德若資訊

8cm 直徑：3... [ 檢視更多... ]

仕女頭部雖未施釉彩，恰恰流露出“清水出芙蓉”的自然美，面露微笑，神情怡然自得，豐肌秀骨，呈現了一位盛唐仕女的典型形象... [ 檢視更多... ]

爐鈞釉瓷，興盛於雍正時期和乾隆時期，並以景德鎮燒造的器物最為優質... [ 檢視更多... ]

”劉欣創作的《大器·戰國紅》以大碗的器形繪製洪荒蠻古的太陽圖騰與東巴象形符號，釉色以漆器經典的紅、黃、黑三色表現，圖案交錯疊壓中一抹深沉的紅色讓人記憶深刻，該作品獲2016年上海國際陶瓷博覽會白玉蘭杯金獎... [ 檢視更多... ]

我收藏的這件民國石灣綠釉筷筒，包漿渾厚，釉色光滑細膩，器形古樸敦厚，筒身的文字、蝙蝠、銅錢等紋飾，蘊含著百子千孫，福在眼前的美好寓意，既實用又有觀賞價值... [ 檢視更多... ]

底部小半截是露胎的，這儼然是建盞一特色，因為建盞的工藝要求，燒製建盞需要的厚釉與高溫，在高溫和重力的作用下，燒製時釉水會隨之流動，若是全釉便容易粘底產生瑕疵，但正因為這一工藝，也為建盞帶來了別樣的美，釉水的流動會在釉與盞的露胎處形成聚釉，更... [ 檢視更多... ]

佳逸茶具 | “釉”惑，了不起的白瓷4、象牙白釉“中國白”是法國人對明代德化白瓷的讚譽，他們認為這是“中國瓷器之上品”... [ 檢視更多... ]

在宋真宗時期，江西景德鎮燒製的一批青白瓷驚豔了當今陛下，自此，釉色也逐漸成為了考量茶器質地的重要準則，透過建窯器物表面自然的釉色肌理，來表達出一種設計上的美感，而碎青花也無疑是宋代瓷器最為重要的一個標誌... [ 檢視更多... ]

（200~500度之間最容易爆）唐三彩 燒素胎5、上釉唐三彩美麗的釉色讓世人驚歎，從漢代的單色釉到隋代的雙色釉，再到唐代的多彩釉，凝結著無數的勤勞工匠的智慧與創新... [ 檢視更多... ]

日本人的傳統美學受宋代風尚影響甚深，因此愛屋及烏並不讓人奇怪，而歐美藏家鍾愛單色釉瓷器和他們接受的現代 美學教育有關，宋代是單色釉瓷器燒製的高峰，器形以簡約為尚，追求單純的釉色與線條，有文人之風，和明清官窯追求的矯飾奢華風格大異其趣，而現代... [ 檢視更多... ]

2制瓷業的發展為汝瓷的興起和繁榮奠定了技術基礎在經過晚唐以及五代十國的混亂局面之後，隨著農業技術的提高，促進了手工業的發展，制瓷業也相應得到較大發展，汴京（今河南開封）是當時全國的經濟、政治和文化中心，帶動了河南地區的瓷業進入鼎盛階段... [ 檢視更多... ]

宋·鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆窯變釉，顧名思義就是指器物在燒製過程中由於窯中含有多種呈色元素，經過氧化或還原作用，瓷器在出窯後呈現出的意外的釉色效果... [ 檢視更多... ]

8cm，長15... [ 檢視更多... ]

松石綠釉9淡綠釉藍釉以氧化鈷為呈色劑，最早見於唐三彩，宋代鈞窯以天藍釉為主色調，元代景德鎮燒成了高溫藍釉瓷、明清時又燒成了霽藍、灑藍、天藍孔雀藍等藍色釉瓷... [ 檢視更多... ]

到了北宋後期，皇室先用定州白瓷，後得知汝窯燒製的瓷器比定州白瓷更出色，就下令讓汝州造青瓷，專門為宮廷御用青瓷器燒造，工藝達到了我國陶瓷史上的極致... [ 檢視更多... ]

越窯瓷器從東漢創造成熟瓷器以來歷經三國、兩晉、南北朝隋代、直 至唐、宋近千所繁盛不衰，唐、宋時期已形成一個龐大制瓷系統，吳越王時期還專設了官窯“秘色窯”，秘色窯在民窯的基礎上發展起來的，由於青綠美麗的釉色、精緻的造型，奔放的線劃花紋，被稱為... [ 檢視更多... ]

但文青的雍正和壕氣的乾隆都是胭脂紅死忠粉，在他倆的審美引導之下，御窯廠才開始大力研發生產胭脂紅瓷器，它終於邁出單色瓷領域開始在粉彩，鬥彩，琺琅彩等彩瓷屆盡領風騷... [ 檢視更多... ]

▲監匠司品牌釋出會現場、“宋朝·直播園遊會”“雍煦哲宗”、“治道君實”、“醉墨擇端”、“華頂講寺”、“舉案齊眉”五大場景現場▲圖為今造極集團副總經理兼品牌總監黃森明先生介紹監匠司品牌▲圖為監匠司本次系列作品合作匠師：福建省非物質文化遺產（建... [ 檢視更多... ]

銅元素再有，不同的火焰氣氛同樣會決定著瓷器的燒成顏色... [ 檢視更多... ]

一般來說，北宋早期龍泉窯瓷器的釉為淡青色，釉層透明，表面光亮... [ 檢視更多... ]