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木字旁的技巧之一：豎的收筆用勾來表示之二：木旁整體起斜勢之三：木旁捺作點用月字底月字旁很難寫，通常書寫的方式之一：圓式之二：方式之三：不做正字，斜以取勢之四：兩點的空間佈置之五：勾出和不出勾的角度立刀旁立刀旁有難度之一：重心邪中有正之二：作... [ 檢視更多... ]

”（臨摹只圖形似就很容易沾染上習氣，就像我上面提到的米芾一樣，所以“神采為上、形體次之”，王羲之的書法外貌形態看似普通並不像後世那些名家風格迥異，而其仍因具有豐富的內涵而為百代楷模）清代王澍《閣帖考證》論趙孟順書：“子昂天材超逸不及宋四家，... [ 檢視更多... ]

後期，融入西畫水彩技法，這種創新精神在當時的海派畫家中獨具一格，畫面墨暈生動，在傳統中國畫的寫意意境中又具有與視覺經驗相符的真實感... [ 檢視更多... ]

桓溫收復舊京洛陽是在公元356年（東晉永和十二年）八月，王羲之已經辭官歸隱，但他仍關心國家大事，對於摧破羌賊，感到由衷的喜悅，《破羌帖》的字裡行間流露出振奮的心情... [ 檢視更多... ]

溥心畬技法全面，特別喜歡畫山水畫... [ 檢視更多... ]

米芾《蜀素帖》節選米芾以“刷”字據稱，他有很多特殊的筆法，其實是來自五位唐人的影響：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展... [ 檢視更多... ]

”由此可見，米芾在剛開始學習書法時，是在七、八歲的時候，他第一個接觸學習的就是顏真卿，後來又學柳，再後來知道柳是學歐陽詢的，於是他又去學歐陽詢，但時間久了，他的認知水平也提升了，加上練就了一些筆力，於是便去學到了魏晉王羲之等人的書法，而學習... [ 檢視更多... ]

可以說書法之妙，全在用筆... [ 檢視更多... ]

宋神宗元豐初年，王詵邀蘇軾、蘇轍、黃庭堅、米芾、秦觀、李公麟、以及日本圓通大師等當代十六位文人名士到他的宅弟花園——西園遊園聚會，會後李公麟作《西園雅集圖》，米芾書寫了《西園雅集圖記》，這就是著名“西園雅集”，歷史上可以與之比肩相提的，是晉... [ 檢視更多... ]

米芾和趙孟都是學習王羲之的書法大家... [ 檢視更多... ]

米芾作書十分認真，他說：“餘寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”... [ 檢視更多... ]

”米芾將這樣的道家處世理想付諸於行動，這從他與王安石、蘇軾的交往事蹟中可以得到印證... [ 檢視更多... ]

此卷最接近王羲之真跡，“字型端莊凝重，略有隸書筆意，結字與新體有別，寫法近似東晉普遍流行的飛揚縱肆的筆勢與字形，屬於晉代舊派書法體系，是迄今流傳下來的王氏早期墨跡珍品... [ 檢視更多... ]

儘管《宋史·文苑傳》說：芾特妙於翰墨，沈著飛翥，得王獻之筆意​，但是總體成就和造詣來講，似乎宋徽宗更高一籌，拋卻帝王身份來講，他對於藝術的創造是具有開拓性的，然而，他的一生也許真是一個天大的玩笑，這位對政治從沒有任何興趣的端王，卻因為宰相章... [ 檢視更多... ]

硯臺的選用的石質與材料多種多樣，比較收到人們熱愛的就有端石、歙石、洮河石、澄泥、紅絲石、松花石、易水石、田橫石、賀蘭石、砣磯石、菊花石這麼多，同時和田玉、瓦當、仿古瓦、漆沙硯、鐵硯、瓷硯、木硯在文人的案頭也同樣常見... [ 檢視更多... ]

說實話，這種萬民傘既能表達對清官的這種敬意之情，又沒有這些繁瑣的審批手續，所以很快就在全國各地流行開來，據說北宋時期著名的書法家米芾在他離任的時候就收到了老百姓自發送的萬民傘多達千餘把... [ 檢視更多... ]

如“著墨不滲”、“不滯墨”、“磨墨不熱，無泡”“發墨生光如漆，如油”、“發墨不乏”、“貯墨不幹”等，這種對硯特性的掌握和認識，對書法、特別是繪畫中使用不同墨色的要求有很大幫助，有利於書畫技法的進步... [ 檢視更多... ]

黃庭堅以行，草書成就最高，其晚年作品沉雄超邁，如萬歲枯藤，雄渾剛勁，代表作有《李白憶舊遊詩卷》，《松風閣詩卷》，《花氣詩帖》，《蘇軾寒食詩跋》，《諸上座帖》，《廉頗藺相如傳》等... [ 檢視更多... ]

（二）1、 晉代王獻之《中秋帖》晉·王獻之（傳）《中秋帖》 紙本 手卷 故宮博物院藏《中秋帖》，又名《十二月帖》，草書，傳為東晉王獻之的傳世真跡，原為五行三十二字，後被割去二行，現僅存三行二十二字，清乾隆時被收入內府，與王羲之的《... [ 檢視更多... ]

相同之點是兩者都是負責錢糧調動的經濟工作，不同之點是米芾在真州時雖在經濟部門，乾的卻是秘書文員的事，而這次他的正式任命是“蔡河撥發”，從事的是正正經經的經濟工作，同屬於糧食部和交通部，責任顯然大了... [ 檢視更多... ]