“碑為帖學,帖為碑用”——清代書法的思考
沈曾植在書法的創作中,取漢魏碑板中雄厚寬博的氣勢,不僅注重古代書家的內在特性,還主張結合書法發展的規律,將漢隸、北碑、章草融為一體,不斷探索新的“碑帖融合”的方法,有意識地將傳統帖學與西周金文、漢代簡牘、唐代寫經體等文字相結合,使其氣勢宏大...
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走進書法|碑與帖的形式美感,你覺得碑好還是帖好呢?
《書譜》(區域性)《祭侄稿》(區域性)(二)跌宕起伏帖學因強調使轉,故其在行草書(尤其是草書、大草、狂草)的書寫過程中便於一縱千里,將字與字、點畫與點畫之間完全串通,這一特徵,為碑刻書法所無,即使在清代中後期的碑學實踐中,也極少有書家能夠做...
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“20世紀第一書法家”康有為,一生推崇碑學,晚年發現自己錯了?
康有為書法康有為以崇碑貶帖,把“北碑南帖”之說推向極致而著稱,然而,他去世之後,人們在整理其遺物時,發現了他寫的一封致某君的信,其中談到:前作《書鏡》(即《廣藝舟雙楫》)有所為而發,今若使我再續《書鏡》,又當尊帖矣...
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大先生|張辛:碑、帖簡說(下)
趙孟頫 臨蘭亭序碑學宋有:歐陽修《集古錄》趙明誠《金石錄》鄭樵《通志·金石略》王象之《輿地碑目》陳 思《寶刻叢編》鄭暘《五路墨編》佚名《寶刻類編》洪适《隸釋》劉球《隸譜》婁 機《漢隸字源》陳槱《負暄野錄·上卷》周 密《雲煙過眼錄》朱長文《古...
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走進歷史上的書家|劉墉
受此影響,清代的帖學書法在乾隆年間發展到了高潮,出現了劉墉、梁同書、王文治、翁方綱、永瑆、鐵保等一批帖學名家...
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