《爆裂鼓手》最重要的7分鐘,鏡頭語言全解

一句“不瘋魔,不成活”,對於學習藝術的人們來說似乎已經變成了用來激勵自己的“座右銘”。所謂學習藝術,無論是任何類別,似乎總是理性與感性,人性與魔性的一次又一次的較量。當感性(又或說是心魔),佔據上風,人便由人性漸入到了魔性,所謂“一念成魔”便是如此。但這種“從人性到魔性”的褒貶卻又很難區分,很難定義它究竟是人性的成長,又或是人性的迷失。

《爆裂鼓手》最重要的7分鐘,鏡頭語言全解

在《爆裂鼓手》之中有一個很值得分析的片段,短短7分鐘的時間,卻運用上了各種鏡頭語言,將導演意圖表現的淋漓盡致。這些鏡頭語言雖常用,但是像《爆裂鼓手》這般如此高密度的排列在一個7分鐘的片段裡面確實是十分少見的。

高飽和度的昏暗色調

電影《爆裂鼓手》的15-22分鐘,是安德魯在studio樂隊的第一次排練。整個排練的過程中,畫面的色調也一直由暖色調作為主導,配以高飽和度的黃色形成了整個昏暗的基調。在如此昏暗的基調中,除主鼓手之外的其他人穿的都是暗色系的服裝,而主鼓手穿的服裝則是在整個色調中較為扎眼的綠色,同時意味著他對於安德魯來說有著特殊的意義。而在弗萊徹進入到排練室中之後,隨著黑西服、黑手杖、黑皮鞋、黑禮帽等一系列黑色的元素的介入,既展現了弗萊徹嚴肅或者可以說是偏執的性格,也將整個排練室中的壓抑的氛圍向前推進了一步。

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特寫近景的交替運用

在弗萊徹進入排練室之前,導演特地用了三個時鐘的特寫,將弗萊徹進入教室之前的嘈雜和他進入教室之後的寂靜徹底的分割開來。弗萊徹進入畫面之後,首先是幾組腳步的特寫和脫衣服的近景鏡頭,時長較長,鏡頭固定,配以單一的腳步聲和衣服的摩擦聲,排練室中的“低氣壓”氛圍就此開始蔓延。緊接著,即將開始排練,弗萊徹起勢之後的幾組弗萊徹和樂手們的近景鏡頭之間的互切,節奏平緩卻因為搭配著寂靜的環境聲和昏暗的基調從而產生出了一種奇妙的化學反應,延伸出一種排練即將開始的緊張感。也在這種緊張感中,“低氣壓”的壓迫感得到進一步的展現。

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大範圍的快速剪輯

“第一次排練”的這組鏡頭,也是整部電影中第一次大範圍的運用快速剪輯的一組鏡頭。在這組快速剪輯中,除了安德魯之外,其他樂手的演奏場景的展現運用的幾乎都是特寫鏡頭的快切和大範圍環繞的全景長鏡頭組成的,一種排練室中的緊張和有序呼之欲出;而到了安德魯這裡,只有用近景鏡頭來對其面部表情進行細緻的展現。導演將這幾種鏡頭運用快速剪輯的手法來回剪下,將這種將安德魯的這種“來到一個夢寐以求的壞境,內心的不真實感”和“身在一個低氣壓的排練室中,些許的無措”透過對比,從而表現的淋漓盡致。

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微仰拍的近景視角

在弗萊徹吼罵梅茨的一組鏡頭中,幾次對於弗萊徹的近景鏡頭都是採用的微仰拍的視角,特地顯現出弗萊徹的高大,體現出一種壓迫感。而對於梅茨的平拍近景鏡頭,除梅茨之外的留白處都有弗萊徹的背部遮擋,成逼迫之勢,梅茨弱勢地位由此體現。從表面上看這組鏡頭的主角雖然是弗萊徹和梅茨,但卻在最後的幾個側拍的鏡頭中產生了一個變焦,由前景的弗萊徹和梅茨,對焦到了後景的安德魯的身上,這樣的一個焦點和景別的轉換,使得觀眾一眼就看清了安德魯此時的表情,簡單的一個鏡頭,就能很好的反饋出安德魯對這件事情的內心反應。

《爆裂鼓手》最重要的7分鐘,鏡頭語言全解

突出主體的構圖結構

整個片段的畫面構圖基本上都是採用九宮格構圖、中心構圖和對分式構圖。其中九宮格構圖和中心構圖都是為了突出人物主體,幾乎沒有別的寓意。而對於對分式構圖的運用基本上都是放在了弗萊徹和樂手們對立的全景的景別之中,完全對立的構圖,和“以一對多”的姿態,使得人物關係之間的強弱呼之欲出,弗萊徹的強勢性格也得以凸顯。

《爆裂鼓手》最重要的7分鐘,鏡頭語言全解

同時,在這部電影的構圖上,還有一個值得玩味的地方。在這個7分鐘的片段之中,安德魯似乎一直都位於畫面的底部的位置,這也正顯示了弗萊徹和安德魯之間的關係——安德魯一直處於劣勢的地位。在這個片段之中,導演並沒有將安德魯和其他樂手放置在相同的位置,也肯定了他“外來者”的身份。這種故意放大的“陌生感”也使得,整個樂隊的節奏被打亂,從畫面上便決定了這一場戲的重要性。

《爆裂鼓手》最重要的7分鐘,鏡頭語言全解

這是安德魯第一次進入到studio樂隊的排練室,這時的他還是一個擁有夢想並渴望實現的新人。對於這時的安德魯來說,眼前的一切都是那麼的不真實,有著一種手足無措的緊張感。而這種“手足無措”也正是說明了此時在他的身上依舊是人性佔據著上風,魔性的偏執也暫未彰顯。此時的安德魯依舊是哪個會跟父親一起看電影,會找女朋友約會的一個“男孩”。而導演卻將這樣的一個“孩子”放置在這樣的一個“低氣壓”的環境中,特地運用這樣的環境形成反差,將安德魯內心魔性的偏執激發出來,合理的完成了男主角安德魯的第一次轉變。可謂是安德魯由人性漸入魔性的開始