清代的館閣體與趙孟、董其昌之風!
明代末年狂放不羈的狂草書風,在清代並沒有得到發展,這是由於清代禁銅的文化政策和狂放的草書格格不人,所以清初以後的書法家很少有能寫草書的,加之康熙酷愛董其昌的書法,至乾隆又推崇趙孟書法,因此趙、董書體身價大增...
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包拯被後世稱為“包龍圖”,那龍圖閣直學士在宋朝是個多大的官呢
包拯被後世稱為“包龍圖”,那龍圖閣直學士在宋朝是個多大的官呢...
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避免寫館閣體書法 居然會成為一種時尚
閻敬銘致但湘良書札作為書院學生,楊憲曾卻不得不用個性色彩非常濃厚的非館閣體書法來寫作業(八股文),與許珏對館閣體持有的堅定信仰形成了鮮明對比...
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「大愚書論」之 技術不等於藝術(純文字深度解析)
所有的書畫作品,都能給人帶來直觀的美感,也就是說,此類作品都有著一定的藝術含量,但最主要的屬性,卻很有可能只是技術...
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啟功以他為師,其書風清雅俊秀!試問:這般精緻,當今誰人能寫出
如果從啟功師承而言,他的書風受館閣體影響,是因為他臨摹大量的清代書法家梁詩正的法帖...
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宋徽宗的瘦金體和館閣體, 到底哪種字型更好看
有人甚至說,宋徽宗的瘦金體不僅僅是書法這麼簡單,每一個字都有帝王之氣,每一個筆畫都是達到了登峰造極的水平,如同一個個衛士,也如同一個個戰將,雖然看起來都一樣,字與字之間似乎缺乏變化,但是組合在一起就是有一種獨特的美感,橫豎撇捺都讓人欽佩不已...
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