《信條》是由美國華納兄弟影片公司出品的動作驚悚片，由克里斯托弗·諾蘭執導，約翰·大衛·華盛頓、羅伯特·帕丁森、伊麗莎白·德比齊、邁克爾·凱恩、肯尼思·布拉納聯袂主演。
該片講述了一名特工，在經過組織嚴密訓練之後，被派去執行一項重要的任務，最終在搭檔的幫助下，順利完成了任務並拯救了世界。
剛剛開場一股諾蘭味兒撲面而來，烏克蘭基輔大劇院，一場高雅音樂會即將舉行，突然恐怖分子闖入打劫，強烈的BGM節奏與背部跟拍讓人想起《黑暗騎士》中小丑帶兄弟搶銀行，帶感。
閉目養神的男主被烏克蘭人叫醒，他在電影中自始至終沒有名字，身份是情報局特工，烏克蘭人並不知他的真實身份，應該只當作是個僱傭兵。
烏克蘭人一直拿著裝置監聽劇院內部情況，直到特警趕到才下令，為的是貼上正確臂章，混入特警隊伍。
劇院的橋段大約10分鐘，恐怖分子、特警以及男主假特警的共同目標是放射性原料：鈽，放在一個金屬容器中，這是典型的“麥格芬”，不明覺厲、人人想要。
男主混入後直奔二樓包廂，找一位美國外交官，他知道鈽藏在哪兒，男主讓外交官喬裝帶著鈽元素從下水道逃走，自己去救人，此處狠狠黑了一筆烏克蘭特警，撤退時竟然放置了炸彈想把劇場裡的人殺光。。。。。
男主被真特警識破，危急時刻被神秘人救下，而方式竟然是一顆逆向飛行的子彈！從座位下面的彈孔飛出，逆向擊中真特警，回到神秘人的槍膛，此處注意神秘人走的時候揹包上的紅線銅錢。
男主把炸彈拆除捲包扔到二樓，隨著一聲諾蘭式爆破，本場景結束。
烏克蘭人佈置的任務是抓到外交官（為了鈽元素），而男主卻帶了個假的回來，於是被嚴刑逼供，男主義薄雲天，誓死不透露真實身份，勇敢的吃毒藥自殺，此時片名才亮出來。
數日後，男主醒來發現自己沒死，一個自稱是“信條組織”的人救了他，說之前的遭遇是考驗，現在你可以入夥了，讓我們一起去拯救全人類。
你可以把信條組織看成成正方陣營。（也不全是，比如印度女人應該算個騎牆派）
《信條》的前半段不太難理解，典型的諜戰片敘事，線索環環相扣，一步步逼近反派薩特爾。
男主被送到海上風力電站修養（畢竟剛剛自過殺），這個場景選的挺別緻，外面大風車在發電，裡面男主在充電。
幾天後，男主喬裝成電力工人上岸，去某科研機構見女科學家勞拉，她給男主出示了一顆“逆向子彈”，開始槍裡沒子彈，扣動扳機後，石板上的子彈逆轉回到彈膛中。
這個玄幻現象是理解《信條》的關鍵，我這個文科生來儘量解釋一下，有種被老師按著頭做奧數的趕腳……
子彈之所以會逆轉，是因它有了“熵減”屬性，“熵”最初是個熱力學概念，用來度量組織中的“混亂程度”。
宇宙中的組織，大到星系，小到分子，總體趨勢都是隨著時間流逝“越來越混亂”（從有序到無序），也就是所謂的“熵增”。舉個通俗點的栗子，想想你上學時的宿舍，剛開學時人模狗樣吧，一星期後大家被子也不疊了，零食亂放，垃圾不倒，這就是“熵增”，越來越混亂。
如果你走運，碰到一位特愛乾淨又特勤勞的室友，按時搞衛生，那他的行為只能一定限度“克服熵增”，並不能改變大趨勢，有些物理學家們悲觀預言，宇宙的終極命運是所謂的“熱寂”，即每處熱量都拉平，所有生命運動跡象消失。
但熵增並不一定是負面的，據說不少創造力強的人，書桌都亂的一批，“混亂”某種程度上激發了活力。
而熵減剛好是熵增的反面，為從無序到有序，你可以想像自己拿著個暖寶寶，半小時後你的體溫卻越來越低，而暖寶寶卻越來越燙，不科學吧。
這枚子彈正常發射相當於熵增，而“回膛”就是熵減（火藥與彈頭歸位），表現在視覺上就是“先果後因”。
熵減子彈在外形上與一般子彈並沒有什麼區別，現在人類科技還無法將物質進行“熵減”改造，科學家說只有一種可能，這枚子彈是未來人類傳過來的。
看到這兒我腦中閃現出《星際穿越》。。。。。未來的人類在指引我們。
這個“逆時間（因果倒置）”設定是觀眾理解《信條》的最大障礙，並不是它本身多難理解，而是你需要對抗長久養成的順時思維習慣，後面諾蘭還把順時與逆勢同場景展示，簡直反人類，需要很強的腦部紀律才能分的清。
諾蘭為了讓觀眾看清楚，用“呼吸罩”作為標誌物，如果你看到人物戴著呼吸罩，就表明他處於逆時間狀態。（最後逆轉回去的凱特在遊艇上之所以不用帶面罩是因為她又穿了一遍轉換門，回到正常時序）
