仔細體會，把握了釉的活，也就成功了。

雪花鹽粒，雪花斑，為什麼加鹽粒呢？因為有比雪花斑更小的點點，如同下的鹽粒。這些斑點放大鏡下觀察，有的如同唾沫的結構，有的與周圍顏色深一點而已。前者可能是釉的融化起沫所致，如同熬湯上面漂浮轉動的沫子；後者是氣泡移除，周圍的釉液沒有及時填平所致。

口沿出筋。口沿部分，及帶稜出筋部分，這部分因為釉的流淌而稀薄，在釉薄處，有銅黃色、鐵褐色等呈現，與其他部位的釉色形成反差，請大家仔細觀察其過渡處，其色差區別，仿品總是拖泥帶水的不利索，而且釉薄處沒有呈現底胎色的感覺。

鈞窯瓷的開片非常漂亮，有冰裂紋，袈裟紋，無規律，又似有規律，且大部分開片很淺。在正對反光處看，斑紋裡面被水垢填滿，有鼓出的感覺，但側視沒有，而仿品，是沒有這種感覺的，如同真正的哈利光與做舊的哈利光的區別，前者活，迎光處有，偏光無，而仿品怎麼看都有，沒有變化。順便加入河南青瓷的開片，細碎的芝麻紋很美。

鈞窯的氣泡獨樹一幟，猶如蝦眼嵌在釉中，又如水草上的水珠粘在流動的草上，這些氣泡大小不一，深淺有別，有的散佈在熔融的釉料中，真像是魚籽。在放大鏡下，逆光看，可以發現凹下的氣泡處，猶如一個個透光的小洞。

在釉界的露胎處，圍繞釉邊界，有一條黑色或紅色的線，我想不能用火石紅概括，其形成是釉在熔融時，其中含鐵、碳化合物，被釉排擠在外，先行流淌。這部分最容易形成土沁，就是釉有一層白點點狀腐蝕痕。當然有的沒有，不能千篇一律。

土沁鹼斑，由於北方鹼性土壤，加之乾燥，很多完整的鈞窯瓷器是看不到土沁的，而大部分瓷片則土沁很嚴重，這種土沁的特徵猶如物體上的黴變斑點，雪花狀的結構，但有的就是一層霧濛濛狀。這與酸腐蝕的做舊有區別，後者沒有光亮；也與噴砂做沁有區別，後者對瓷器表明的撞擊有大小不一的凹點，其邊緣不光滑溫潤。鹼斑則是上面浮著的土塊，規則不一，水洗不去，用指甲扣，會有崩狀分離。即使把鹼斑除去，仍然看到斑痕，如同尿液在床單上的印痕。

窯瓷的釉質釉色部分，起釉質純澈，熔融的釉料如涓涓細流，有一種動的韻律，而釉色的濃淡以釉的厚薄深淺而異，如水無色，但放在河中隨深淺不同有變化。現在的化學釉，看似透明，但如同膠水均一，但就是混濁色一。