隨著社會生產力的發展，人們的世界觀以及審美觀有著一定的改變。在唐朝，以女子風韻為美，而漢朝則以女子長白為美。但是如今，大多數的追星一族卻以男子“娘”為美，男子乃是剛硬的代表，並非說男子不能娘，但是需要柔中帶剛、剛中帶柔，方有鐵漢柔情。

但是很顯然，如今的大多數人或者是明星。卻時刻將自己嬌嬌滴滴柔弱的狀態呈現給以此來博得同情可憐與關注。更加令人痛心的是，追星一族的審美觀也隨之發生了變化，認為這就是這個時代所謂的美。

人的審美觀若是出現了問題。那麼這個世界便會扭曲變形。“楚王好細腰，宮中多餓死的；一騎絕塵妃子笑，無人知是荔枝來；” 這都是有雨啊。當社會審美出現問題，社會將變得畸形，從而走向沒落沒落，最後國破山河。由此可知，當代青年的審美觀若是不及時糾正，那麼國將不國。

這裡的娘並非是泛指所有的明星，吳京、古天樂等，這些一直都被人稱為是硬漢的人物，他們代表了一個男子該有的形象。同時，古代男子的俊秀也不能說是娘，例如潘安，周郎等都是風流之人。真正的娘是指男性的動作、行為都在致力於模仿女性，他們的形象已經完全被女性的柔美所遮蓋。

《紅樓夢》賈寶玉曾經說到女子乃是水做的，這裡的水也泛指女子的柔美；對鏡貼花黃，當窗理雲鬢，乃是形容女子的塗抹脂粉；行動之處弱柳扶風，乃是形容女子的姿態優美；若是一個男子具備了以上的特質，那麼他便是具備女性化的特徵，這就是真正的娘。

歷朝歷代，從不缺乏貴族人家圈養男寵的案例，當初武則天對於男妃張易之的寵愛，可謂是開了先例；明朝官員狎戲優伶更是蔚然成風；魏晉南北朝時期，中原大地更是一片狼藉，男子為獲得貴族人家的寵愛，塗抹脂粉，搔首弄姿，刻意美化自己的形象。

男子本應帶吳鉤，收取關山五十州，管理後宅，獲得丈夫寵愛本是古代女子的任務。而在南北朝時期，風氣卻截然相反。本應該去前線殺敵的，卻蝸居在後院，等待恩人寵幸，國家滅亡指日可待！

隨著改革開放，娛樂行業成為了人們關注的焦點。與此同時，小虎隊、五月天等一大批明星的橫空出世，逐漸佔領了內地的市場。此時的明星身上所帶有的正是世人迫切所需要的陽剛之氣，男子的大氣形象本應該如此。

但是沒有想到韓國娛樂圈的出現，重新整理了人們的審美觀。在韓國明星入侵中國市場之時，昔日內地的陽剛之氣成為追星一族所摒棄的審美，反而是韓國特有的男子的陰柔，成功捕獲大多數人的眼球。韓國審美認為男子陰柔便是美。於是，韓國所出道的男團，在形象上皆以女性方向發展，塗眼影，畫煙燻妝，讓人難辨雌雄。

其中2014年，歸國四子回國，在中國內地帶來了韓流風潮，小鮮肉的名詞也是第一次在內地娛樂圈出現。隨著韓流風潮席捲中國的各個角落，顏值成為人們最基本的標準。而且在大多數人的觀點裡，越娘越好看。至於作為一個明星演員或者是歌手的最為基礎的東西，早已被他們拋之於九霄雲外。

在韓國娘文化以及內地的推波助瀾之下，00後的審美觀已經完全被男子的陰柔所捕獲，也就是說，新的一代已經完全認同了這一種文化。很悲傷的來說，娘文化已經導致了社會價值觀發生改變。

由於大清在後期的閉關鎖國，原本一直髮展領先世界的中國，遭到多國列強的侵犯，東亞病夫的稱號緊緊扣在中國人身上長達100年。若非有李小龍單挑日本武道館，奧運健兒在賽場上摘金奪銀，東亞病夫很有可能會持續伴隨國人。

中國人本應該是鐵骨錚錚的硬漢，如今卻是陰柔小生，遍地開花，中國人的血性何時方可回來？這種對於男子娘文化的審美究竟還會持續多長時間？後人所需要做的至少是獨善其身。

保家衛國的戰士，身上必須具有陽剛之氣，而非小鮮肉的柔弱，大國風範便是在此，否則國將不國，這片河山將會再次被人恥笑！