優質的國產劇與型別並沒有直接關係，但卻不妨礙一類題材在某個特定的時間段佔據市場主流。
比如懸疑題材在2020年之後成為了被觀眾賦予高期待的型別，刺激驚險的劇情，全員惡人或是神秘人的設定無形中增強了劇作看點。
但如今懸疑劇開始走量不走質，推出的作品較多，只是拿得出手的沒幾部，而真正能夠被奉為經典的往往是歷史正劇向的作品，凡是不存在戲說歷史或是避重就輕主講感情線的問題，都會成為真正的經典之作。
但相比之下，最常出爆款的題材卻不是口碑表現向來出色的歷史正劇，或是數量龐大播出頻率更高的懸疑劇，反而是男女老少皆宜的甜寵劇。
這類作品真正做到了用最小的成本獲得最高的回報，本身在拍攝投資上就不需要花費更大價錢，也不要求那麼嚴謹細緻的劇本，反而是最容易賺錢的一類題材，能夠花小錢辦大事，就是甜寵劇的特點。
而正在熱播的一眾劇作中，能夠稱得上全民追劇大爆款的作品只有《卿卿日常》，看過這部劇後才發現國產甜劇對味了。
反雌競，反宮鬥，以喜劇為切入點更具看點
一部融合了大量的女性，並且背景設定與宮廷或是宅院的作品，都不可避免地要讓雌競和宮鬥成為敘事主線。
大量的反派角色必然要成為男女主成長覺醒路上的絆腳石，而女主角則需過五關斬六將，在各色女性中實現突圍。
男女主角之間的愛情故事如果沒有經歷過各種酸苦辣鹹都不能擁有甜味，這樣常見的劇情與人物設定，都讓國產甜寵劇陷入了千篇一律的窠臼，而《卿卿日常》則是反其道而行，雌競與宮鬥不復存在，女性幫助女性反而成了主體。
《卿卿日常》的切題角度十分新穎，貫穿全劇始終的反倒是令人覺得輕鬆下飯的喜劇元素，而以此為切入點，也讓這部甜寵劇的看點更足。
《卿卿日常》作為一部古裝甜寵劇，並沒有選擇將故事建立在一個特定的年代之上，而是擱置於架空歷史的九川，儘管透過劇情以及人設來看，能夠從真實的歷史中找到對應。但由於劇版對原作進行了大刀闊斧的改編，角色成為了全新的人物形象。
劇中女主的出場方式也與以往的作品不同，她是典型的處於底層的人物，沒有華麗的轎攆，也沒有出彩的身世，就連父母也是在古代社會下堅持恩愛的一夫一妻制的小官家庭。不存在重男輕女的問題，更沒有原生家庭帶來的各種糟心麻煩，女主一直在普通又幸福的家中成長。
女主角一開始就鬧了不少笑話，比如在參加娶親擢選時往自己的衣服裡塞了大量的食物，直接坐實吃貨人設，即便是在新川，最關心的也不是自己能不能被選上，而是吃不吃的飽飯，就連被六少主看中也是因為她偷吃在小廚房被抓包。
沒有大家閨秀的形象氣質，更沒有顯赫的家室，反而更容易讓觀眾在這樣一個普普通通的角色身上看到自己的影子，女性更能與女主角共情。
而男主角的設定同樣打破常規路數，李薇守拙並裝傻裝窮，六少主尹崢則是一副體弱多病肩不能扛手不能提的樣子。但真面目卻是白天裝柔弱，夜晚猛練，看似細狗實則猛男。
雖然兩人是典型的先婚後愛設定，但卻並沒有落入俗套，兩人的愛情循序漸進，期間也出現了一些小插曲，但卻讓他們的關係越來越親密。
同時又能讓觀眾在嗑到甜味時把男主角的三分搞怪有趣，女主角的七分呆萌可愛刻畫到位。
而前期劇情也極少呈現兩人之間的日久生情，反而從最初就約定好和離，完全不按套路出牌。
人設皆豐滿的女性群像，摒棄工具人女配
《卿卿日常》能夠實現反雌競，反宮鬥，與劇中的女性角色有著分不開的關係，大部分同類型的作品都會設定一個惡毒女二或是各種下頭反派。但《卿卿日常》大膽的將這些看似必不可少的配角全都變成了反常規的人物形象，摒棄了工具人女配。
反面女性不過是為了給女主角製造麻煩，除了讓觀眾看了覺得糟心以外，根本沒有太多正向作用，而像《卿卿日常》這樣拒絕將女性角色刻畫成反面人物，人社均變的豐滿立體又討喜，反而更讓人覺得驚喜。
