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傅抱石作為20世紀代表性的中國畫家，他的山水畫創作大致歷經了三個不同的階段，每一次的轉變都深受時代環境的影響... [ 檢視更多... ]

美協副主席畫人千篇一律，一幅畫賣1千萬，自稱是當代國畫第一人如今畫人物畫的藝術家很多，但是國畫的還有油畫領域能夠叫好又叫座的卻不多，而這個美協主席楊曉陽就是一個畫作價格很好，又很受業界歡迎的一個... [ 檢視更多... ]

所以文化自信的現在，我們真的要對傳統進行再思考... [ 檢視更多... ]

自上世紀七十年代以來，人物畫擺脫了歷史因素的束縛，無論在重大題材創作，還是表現群眾生活與情感的豐富性上，抑或是在開掘傳統，借鑑西方藝術以增強現代中國畫的藝術表現力上，都取得了劃時代的發展... [ 檢視更多... ]

”由之，傳統工筆人物畫是“寫實”畫同時也具備“寫意”性趣味“奔放自由”的特質，以書入畫、老莊玄學思想、文人寫意論和畫家的人格追求正是促進這一特質發展的必要因素，本文旨在探究傳統工筆人物畫“寫意”性趣味形成的因素... [ 檢視更多... ]

不管是人物畫、家庭畫還是樹木畫，老師們不僅要學會透過畫來了解孩子的世界，也要進一步調整自己的教育教學行為，讓孩子獲得更好的成長... [ 檢視更多... ]

在嚴格的 人物畫造型與活躍的顏色釉這顯然矛盾的兩者之間取得了平衡，並在創作實踐中多管齊下，厚與薄，多層混合與單層塗抹，釉中釉下工藝綜合運用，使作品的藝術效果給人以強烈的視覺衝擊力... [ 檢視更多... ]

魏晉南北朝的繪畫在構圖上也有了技巧性的提高，人物畫的風格也變得多樣化，在表現人物的精神面貌和氣質上有"張得其肉、陸得其骨、顧得其神"的區別，在一幅畫的表現技法上有陸探微和顧愷之的密體，人們稱之為“筆跡周密”... [ 檢視更多... ]

畫家按照個人主觀意念和激情去處理色彩，這就使裝飾人物畫中的用色大膽明麗，對比和諧美妙，同時又不斷地從傳統文化及外來文化吸取營養，這就更豐富了人物畫的色彩表現，並使它具有濃郁的裝飾風格... [ 檢視更多... ]

從王氏人物畫筆墨特點來看，主要有以下幾個特色：一、是用筆用線用色遒勁，似傳統線描法中的高古遊絲描、鐵線描一類，多是中鋒用筆，樸拙、厚實、圓潤，章法別緻，有裝飾味，這是王大凡與王琦側鋒用筆畫人物畫的最大區別... [ 檢視更多... ]

，費丹旭作品中的仕女形象與改琦略有區別，他筆下的仕女姿態約綽嬌媚，身段修長妍秀，極具當時海派的審美風尚，其畫面運筆順暢無滯，敷色沖淡典雅，人物的塑造較為嚴謹，而又不失裝飾之趣... [ 檢視更多... ]

2019年9月23日-11月23日，中國美術學院中國畫與書法藝術學院成功舉辦了“2019國家藝術基金中國畫寫意人物畫人才培養專案”，專案負責人為盛天曄教授... [ 檢視更多... ]

南朝的蘇州人張僧縣的作品都以“傳神”和富有“氣韻”而稱絕一時，隋唐時繪畫畫人物、山水、花鳥、鬼神的都有高手，其時畫家眾多，至今能查考到的有00多人，傑出的畫家有閻立本、李思訓、吳道子、張萱、周時、韓幹等人... [ 檢視更多... ]

人面魚紋盆魏晉時期的中國人物畫成為獨立畫科①在這之前的戰國帛畫《人物馭龍圖》《人物龍鳳圖》對人物的描繪中，已經注意發揮線描的表現力，已具備了國人物畫的第一個風格特徵：以線造型... [ 檢視更多... ]

周思聰在80年代的一系列水墨人物以其森鬱濃麗的墨色中有細秀枯澀的筆墨極大力度，但又無聲無息地給“危機論”以強烈的迴應，更帶領水墨人物畫在20世紀末突出了自19世紀中末期以來中國傳統書畫深陷其中的文化的重圍，從而開拓了20世紀末期水墨人物畫的... [ 檢視更多... ]

仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真... [ 檢視更多... ]

其次在人物畫上的構圖，任伯年也是非常有特點的，我們知道多數人物畫都以人為主，但任伯年的構圖卻比較獨特，他畫中的人物跟背景往往扭作一團，而邊上又非常空，也像陳洪綬一般，帶有一點裝飾性... [ 檢視更多... ]

傅抱石《對弈圖》，1944年作此兩幅畫面佈局類似，但人物服飾略有變化，1944年本用筆也更加寫意，重散鋒用筆，不似本幅人物刻畫工細，相信乃是此題材的延伸之作... [ 檢視更多... ]