明代的琴室與琴桌

明代的琴室與琴桌

圖1 宋 佚名 百子嬉春圖 故宮博物院藏

明代的琴室與琴桌

圖2 宋 佚名 會昌九老圖(區域性) 故宮

明代的琴室與琴桌

圖3 宋 佚名 商山四皓會昌九老圖(區域性

明代是中國古琴發展的進階時期,從浙派的持續繁興,虞山派、紹興派的興起,到《永樂琴書整合》《神奇秘譜》等琴書之纂成,從徐和仲、朱權、徐上瀛、嚴澈等琴家的前後輩出,到《平沙落雁》《漁樵問答》等名曲的創寫,殿廷燕享、郊壇祭祀,以琴為正聲,樂之宗系,所謂“治定功成而作樂,以合天地之性,類萬物之情,天神格而民志協”。及至文人儒士亦以琴明志,琴瑟相和,似人情志故,常以琴入畫,以琴吟詩,林泉別業,懸琴於壁,是君子“所常御者”,不離於身。

宋明以降,琴事既盛,琴室日益成為重要的交誼和私人空間,以琴桌為中心的琴室傢俱也隨之配置。趙佶《聽琴圖》已細緻描繪出設計巧妙的琴桌。而儲存至今最早的琴桌實物,則系明代遺物,不僅出現了與琴聲共鳴的“音響”,也奠定了後世琴桌的基本規制。

一、琴室與琴桌

明代的琴室與琴桌

圖4 宋 趙佶 聽琴圖 故宮博物院藏

明代的琴室與琴桌

圖5 明 黃花梨琴桌

選自《風華再現:明清傢俱收藏展》 魯毳軒藏

琴室,即操琴之室,古代文獻中又有“琴臺”“琴齋”“琴房”“琴堂”等稱謂,大抵都是指專門的琴事建築。兩漢時期,已經出現室內的撫琴空間,《古詩十九首·西北有高樓》曰:“西北有高樓,上與浮雲齊。交疏結綺窗,阿閣三重階。上有絃歌聲,音響一何悲!”高樓之上,或有琴室,或作為臨時的撫琴之所。南朝徐湛之修整廣陵城舊跡,更起風亭、月觀、吹臺、琴室,果竹繁茂,花葯成行,並招集文士,盡遊玩之適,成為與金谷園、蘭亭相媲的雅集之地。此處的琴室,當是公共的琴事空間,只是規制難以考證。

唐宋詩詞中,琴是重要的意象,包括對琴相關的事物如琴臺、琴堂等的描寫及闡釋。如岑參《司馬相如琴臺》“相如琴臺古,人去臺亦空。臺上寒蕭條,至今多悲風”,駱賓王《冬日過故人任處士書齋》“獨此琴臺夜,流水為誰彈”等。宋佚名《深堂琴趣圖》中,可見一士人撫琴於深堂之內,獨倚欄杆,旁置屏風。宋佚名《百子嬉春圖》(圖1)則展現了一童子在殿堂前露臺弄琴的情景。宋佚名《會昌九老圖》(圖2)、《商山四皓會昌九老圖》(圖3)描繪了一處相對獨立的琴事空間,建築臨水而建,三面開窗,應當是水榭一類的建築,與趙希鵠《洞天清錄》所言“彈琴之室,宜實不宜虛。最宜重樓之下,蓋上有樓板,則聲不散,其下空曠,則聲透徹”一致。

明代的琴室與琴桌

明代的琴室與琴桌

圖6 明 黃花梨兩卷角牙琴桌及正、側面線圖 陳夢家夫人舊藏

明人承繼了宋人傳統,如朱厚爝在《風宣玄品》中點出了理想中的琴室,名曰神谷。廣一丈約,深二丈許,前有露臺,隔作前後二間,內間為琴室,“周圍皆用粉飾,令不通氣”,外間左右皆用開窗,作為與訪客的談話之地。琴室在池上,池中皆種白蓮,養金魚於內。岸上植松、竹、梅蘭,並馴鶴、鹿於其間,以助清興。文震亨在《長物志》裡也提出琴室的選址,最好是“層樓之下,蓋上有板,則聲不散。下空曠,則聲透徹”。其選址和營建,與宋人一脈相承,即臨水而建,下部空曠。萬曆集雅齋刻本《唐詩畫譜》的插圖中,形象展現了這類下部架空,視野開闊的琴室,並配以琴桌。