郝葭初亮相時的各種心機綠茶操作，看上去最有惡毒女二的既視感，也一直被大家預判在某一個特定的節點就會徹底黑化對女主倒戈相向，但劇中郝葭雖有計謀卻並不傷害別人。儘管試圖透過嫁給嫡少主來提升自己和母親的地位，卻也足夠清醒的只愛自己。
郝葭的步步為營都是落在實處的，比如她帶著名貴的香水進入新川，故意放在隨行的包裹裡順勢將其送到嬤嬤的手裡，但又不忘為自己討些好處。把名為《女誡》實則是少主們個人簡歷圖譜帶進了新川。
雖然郝葭的目的並不單純，想要嫁給嫡少主也是為了能夠依附於男人來抬高自己手中的籌碼，但她有清晰的規劃，又能在身處絕境時毅然決然的離開並重新生活。這股魄力反而使得作為女配的郝葭因成功逆襲而極具亮點。
原本最有可能成為大反派的是劇中飾演嫡少主正室夫人的趙芳如，在郝葭剛進府時就用滾燙的熱水燙傷了她的手，但除了這一狠毒的舉動以外，大部分時候的趙芳如都是一個嘴硬心軟的人，甚至多次救了郝葭的命。
同樣很正面又很討喜的另一個角色是劇中的“男人婆”上官婧，雖是一本正經的習武之人，但洞房花燭夜掰手腕，直接給老五撅折一根胳膊，都無形中製造出笑點。
這對歡喜冤家從一開始的互相不對付，到後續經歷過種種後對彼此心生情愫，互補型的愛情甜度同樣上頭，兩人最初粗枝大葉的相處，但卻因為對彼此瞭解越來越多，而關注對方的想法和情緒也，讓愛情線循序漸進，看點完全不輸男女主角。
出場時間不長，但因為兩人性格都慢吞吞而讓七少組合夫人也同樣具備記憶點，尤其是七少主夫人思思，土豪屬性以及呆萌卻真誠的人設讓角色變得格外討喜。
哪怕是一夫多妻的三少主及其節氣姑娘也都各具特色，而節氣姑娘雖人數眾多，但性格特色鮮明，不在宅院中為爭寵而宅鬥，反倒合起夥來一致對付她們看不慣的死老三，既有喜劇色彩又彰顯了女性之間的友誼。
打破甜寵常規敘事模板，借古諷今畫風真實感滿分
甜寵題材難出優質作品是不爭的事實，這些年來也沒有幾部出圈的甜寵劇，能夠稱得上高品質爆款，主要是因為大部分國產甜寵劇都陷入了常規敘事模板，成為了狗血套路的集大成之作。
無論是劇中的哪一對cp都不會像《卿卿日常》一般讓愛情有成型的過程，反而是撒了各種工業糖精，試圖強行的用糖塞滿觀眾的嘴巴，難以嗑到帶有真實感的甜味。
《卿卿日常》則是打破了甜寵的常規敘事模版，用更為創新的形式將甜寵劇拍成了一部具備現實色彩的作品，女性幫助女性成為當下主流，而這種思想影射到古代作品中就有令現代觀眾共鳴的落腳點。
劇中還生動利用了借古諷今的方式將現代行為與古代結合到一起，比如三少主帶著節氣姑娘們進宮時採取的擢選手法就是在她們的鎖骨上放硬幣，或時用A4紙的大小來測量腰的粗細程度，最終更是搬出了反手摸肚臍。
所謂的身材標準苛刻地要求著現代女性，放在古代劇中反倒帶有一絲喜劇諷刺的意味，但劇中的姑娘全都以不符合這一標準的反抗方式，沒有成為三少主眼中的標準選項，這無疑是一種反男凝視角的劇情設定。
《卿卿日常》正是因為架空了歷史才讓古代的封建環境以及制度不至於無時無刻地約束著劇中女性的行為，才讓她們更加堅定的爭取獨立自由的權利。
哪怕是對待愛情也是勇敢地表達愛，反對一夫多妻，崇尚一夫一妻，處處都是對現代人思想的反應。
《卿卿日常》雖是一部典型的甜寵劇，但卻並沒有用更多的筆墨來刻畫男女之間的愛情，而是講述了一個又一個鮮活的女性形象，這是一部真正彰顯女性魅力的作品，也是符合現代價值觀的精彩群像劇。
《卿卿日常》所顯露出來的女性先鋒核心，與以往的甜寵劇作出了明顯的區分，其現代諷刺的意味格外濃郁，又傳遞出了平等的價值觀念，這樣的甜寵劇所具備的看點絕不只是侷限於愛情，更具新鮮感和亮點，得以輕鬆引起女性共鳴！