南宋嚴羽
在他的《
滄浪詩話
》中評：“：唐人七言律詩，當以
崔顥
《
黃鶴樓
》為第一。”
清代吳昌祺
在《
刪訂唐詩解
》評：“不古不律，亦古亦律，千秋絕唱，何獨李唐？”意即崔顥的《
黃鶴樓
》，不止是唐代七律第一。
餘此類之拿不出手的詩，有兩篇，如下列小仿小效之詩。
【按：在此文尾附有餘用心力作的律絕詩10首。】
一、不古不律之兩首
1、《七絕/山水詩畫（新韻）》：
青山碧水即詩情，
山水詩情畫意中。
山水王維詩畫致，
玉亭周密水山明。
此詩格律合，但用詞重複，但此詩要的就是這種重複。然有友沒有指出重字，只提醒我“即詩情”三平尾了。
2、還有一首在文中《〈七絕·感悟天氣（拗體/平水韻）〉兼解儒道思想》
，如：
天公從不一冷暖，
冷冷暖暖冬春天。
今晴映午猶孟夏，
天地自然有仁焉。
此詩為大拗。說的是，老天爺從不一下子就冷得和熱的受不了，都是冷一下緩緩再冷；熱一下回回再熱，這樣迴圈漸進就到冬天和春天了。如晚秋的今天天氣就很暖和，感到就和初夏一般，這是天地有仁愛於萬物啊！
此類詩在我的詩作裡是沒咋費力氣的那種，有類口占，用詞重複，就如吳昌祺對《
黃鶴樓
》之評之“不古不律，亦古亦律”那類，然與《
黃鶴樓
》是絕對不敢相比的，緣如天壤。
二、崔顥七律《黃鶴樓》的作法
1、首聯頷聯為古體
我們就把崔顥的《
黃鶴樓
》搬過來分析看看：
原詩：
黃鶴樓
崔顥
昔人已乘黃鶴去，
此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，
白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，
芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？
煙波江上使人愁。
格律：
昔人已乘黃鶴去
仄平仄平平仄仄
此地空餘黃鶴樓
仄仄平平平仄平
黃鶴一去不復返
平仄仄仄仄仄仄，
白雲千載空悠悠
仄平平仄平平平
晴川歷歷漢陽樹
平平仄仄仄平仄
芳草萋萋鸚鵡洲
平仄平平平仄平
日暮鄉關何處是
仄仄平平平仄仄
煙波江上使人愁
平平平仄仄平平
崔顥此詩，依平水韻下平十一尤
。
2、失對、失粘、重字及三平尾
⑴昔人已乘黃鶴去
“乘”（chéng）。十蒸，平聲。如《
廣韻
》：“駕也，登也。”《
易•乾卦
》“時乘六龍以御天。”②“鶴”。
十藥入聲/仄聲，失對。
⑵黃鶴一去不復返
1）“去”。①御韻，去聲 （qù）：如《
說文
》：“人相違也。”《
廣韻
》：“離也。”②“去”。語韻，上聲 （xǔ）：《
集韻
》：“徹也。又藏也。”
2）“不”字多音，如：①尤韻，平聲 （fú）：音浮。夫不，鵻［zhuī］也。亦作鳺鴀［fū fǒu］。又未定之辭也。如《
陶潛詩
》：“未知從今去，當復如此不。”②有韻，上聲 （fǒu）：音缶。與可否之否通。如《
說文
》鳥飛上翔，不下來也。③物韻，入聲 （bù，bú）：與弗同。今吳音皆然。④月韻，入聲 （bù，bú）：不然也，不可也，未也。
此處，依“物韻”入聲/仄聲，失粘，且“黃鶴”與“去”皆重字犯忌。
⑶白雲千載空悠悠
“空悠悠”，平平平，三平尾犯忌。
3、頸聯尾聯才入格律
崔顥此詩屬於“蜂腰體”，頸聯對仗，及與尾聯形成七絕格律。即前四句，除第二句外都不合律。其中第三句“黃鶴一去不復返”除“黃”六字皆是仄聲，第四句如上所說的“空悠悠”三平尾，“黃鶴”與“去”都是重字，都是大忌。是故清代吳昌祺稱其為“不古不律，亦古亦律”，然此詩卻是“千秋絕唱，何獨李唐？”
此詩為何會成為唐代七律第一？七律初始為宋之問、沈佺期，至杜甫七律格律就成熟了，那為何崔顥還作這樣的七律呢？然而也正是其這樣的七律，再加之此詩意風深沉奔放、氣勢宏偉，方成為唐人七律第一之故。據
元人新文房
《
唐才子傳·卷一
》中記載，李白登上黃鶴樓本來大發詩興欲作詩，但當他提筆欲題壁時，忽然看到壁上崔顥的詩，頓時大為歎服擱筆曰：“
眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。
”（《
句
》）傳說李白壯年時到處遊山玩水，在各處都留下了詩作。當他與杜甫登上黃鶴樓時，被樓上樓下的美景引得詩興大發，正想題詩留念時，忽然抬頭看見樓上崔顥的《