琴桌,大體上有兩重理解,其一是對條桌的通稱,六七尺長的條桌或名“大琴桌”,三四尺長的或曰“小琴桌”,《魯班經匠家鏡》中有“小琴桌式”。其二是特製的用於奏琴的傢俱。王世襄在《明式傢俱研究》中已有所論述。本文所指為後者。此外,還有“琴案”“琴臺”“琴幾”等傢俱,大抵功能與琴桌相仿。

“這就是赤眼蜂。成蟲把卵產在害蟲卵內,卵變成幼蟲,吸食掉害蟲卵內的營養,破壞其生長,實現‘以蟲治蟲’。”陳梅珠拿起形似水杯的培養皿,指著裡面個頭只有針尖大小的小蟲向我們介紹。“赤眼蜂對防治甘蔗螟蟲很有效果,用赤眼蜂來防治甘蔗螟蟲可以減少部分農藥施用,減少農業對環境的破壞。”農業科技的試驗與示範,為廣前的7萬畝蔗園提供了有力支撐。

實際上,琴室的營造與琴桌的設計都遵從同一原則,即如何增進音效。林西莉(Cecilia Lindqvist)在《古琴》中有“室內室外的桌子”一節,略論磚桌的音效,並援引古羅馬建築師維特魯威的劇院設計,將音色高低不同的銅瓶,安於座位之間,以加強對白時的擴音效果。古琴之音,大聲不譁人而流漫,小聲不湮滅而不聞,極易受到周遭環境的影響,而過於斂收。從《洞天清錄》到《遵生八箋》,以至後世,都刻意強調撫琴環境的幽靜絕塵及琴桌之抉擇,聲音清和,方能涵養中和之氣,修身理性。

二、明代的琴桌

趙佶《聽琴圖》(圖4)已相當細緻的描繪出一種琴桌。其為四面平式,方形直腿,側面足間以雙棖相連。桌面鑲嵌一石板,桌面與桌裡之間保留相當的距離,並鑲檔板,其上雕刻以繁縟的纏枝花卉圖案。《洞天清錄》言:“琴桌須作維摩樣,庶案腳不礙人膝。連面高二尺八寸,可入膝於案下,而身向前。宜石面為第一。”石桌面或來自永州,其下的雙層結構,當是一種特定的音箱。此類琴桌在宋代繪畫中僅此一例。要而言之,《聽琴圖》中的琴桌具備兩個特點,一是音箱的設定,二是以石面鑲嵌。二者都強調琴桌的功能性,需增加琴與桌的共鳴,達到擴音的目的。

劉佳爸爸要送我回家,我死活不肯,我說我離家出走了。我像一隻八爪魚那樣抓著劉佳不放,最後他帶我回了家,我在他家浴室裡洗頭洗澡,出來時,我的頭髮終於有了和他一樣的味道。

相比之下,《深堂琴趣圖》《會昌九老圖》《商山四皓會昌九老圖》中的琴桌,則近於一般的條案,都是四面平式,方形直腿,即趙希鵠所言的“用堅木厚為面,再三加灰漆,亦令厚。四角令壯,更平不假拈極”。

明代的琴桌很大程度上以宋製為圭臬。一方面,是對磚石桌面的推崇,曹昭《格古要論》言:“琴桌須用維摩樣,高二尺八寸,可容三琴,長過琴一尺許。桌面用郭公磚最佳,瑪瑙石、南陽石、永石尤佳。”文震亨《長物志》則提出以一種古磚鑲桌面,“以河南鄭州所造古郭公磚,上有方勝及象眼花者,以作琴臺,取其中空發響”,以磚駕琴撫之,有清聲,泠泠可愛。豐城劍溪也產一種磚,“其音清響尤異”。屠隆《考盤餘事》還提到一種特殊的琴臺,用紫檀為邊,“以錫為池,於臺中真水蓄魚,上以水晶板為面,魚戲水藻,儼若出聽,為世所稀。”另一方面,是設計天巧的聲箱,有實物為證。

在土木工程建設結構設計工作的開展過程中,結構方案整體性比較差的問題尤為突出,不能對土木工程建築整體進行全方位的分析,在結構設計時產生零散問題,讓許多區域設計規劃出現各為其主的現象,致使土木工程建築不具備整體性,完成的建築本身會表現出一些特別明顯的缺陷。土木工程建築結構整體形不強,不僅會在結構自身各個組成部分帶來缺陷,還會使土木工程建築整體與建築周邊造成不協調現象,會降低居住者生活幸福感,導致土木工程建築本身不能得到長久發展。另外,這些問題還會造成環境汙染、人文損壞、能源浪費等不良影響。