還有個規則很關鍵，逆行狀態的人，自己感知的動作還是正向，但看別人都是逆向的。同樣，正向世界人眼中的“逆行人”，動作是“反”的。
舉個例子：你某天腦子短路，開車突然“左行”（假設你是中國人），你雖逆行，但自己並不知道，覺得一切正常，還以為其他車在逆行；正常右行的人眼中，你也在逆行，雙方都覺得對方是白痴。。。。。
哎呀媽，解釋累死我了……
剛才我提到了“穿越”，這個梗現在已被玩爛了，但諾蘭的穿越玩出了新意。
常規的“時間機器”是你輸個點位，垮叉一下就過去，比如《終結者》中身披閃電光著屁股的州長，到地兒之後，行為就變成正向，與常人無異。
但《信條》裡不行，你必須一秒不差的逆回去，比如男主、男二、女一想要回到半個月前劇院槍戰那天，就必須真的逆行半月才能到達。
《信條》玩的不是平行世界，時間線自始至終只有一條，不存在說我在這條線裡掛了，另一條線還活蹦亂跳。
關於穿越最常出現的“祖父悖論”，諾蘭是這麼解決的，他將反派薩特爾設計成個不相信祖父悖論的人，如果現在崩塌未來會不會完蛋呢？這反而成了故事的懸念之一，諾蘭真的是太雞賊了。。。。。
以上我寫的，只是理論，真到了場景裡，我猜你八成還是會暈乎，因為劇情密度實在是太快，根本來不及細想，比如紅藍屋子逼供橋段，觀眾要在正、反邏輯間反覆跳，我身邊坐的一對情侶就是這時候起身離開的。。。。
對了，還有結尾處的廢城大戰，我第一遍也看懵了，提示一下還沒看的同學，裡面用到了“鉗型戰術”，也就是分成兩隊，紅隊正向打，藍隊逆向打，（兩隊出發的時間不同），其視覺形狀大致就是片名的樣子，請看：
你可以把兩端的T想象成兩支隊伍，紅隊是“正T”，藍隊是“倒T”，分頭並進，最後在N匯合，為什麼要這麼打呢？因為可以給對方提供掩護與資訊支援，每隊各打半場，成功率更高，具體我就不多說了，否則降低觀影樂趣。
這片子無論看什麼解析都沒用，就像片中科學家說的：“不要試圖去理解，去感受”。是個又虐又有趣的過程。
最後說幾點個人感受。
諾蘭迷們應該會很滿意，視聽語言還是那個味道，無論爆炸、追逐都實拍為主，沒有任何塑膠味兒，那架波音飛機應該是個空殼子，否則真炸不起。。。。。
所不同的是，這回諾蘭沒有太顧及一般觀眾的感受。
諾蘭之所以能在世界影壇獨樹一幟，靠的就是“商業片的娛樂性”+“奇思妙想”，這次妙想濃度沒變，但娛樂性降低了，什麼是娛樂？首先要淺顯，讓觀眾觸目即明，觸耳即懂。
無論是《盜夢空間》《蝙蝠俠》還是《星際穿越》，都有容易理解的一面，普通觀眾就算不挖掘深意，光看故事也能開心，二八原則放在電影上同樣通用，給觀眾的新奇資訊比重，不要超過20%。
《信條》的資訊密度太大了，而且反直覺，看得出這次諾蘭拍的隨心所欲，他嗨了，但我確信九成觀眾在影廳燈光亮起的一刻，是懵的。
只有二刷三刷，才能一點點體會諾蘭的用心。所以我估計，票房得跪，能過5億人民幣已屬萬幸。
如果把敘事技巧都去掉，那《信條》就是個普通的諜戰故事，但這就是諾蘭啊！《星際穿越》不過就是個愛拯救一切的故事，但他就是能講的眼花繚亂，這是導演的本事。
不過《信條》中的感情戲薄弱，男主是喜歡上女主了？這點表現的很模糊，如果不是愛，那無法解釋男主這一根筋的行為。另外，這個女主高到離譜，好像有190cm，其他男演員壓力山大。。。。。
大Boss薩特爾是個以毀滅（拯救）世界為己任的大魔頭，但他在家裡竟然是個小心眼的家暴男，當對妻子說：“我就是忍受不了別人擁有你”！恍惚間我好像看到了馮遠征老師。。。。這格局真是，有點小。
反而是男主和帕丁森的兄弟情，看第二遍的時候真是煽到我了，我接受自己的命運，捐軀赴國難視死忽如歸，壯哉男兒！（不劇透不劇透）
羅伯特帕丁森經過一系列嚴肅作品磨練，已完全甩掉《暮光之城》裡的小生皮相，這次真對他刮目相看，未來可期！
總的來說，我對《信條》還挺滿意的，諾蘭從來都不滿足於當個商業片導演，他在拓寬想象的邊界，雖然這次的嘗試見仁見智，評價兩極，但我很佩服他，慶幸在當下小心翼翼的電影界，還有這麼一號人物。
諾蘭牛逼。
找時間去三刷。