埃德加·德加（Edgar Degas，1834—1917）
印象派
重要畫家。他出身於金融資本家的家庭，他的祖父是個畫家，因此他從小就生長在一個非常關心藝術的家庭中。中學畢業後，德加報考了美術學校，他在義大利學習義大利的藝術，特別是
文藝復興
時期的藝術。與此同時，他又在讓-奧古斯特·多米尼克·
安格爾
（Jean-Suguste Dominique Ingres，1780-1867）的一位得意門生路易·拉莫特（Louis Lamott）的畫室裡學畫。
那時的德加臨摹了15-16世紀的許多繪畫和素描；當他回到巴黎時，他已經是一個學到一手安格爾畫派好手法的、功夫很深的素描行家了。這種素描是一種
古典主義
的素描，是一種在學院裡學習的素描（
學院派
），因此，愛德華·
馬奈
（Edouard Manet，1832-1883）、皮埃爾·奧古斯特·
雷諾阿
（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）、保羅·
塞尚
（Paul Cezanne，1839-1906）在不久後都起來反對這種素描，但德加對它的態度則不同，他非常崇拜古典主義的素描。
德加對素描有天生的愛好，他喜歡纖細、連貫而清晰的線條，認為這種線條是高雅風格的保證和達到他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的慾望。線上的運用上，他達到了所有安格爾的弟子及其追隨者沒有一個能夠企及的、
妙筆生花
的地步。他曾在巴黎藝術學院（cole des Beaux-Arts）學習繪畫，受到
安格爾
（Jean Auguste Dominique Ingres）的很大影響。德加富於創新的構圖、細緻的描繪和對動作的透徹表達使他成為19世紀晚期現代藝術的大師之一。他最著名的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性、以及賽馬。他通常被認為是屬於印象派，但他的有些作品更具古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。居住於巴黎蒙馬特高地期間，他與繪畫模特蘇珊·瓦拉東曾保持親密關係。在德加的鼓勵下，瓦拉東堅持繪畫的嘗試，她後來成為當時最著名的女畫家之一。
1854-1859年 德加在義大利的美術學校學習義大利的藝術，特別是文藝復興時期的藝術。同時，他又在
安格爾
的一位得意門生路易·拉莫特（Louis Lamott）的畫室裡學畫。1859年 德加回到了巴黎，那時的德加已經是一個學到一手讓-奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean-Suguste Dominique Ingres，1780-1867）畫派好手法的、功夫很深的素描行家了。這種素描是一種
古典主義
的素描。1859年前 德加經常畫一些人物肖像，如：他的家人、他的朋友以及一些歷史主題的人物。1860年代 德加結識了
愛德華·馬奈
（Edouard Manet，1832-1883），併成為蓋爾布來咖啡館的常客。1862年 德加開始對賽馬產生了興趣。1869年 德加畫了大量色粉習作，主要畫的是海濱浴場。1870年代初期 芭蕾舞女是德加非常喜歡的主題。1870年之後 德加創作風格開始轉向了現實主義。