儲存至今的明代琴桌,按選材、工藝等,大體可分為兩類,一是黃花梨琴桌(圖5),一是髹漆琴桌。此外,還有一種琴幾,功能與琴桌相當。

1。黃花梨琴桌

明黃花梨兩卷角牙琴桌(圖6),長120、寬51。8、高82釐米,陳夢家夫人舊藏。桌為四面平式,安兩卷相抵角牙。分上下兩層,如若乾坤,實際上是設計成一件共鳴箱,內建銅絲彈簧裝置,以助音響,《明式傢俱珍賞》言其“一拍桌面,嗡嗡作響”,應該是一件特別製作的琴桌。管平湖則以為,彈簧實際上對琴音有損無益,乃出好事者所為。明代是否已經出現配置彈簧的琴桌,有待考證。陳夢家在《論間空》中提及此桌,“一張簡樸的明代琴桌全身是素的,只是幾個略帶文飾的牙”,以此論述中國藝術以不同方法來表現“間空”。

更多的琴桌近似於宋佚名《會昌九老圖》中的形制,即單層的厚桌面。

黃花梨四面平內翻馬蹄琴桌,長143。6、寬42、高79。2釐米,清華大學藝術博物館藏。四面皆平直,桌面攢邊,獨板芯,板芯下之託帶與左邊透榫,並用順紋蓋梢封堵,方腿,上粗下細,腿部上端與兩側牙板製作別緻,腿部、牙板內角呈圓弧狀,足端為內翻馬蹄。此件曾經楊耀研究,並著錄在古斯塔夫·艾克(Ecke Gustav)的《中國花梨傢俱圖考》。楊耀在其《明式傢俱研究》亦收錄類似的琴桌兩件。

明代的琴室與琴桌

圖7 明 黃花梨琴案 王世襄舊藏

黃花梨四面平琴桌,長114。2、寬45。2、高85。8釐米,伍嘉恩藏。無束腰,不施棖,亦無角牙,益顯骨相清奇,簡約不凡。

明代的琴室與琴桌

明代的琴室與琴桌

圖8 明 朱漆雕填戧金雲龍紋琴桌 故宮博物院藏

“匯通典藏”主人菲利浦·德·巴蓋、攻玉山房、魯毳軒等都藏有類似的琴桌。而魯毳軒的琴桌,鑲嵌有楠癭木,以增潤音色。古·尤倫斯男爵(Guy Ulens)舊藏其上雕刻以繁縟的纏枝花卉圖案。《洞天清錄》言:“琴桌須作維摩樣,庶案腳不礙人膝。連面高二尺八寸,可入膝於案下,而身向前。宜石面為第一。”石桌面或來自永州,其下的雙層結構,當是一種特定的音箱。此類琴桌在宋代

繪畫中僅此一例。要而言之,《聽琴圖》中的琴桌具備兩個特點,一是音箱的設定,二是以石面鑲嵌。二者都強調琴桌的功能性,需增加琴與桌的共鳴,達到擴音的目的。相比之下,《深堂琴趣圖》《會昌九老圖》《商山四皓會昌九老圖》中的琴桌,則近於一般的條案,都是四面平式,方形直腿,即趙希鵠所言的“用堅木厚為面,再三

加灰漆,亦令厚。四角令壯,更平不假拈極”。明代的琴桌很大程度上以宋製為圭臬。一方面,是對磚石桌面的推崇,曹昭《格古要論》言:“琴桌須用維摩樣,高二尺八寸,可容三琴,長過琴一尺許。桌面用郭公磚最佳,瑪瑙石、南陽石、永石尤佳。”文震亨《長物志》則提出以一種古磚鑲桌面,“以河南鄭州所造古郭公磚,上有方勝及象眼花者,以作琴臺,取其中空發響”,以磚駕琴撫之,

有清聲,泠泠可愛。豐城劍溪也產一種磚,“其音清響尤異”。屠隆《考盤餘事》還提到一種特殊的琴臺,用紫檀為邊,“以錫為池,於臺中真水蓄魚,上以水晶板為面,魚戲水藻,儼若出聽,為世所稀。”另一方面,是設計天巧的聲箱,有實物為證。者左右手指法,弟子歷歷在目,邊學邊彈,易見成效,一曲脫譜,即可合彈”。曹鵬在《王世襄說王世襄》中以談話錄的形式,更為通俗記述了此琴桌的優點,“一個人坐在那邊,一個人坐在這邊,學琴時,老師的手法動作完全看得見,所以教琴的時候兩個人對彈,特別方便,彼此的手勢完全可以看得很清楚,因為離得很近。所以這是教琴、學琴最理想的一個案子。”