黃鶴樓
》便“無作而去，為哲匠斂手”。
三、為何我等詩就不能三平仄尾呢？
說起三平尾，那麼李商隱的《樂遊原/登樂遊原》第一句“向晚意不適”呢？基本五字全是仄（“不”可為平），就更別提三仄尾了。
比如我喜寫疊字詩，而疊詞在白腳前邊就一定是三仄尾，這時會有有友過來提醒“三仄尾”犯忌了，因為皆出於善意，我亦本著以文會友接受的心態，會解釋說沒辦法了，避無可避，避不開了。並會繼續解釋：其實三平仄尾是在明清時期才有的，唐宋時並沒有這些規矩。是故我們只要多讀一些唐宋詩詞便知，尤其是唐詩裡三平仄尾、重韻、合掌、重字等不勝列舉，即唐時本來就沒有這些避忌故不需避也。然唯老杜是個特例，在杜甫的詩裡後世總結出的這些避忌在他的詩裡出現的頻率非常低。
然而，當我們看了《紅樓夢·香菱學詩》曹雪芹藉著林黛玉之口說出的『“不過是起承轉合，當中承、轉，是兩副對子，平聲的對仄聲，虛的對實的，實的對虛的；如果有了奇句，連平仄虛實不對也使得。”黛玉接著說：“重要的是立意。如果立意好了，連詞句也不用修飾，這叫做‘不以詞害意’。”』看看林黛玉說的“連平仄虛實不對也使得”和“不以詞害意”與崔顥的《黃鶴樓》之作詩的思維手法如初一轍，可見作為清朝前期雍正時期的曹雪芹定是總結了此前歷代詩作之總結出來的識見。那麼既然如此我們何必還糾結什麼幹嘛還要糾結那麼多呢？故此我們需要有機消化吸收，靈活運用，是故在此告訴文友：①靈活掌握，該嚴時嚴該寬時寬；②再就是不要只執一端便覺完全自是，學海茫茫無盡期。
總結
由上解析可知，
崔顥
的《
黃鶴樓
》可不只“三平尾”，但依舊不耽誤其成為唐人七言律詩之第一。是的，我的詩句“青山碧水即詩情”新韻三平尾了，問題是情況與“任是深山更深處”之“深”一般，再找不到更合適的字詞代之了。其次是這首可以看看成是古律的結合體詩，即屬於帶有古體色彩的七絕詩吧。再就是如上所說的唐宋時期並無這些規矩，我們能避就避不能避就不避，為何要糾結這些呢？唐代的這些大詩人多數都寫過古體（古風）詩，實在不行你可以按古體詩來看待這類的詩也未嘗不可。
再就是，
崔顥《黃鶴樓
》行，為何我們小效小仿小玩兩首就不行呢？其實我寫詩一向是格律較嚴謹的，這方面直效老杜。這就拿過幾首讓大家一閱，斧正斧正：
⑴七絕·秋雨（平水韻）
其一
處暑緣何落雨絲，
秋霄彷彿在春時。
風華畢竟凸蒼色，
為是山川歲律遲。
其二
四面霏微碧色濃，
眠芊鳥道雨涳濛。
甘南何自江南景，
鬱嵂秋山翠幕通
2022年8月28日晚
⑵晚雨（平水韻）
林鳥雉雞霧雨啼，
溟溟暮縠瀟瀟稀。
雝雝羃羃霏微際，
似感三壺橫翠微。
2022年9月2日晚
⑶七律·秋興（平水韻/孤雁出群格）
晴晨蕭瑟日暾暾，
映午枝頭鳥喜人。
蒼嶺雲來雨淅淅，
黃林風去葉繽繽。
涔涔秋景嶺煙合，
藹藹夕氤天氣循。
格致弘通知物序，
歲華駒隙感興頻。
2022年10月16日下午
⑷七律·秋賦（平水韻）
曉霽嵐光蒼嶺並，
秋深感賦似秋耕。
雉雞格格鳥還應，
木葉蕭蕭雨頓傾。
映日斜來雲合沓，
隨風翥去樹縱橫。
夕霏返照戀林壑，
造化一枯一復榮。
2022年10月26日晚
⑸七律·霜降（平水韻/孤雁出群格/拗格）
節物蕭騷欲破冬，
交交語鳥樹蓬蓬。
蒼黃井落層層嶂，
寒暖霜林瑟瑟風。
夙已蕭蕭枝簌簌，
何還藹藹雨濛濛。
江南畫景非此箇，
渺渺乾坤務惺愡。
2022年10月23日
⑹七律·秋葉即景（平水韻）
昨夜離離雨腳斜，
曉興晴鳥霧雲遮。
凝霜深淺山村樹，
映日紅黃野菊花。
一片欣欣撐物色，
半坡瑟瑟入人家。
涼煙肅景秋闌際，
返照疏林散霽霞。
2022年10月27日晚
⑺七絕·秋葉（平水韻）
其一
蕭蕭晨雨烏雲去，
瑟瑟秋風黃葉飛。
萬物凋枯因氣序，
迴巒曲嶂映斜暉。
其二
秋風嶺雨一朝霽，
野露林煙盡日蒙。
陰慘陽舒循化適，
洞庭波色落黃紅。
2022年10月30日下午
⑻五排·晚秋感吟（平水韻/一東）
靀䨚昨宵雨，
晴明午影風。
夏林重疊碧，
秋浦淺深紅。
暗翠蕭漫嶺，
枯黃寂映蓬。
楚吟行悴客，
塞唳過羇鴻。
杳杳乾坤轉，
冥冥運化功。
霜旻蕭颯晚
物序自和通。
2022年10月28日
杲杲湖山
2022年11月13日晚