這種理論主張放棄古代希臘的美的理想，而代之以樸實、真摯地表現所見的事物。1872年末 德加為了尋找開心，到了美國的新奧爾良。1874-1886年 德加雖然反對印象主義，但是他還是積極參加了歷屆印象派畫展，除了1882年的那一屆。與此同時，德加的作品也被官方沙龍所採納，並且作品可以懸掛在相當顯目的地主，但他卻脫離了官方沙龍。1893年 德加感到他有失明的危險，因此他急不可待、狂熱的畫起畫來，這時的德加對人對已都很嚴厲、苛刻，性情變得十分古怪。1886-1917年 德加的作品已經不再展出。1917年9月27日 德加逝世於巴黎，享年83歲。
調整舞鞋的舞者
作品賞析：
德加銳敏的理智使他覺察到一股新的藝術氣流，那就是“
現實主義
”。但這種理論主張放棄
古希臘
的美的理想，而代之以樸實、真摯地表現所見的事物。為了接近美的理想而又不脫離現實，德加創作手法就是運用乾淨的線條和運用明暗的技巧。如果要描繪現實，就必須使手法服從形象的個性化，這就是畫肖像畫。德加青年時期的肖像畫準確地表現了他對素描的信仰、優異的技巧、細膩的感覺的過分的循規蹈矩。
如：油畫“貝列裡一家”描寫的是畫家的舅父母和兩個表妹。這幅畫的畫幅之
大和
主題之複雜，可以使人想見這一任務的份量之重。這是一個寫實的場面。但畫家在這裡未能表現出空間感，極為細膩的素描沒有表現出體積感來，和諧而溫柔的色彩（天藍色、白色和黑色）沒有達成色調效果，畫家是把全部注意力都集中在人物形象的描繪上了。人物似乎並沒有擺姿勢，但也不能說畫家是一下子就抓住了他們。畫中表現了貴族家庭文質彬彬的“良好教養”、他們的拘禮守法（畫家也是如此）、他們那種絕不輕舉妄動的不可一世和目中無人的神氣。畫家舅母的相貌表現得細膩入微，在畫家看來，這就可以代替美了，可是它缺乏生活說服力。所有的人物，正如在德加的心目中一樣，主要是喚起一種肅然起敬的感覺，這同整個油畫以其卓越的素描而令人肅然起敬一樣。這種肅然起敬的感覺是那麼強烈，以致沒有給藝術感染力留下任何餘地。
我們再來欣賞一下德加在1872年新奧爾良之行後創作的“棉花收購事務所”。此畫的立意就是描寫一幅當代生活場景，是追隨馬奈和他的現實主義畫友以及未來的
印象主義
畫家所創造的時尚的。這是一部家庭肖像畫集，畫中的空間和環境陳設都漸次向深處展開，德加從前是未曾這樣做過的。在這一類主題的處理上，色彩往往具有重要的意義，可是德加看來是忽視了它；色彩很俗氣，譬如牆壁的紅色。此外，儘管畫中人物畫得都很像，但人物的安排完全是偶然的，因此構圖非常鬆散。德加企影象現實主義畫家那樣畫，可是他並不相信現實主義；結果，他強調了這一題材的庸俗性。“棉花收購事務所”標誌著德加風格發展上的那個可謂學院派現實主義時期的結束。他在這一時期是做了“形式的俘虜”。但是，在德加的一些草圖中，也有一些主題和意境可以證明他在逐漸擺脫這一俘虜地位，這些主題和意境在他的創作的下一個時期得到了發展。
從1862年起，德加開始對賽馬發生興趣，這給他提供了一些多少總算比較完整的題材。 創作於1877-1880年之間的“賽馬”就很容易看出：德加的觀察方法已經發生根本的變化。線條只是隱隱約約地顯出，沒有破壞根據明暗處理安排的色彩關係。色彩形成了統一的整體，在這個整體中，突出騎手身形的調子同顯示地平線上的房子的調子同出一轍。從這種視覺形象的統一中，從繪畫的“不完整性”中，也就產生了一種使畫中所有物件都能
自由呼吸
的空氣感。不錯，形體是缺乏立體感的，空間沒有表現出來，但這絕不是缺陷，因為這些因素並不影響印象的整體性。前景那個後背被畫框截去的人物，是畫家的一個不必要的獨出心裁。然而，這些騎手卻聯合並活躍了總體的設色效果，他們上衣的斑雜耀目的黃色、玫瑰色、紅色、淺藍色，同背景上的一片片綠色、藍灰色和黃灰色，非常和諧。這種效果的達到，是由於德加把人物沉浸在經過渲染的、令人容易呼吸的氣氛之中了。可以想象，他是憑記憶而不是在外光下畫了這幅畫的；但他的記憶所刻畫的，並不是抽象的形，而是“形色一體”的具體形象。