我開門,進到屋子裡,撒了一泡長長的尿。我離開時,習慣性地掃視了這豬窩一樣的棲息地,我發現裡屋李大頭的門沒有鎖。我一直對裡屋充滿好奇,我將臉湊上去,透過門的縫隙,發現裡屋沒有人。衛生間有動靜。我由此判斷,李大頭在衛生間。

我錢永根,1981年生於浙江紹興。現為杭州畫院專職畫師、辦公室副主任,浙江省美術家協會會員,杭州市美術家協會副秘書長。

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圖9 明 黑漆描金蓮花紋琴桌 故宮博物院藏

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圖10 明末清初 鐵力木雕纏枝蓮紋卷頭琴幾 故宮博物院藏

明代的琴室與琴桌

圖11 明 鐵力板足開光條几 陳夢家夫人舊藏

其次是琴桌應符合琴的形制和養護,即“兩端大邊內面板各開長方孔,藉容琴首及下垂之軫穗。其優點在琴首不在琴幾之外,可防止觸琴落地”,而且“開孔內須用窄木條鑲框,光潤不傷琴首”。

王世襄晚年仍重此桌:“每見此案而緬懷琴學大師管平湖先生。一自改制,不啻為經先生倡議、有益護琴教學之專用琴幾儲存一標準器,可供來者仿製。是實已賦予此案特殊之意義及價值,其重要性又豈是一般明式傢俱所能及。吾韙其言,故今置此案於家具類之首。”並道出琴桌的特殊價值與意義,即琴桌製作的典範,“管先生創作的琴桌呀,有一個真實的標本留著,恐怕以後彈琴人都會仿這樣做。”

此外,還有一種形制迥異的琴案。明代《聽琴圖》中,士人正襟危坐,若沉浸在琴曲中。其面前的琴案,四面皆平直,踏腳棖是其最大的特色。萬曆刊本《唐詩畫譜》的插圖中,也可見到此種琴案。紐約大都會博物館藏有類似實物,年代略晚,當在明清之際。

2。髹漆琴桌

明代的髹漆琴桌存世不多,僅舉故宮博物院所藏兩件。

林昏曉冷笑一聲後又問道:“那大小姐,你割哪兒呢?別以為在手指頭上劃破一點皮,就叫自殺。我告訴你,想死,就得……”

明代的琴室與琴桌

圖12 元 任仁發(傳)琴棋書畫圖(區域性) 東京國立博物館藏

朱漆雕填戧金雲龍紋琴桌(圖8),高70、寬97、縱45釐米。立水式沿板,拱肩,直腿,內翻馬蹄。通體髹紅漆,桌面中間為一開光,黑方格錦紋地,飾戧金二龍戲珠,雕填彩雲立水。其四周則是黑卍字戧金方格錦紋地,有葵花式開光,戧金趕珠龍八條,間以填彩八寶。底部髹黑漆。

將指標權重集A1=[0。666 7,0。333 3]與R1代入公式(3),由B1,B2,B3可得U(綠色礦山綜合評價)對應的模糊評價矩陣R:

桌面與桌裡之間為約5釐米的空隙,底部另鑲檔板,鏤錢紋透孔,撫琴之時,琴音在空隙間震動,又透過錢紋傳出,使琴音在桌面之下產生共鳴,提高音色效果。

黑漆描金蓮花紋琴桌(圖9),長96、寬45、高71釐米。通體髹黑漆,面沿、牙板、束腰、腿足飾以描金西番蓮紋。桌面之下設計有一暗音箱,下為壺門式牙板,方形直腿,內翻馬蹄。

③擴充套件杜家臺分洪工程的原有功能,在漢江中下游遭遇中小洪水時,適時適量地利用行洪道分洩漢江下游超額洪水,以充分利用洪水資源改善蓄洪區內的水體水質,延緩蓄洪區溼地的進一步萎縮。

以上兩件琴桌皆造型華美,工藝精湛,皆為萬曆時期的經典之作。但文震亨似乎並不欣賞此類傢俱,其一再強調傢俱只用朱、黑、素,而慎用工藝繁複者,如雕漆、戧金等。

2。5 糖尿病患者握力與影響因素的多元線性迴歸結果 以握力作為應變數,前述表2中相關顯著的指標作為自變數,建立多元線性迴歸模型。分析結果顯示,年齡、性別、BMI、糖尿病病程長短、糖尿病併發症數量、合併其他代謝性疾病數量、清蛋白、總蛋白、肌酐可能影響糖尿病患者的握力(P<0。05)。對於糖尿病患者而言,男性握力高於女性,年齡越大、BMI越低、糖尿病病程越長、糖尿病相關併發症越多、合併其他代謝性疾病越多,患者的握力水平可能越低(P<0。05)。生化指標中,總蛋白、清蛋白、肌酐水平高者握力越大(P<0。05)。見表3。

