這兩日，近期在播的國產劇一連都在豆瓣開了分，各路網友炸開了鍋，尤其集中在《恰似故人歸》的評論區，更是吵得不可開交。與此同時，另一部備受關注的古裝劇的開分結果卻沒有引發更多討論，那就是歷史正劇《山河月明》。

這部以明朝為背景的電視劇是近些年來國產劇市場中極為罕見的歷史正劇，精良的服化道和老戲骨們紮實的演技，和大部分古裝劇相比較優良得多，而從最終的評分來看，卻似乎並未讓所有觀眾滿意，尤其是對歷史正劇情有獨鍾的觀眾們，更是挑剔出了不少毛病。想當年，歷史正劇是國產電視劇的中流砥柱，古裝經典電視劇中歷史正劇堪堪扛起半壁江山，而觀照當下，歷史正劇走到了一個略顯尷尬的位置，吃力不討好的歷史正劇，還會再次輝煌嗎？

現在想來，上一個歷史正劇的黃金時期距今差不多快要20年了。千禧年初期，歷史正劇的創作迎來了高潮，數量不算很多，但是質量都非常的高，《雍正王朝》《康熙王朝》《乾隆王朝》三部聚焦清朝歷史的正劇讓觀眾嚐到了歷史劇的甜頭，《成吉思汗》《漢武大帝》等也是這一時期出現的精品之作，這些劇集無一不是以帝王為中心人物，以重大歷史事件為背景，當年在觀眾中是叫好又叫座，同時也引了不少歷史、影視學者對歷史正劇這一創作型別展開研究，尤以“歷史正劇中有多少歷史”為討論焦點。

在歷史真實與戲劇性兩者之間如何把握住平衡，這是歷史正劇的第一重難關，從開始下筆寫劇本起，這一問題就會困擾創作者直到這個專案的結束。歷史正劇的創作面臨三方人馬的詰問，歷史學者會考究你的細節是否真的符合史實，觀眾會挑剔你的劇情、人物到底立不立得住，故事看著有沒有意思，以重大歷史題材立項的歷史正劇們還會受到廣電總局的格外關注，稽核流程也要比一般的古裝劇複雜不少。近些年來，國內不是沒有以重大歷史題材立項的歷史正劇，但播出基本上都是遙遙無期，《山河月明》已經算是其中的“幸運兒”了，比起剛剛官宣“今晚播出”僅四個小時就宣佈“暫不上線”至今都毫無動靜的《天下長安》，《山河月明》能夠上線播出已實屬不易。

對於創作者的要求，是歷史劇創作的第二重難關。一般來說，所謂的歷史正劇是以刻畫重大歷史人物，表現、記錄重大歷史程序為背景，中心在於探索、總結歷史規律和歷史教訓，以達到借古喻今、啟迪思想的作用，這類劇的創作基調是莊重的、嚴肅的，具有非常嚴苛的創作規範。這也對創作者提出了非常高的要求，創作者不僅要有戲劇影視劇本創作、編劇的基本能力，同時要有對歷史細節的把控能力，這一把控力並不是照搬史書，而是有的放矢的進行取捨和改編，正所謂“大事不虛，小事不拘”，充分把握歷史的基本走向和大局下，對細節做合理的藝術虛構，最終達到歷史正劇的“藝術真實”，這絕非是一般編劇能夠做得到的。

其三，市場取向的變化進一步擠壓了歷史正劇的生存空間。把時間線倒回到15年前，那一年同樣是以明朝為背景的歷史正劇《大明王朝1566》播出了，這部電視劇如今被觀眾們奉為明朝背景古裝劇中的冠上明珠，是口碑超高的神劇，而在當年衛視首播時收視率卻慘不忍睹，還未播完就被腰斬，根本沒有如今的讚譽。究其原因，在於時間到了2007年，國內古裝劇中出現了更多具有娛樂性的作品，比如《刁蠻公主》《他愛江山我愛美人》等諸多歷史架空或者戲說歷史的電視劇。而到了2010年後，古裝劇創作型別更加豐富多元，宮鬥劇、穿越劇、仙俠劇紛紛崛起，迅速搶佔了市場，歷史退為背景板，牽動人心的愛情故事成為當仁不讓的主角，相比起來“老古板”的歷史正劇，偶像化的古裝劇看起來要輕鬆得多。

投入大，產出低，播出難，歷史正劇會在影視劇市場中常年坐“冷板凳”也就不足為奇了。但同樣也應該看到，即便面臨著這諸多困境，歷史正劇也不會被“雨打風吹去”，歷史劇是歷史真實與藝術真實的高度統一體，是對一定歷史時期社會生活、思想潮流、道德與價值取向的戲劇性再現，其所具有的深厚文化底蘊和價值是其他型別的古裝劇所不具備的。

“退”不可，“進”亦難，這是歷史劇所面臨的困境。不過就現在而言，倒也不妨對歷史正劇多一些信心和期待，一方面偶像化的古裝劇在市場上已現疲態，觀眾們開始“考古”，近二十年前的這些老劇被津津有味的翻看出來，還做起了高清修復，市場對於精品創作的呼喚或能成為歷史正劇迎頭而上的機遇。

另一方面，當下確實有不少待播的歷史劇，2021年總檯的“大劇看總檯”釋出會上，赫然出現了《大漢賦》和《陽明傳》兩部歷史正劇，兩部劇的創作團隊都堪稱是國劇創作“夢之隊”，這兩部劇出現在總檯2022年電視劇片單釋出會，也向市場發出了這兩部劇可能會在今年播出的先兆之音。

揚子晚報|紫牛新聞記者 沈昭

【來源：揚子晚報網】

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