3。琴幾

相比於琴桌特殊的音箱設計,琴幾則顯得更為簡約。如果說琴桌重視的是演奏效能,那麼琴幾或許更傾向於“承琴”之用。琴幾,有高、矮之分。高者,如故宮博物院藏鐵力木雕纏枝蓮紋卷頭琴幾,楊耀《明式傢俱研究》所收錄者,矮者,如陳啟德藏紫檀琴桌。但琴幾有時也承擔奏琴之用,當代琴室也比較流行此式。

明鐵力木雕纏枝蓮紋卷頭琴幾(圖10),長144。5、寬30、高84釐米,以三塊鐵梨木整板製成。幾面立沿、腿部都起邊線。左右板足中間有長方形開光,其內透雕纏枝蓮紋,足呈卷書式。

明鐵力板足開光條几(圖11),長191。5、寬50、高87釐米,陳夢家夫人舊藏。以三塊鐵力木整板製成,板厚約2寸,直角相交處,用悶榫接合,修成圓角。左右板足中間開長圓形透光,卷書式足,卷書處以另木拼貼。其長度比一般琴幾長,克利夫蘭美術館藏唐寅(傳)《聽琴圖》中的琴案也較長,案角尚可置燭臺。

科學資料的價值及資料管理與共享開放的意義更加明晰,政策導向更加清晰。資料管理與資料開放的理念逐步落地,新興技術提供持續助力,推動更好發展。資料權益和資料安全依然是多方關注的焦點,合作與共贏是不變的發展之道。不論科研領域,不論利益群體,不論地區機構,未來更大的發展需要多方為了共同的目標,不忘初心,砥礪前行。

宋元明繪畫中,除了上述琴桌外,還有其他規制。宋佚名《百子嬉春圖》中的童子,將琴置於一寬案上,琴軫亦未垂直桌畔,畫家或許不懂琴事,其本意也應是突出“嬉春”的熱鬧氛圍,故其琴桌即便不太適宜演奏,也不足為怪。明人周臣《香山九老圖》裡有四位士人圍坐一方案旁,案板較為厚重。案上除還陳列著鼎式爐、花瓶、手卷、書籍等。

東京國立博物館藏元代任仁發(傳)的《琴棋書畫圖》(圖12),有一撫琴場景,其用琴桌類似於明代的酒桌。牙條窄狹,插肩榫結構,牙邊各透雕卷葉紋。桌面嵌以石板。

餘論

琴者,禁邪歸正,以和人心,作為雅樂的代表、聖人之樂,其本“抑乎淫蕩,去乎奢侈”。鼓琴之所,以自然環境為宜,或於喬松、修竹、巖洞、石室之下,地清境絕,而置琴於地或腿上,無需琴桌,如《臨流撫琴圖》(圖13)、《伯牙鼓琴圖》(圖14)。或擇淨室高堂,層樓之上,觀宇之間,亦需雅淨的傢俱。

琴桌作為宋代以後最重要的琴室傢俱,就榻以琴,心身端正,是鼓琴相關儀式的關鍵。但就形制而言,或許始終未能臻於成熟,一方面是其雙層的音箱設計,未必能達到理想的效果。如陳夢家夫人藏明黃花梨兩卷角牙琴桌,雖添彈簧,而有擾琴聲。王世襄舊藏之黃花梨琴案,則為平頭案改制,未有琴箱,或許也表明這類音箱並非不可或缺。

另一方面,是琴桌的形制,或許一直未有定式,只是形成了一個相對的規制。宋明繪畫中,除《聽琴圖》外,罕有類似設計精妙的琴桌。最為常見的是《深堂琴趣圖》中的四面平案,有時可能也以一般的几案充作琴桌,如《琴棋書畫圖》中似以所謂“酒桌”為琴桌。也因為如此,管平湖才要求工匠以明代平頭案改制。

作為明代傢俱的重要代表,琴桌以其介乎繁縟式與簡樸式之間的中庸之美,富有涵蓄的弦外之音、無言之言,深蘊儒、佛、道之玄理的哲學思慮,闡釋著明代簡約主義美學的“間”與“空”。博雅端方之士,正心修身,齊家治國平天下者,鹹賴琴之正音,而琴桌之妙道,亦在其間。

明代的琴室與琴桌

圖13 宋 佚名 臨流撫琴圖 故宮博物院藏

明代的琴室與琴桌

圖14 元 王振鵬 伯牙鼓琴圖 故宮博物院藏