本期攝影/王靖
採訪、撰文/王江月
場地提供/中國大飯店
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幸福就是那些很具體的事
蔣勤勤
HAPPINESS
婚後有了孩子，蔣勤勤就放慢了工作節奏。在事業上升階段迴歸家庭不免讓人覺得有些惋惜，但她沒想那麼多，“我只想著家裡和孩子需要我，比什麼都重要。”
今年春節，蔣勤勤是跟家人回家鄉重慶過的。
前不久剛剛播完的網劇《迷霧追蹤》，她也是在重慶拍攝的。
家鄉於她來說，不管多久沒回了，再踏上那片土地仍然無比熟悉和親切。“兒時印象最深的是重慶的吊腳樓，就是那些沿江而建的樓。還有每到夏天的時候，挨家挨戶都把涼蓆鋪在廣場上，然後晚上都睡在那裡，場景很壯觀。”
雖然她每次回去都感慨變化太大了，小時候住的大院改建了，從前的學校遷址了，但家鄉浸潤到心底的氣息則永遠沒變。拍《迷霧追蹤》時，組裡大部分工作人員都是重慶人，聽著熟悉的家鄉話，她情不自禁就會融入到那種氛圍中。
所謂一方水土養一方人，重慶養成了蔣勤勤耿直的個性，凡事不藏著掖著，喜怒哀樂全寫在臉上。還有就是小時候家教很嚴，爸爸給她立了許多規矩，小到比如筷子怎麼拿，睡不睡午覺等。做不好，爸爸是真的可以下手打的。
這些疼痛記憶，讓蔣勤勤從小做事就很注重細節和秩序性。而進一步強化她這種習慣的是幾年的戲校生活，10歲蔣勤勤考入重慶藝術學校學習京劇，“我們那時完全是軍事化管理，三聲哨後必須要出現在老師面前，然後老師會做各種檢查。做得不好老師會打的，而且一個人做錯了，全班都要受罰。坦白說，有時候老師說十遍真頂不上打那一下子，的確長記性。”
兒時的蔣勤勤性格比較內向，私下裡要她表演會很害羞，但每每站在舞臺上就自信很多。她覺得妝容會給她一種安全感，讓她相信那一刻她是那個角色。“我記得有一次在臺上連排不帶妝，剛好那天台下有許多同學在練功，我就很難為情。”
都說江山易改稟性難移。雖然已經是兩個孩子的母親，過了40+的年齡。但這些習慣仍一直影響著她。
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《迷霧追蹤》是一部硬核刑偵劇，但這部劇就像它的拍攝地重慶溼漉漉的氣質一樣，有著極其細膩的情緒傳遞，觀眾在不自覺間就被帶了節奏。它從女性視角出發，其引發的共鳴和思考遠比離奇感更顯著。
最先關注這個劇是看了勤勤在朋友圈發的《迷霧追蹤》的預告片和劇照，她扮演的女刑警酷颯的造型和凌厲的身手都讓人眼前一亮。有朋友留言這是部從看到演員表時就一直在期待的劇。
可能是劇上檔的時間比較突然，勤勤笑稱“就這樣突然開播，真是驚到了。”同時也能感覺到她對這個劇的期待，在希望大家幫忙轉發播出預告的同時，自嘲“難得給自己主演的戲吆喝一回。”
《迷霧追蹤》中，林雨虹一出場就是臉上帶著血跟丈夫離婚的戲，這個細節讓“刑警隊長”瞬間就立起來了……“謹以此片獻給我親愛的爸爸！”這是她轉發預告片時寫的一句話。
勤勤的爸爸是一名鐵路警察，所以她從小對這個職業並不陌生，但從未想到自己會演一個警察。她覺得這個職業離自己又近又遠，所以最開始餘慶導演找到她時，她還猶豫了一段時間，“為什麼不演一個這樣的角色，你爸爸就是做這個工作的！”這是她最後決定接這個角色的理由。
爸爸這個職業帶給勤勤最深的印象，多是在兒時的記憶中。“我覺得做警察家屬很可憐。那時候爸爸總不在家，因為他經常出差有任務。有時候半夜還會出去工作，等我醒來的時候，家裡沒人很恐怖，我就開著燈睡覺，等天亮。像發生在其他同學家的爸爸陪著寫作業的經歷，我都沒有過。”
當時勤勤家住在警察大院，因為父母工作忙，小時候她常自己去大院食堂打飯，院子裡同齡的孩子不多，她見到最多的就是穿著制服的警察叔叔、阿姨。這些大部分封存在她的記憶中，也是因為第一次演警察，她才開始在腦海中搜索有關爸爸的一些細節。
“我爸爸的口頭禪就是我是當警察的，說話比較硬，不太會拐彎。”所以勤勤那時對爸爸的印象多是不苟言笑，“他哪天如果笑了真是難得一見的事，我媽老說他不太會跟人溝通，性子比較急。我們家的親戚、朋友，包括我的表弟表妹很害怕我爸，有他在的時候就覺得氣壓都變低了。”
正是因為搜尋到的這些細節，讓勤勤與林雨虹產生許多共情感。戲裡有一場林雨虹和父親一塊吃火鍋的戲。兩個人互相都不看對方，情感的疏離顯而易見，這些勤勤都感同身受。她平時跟爸爸溝通就不多，“不敢跟他交流，也不知道該怎麼跟他說話。”
甚至爸爸後來退休了，跟媽媽一起來了北京，勤勤跟爸爸的溝通方式也沒怎麼改變，“我覺得我跟我爸交流都是靠微信，有了微信之後，我很多東西敢表達了，比如囑咐爸爸注意身體什麼的，他也會問我最近忙不忙，拍戲的時候要吃好睡好等。總覺得我倆見面說這些很尷尬，但透過文字表達就自然、柔軟許多。”
即使有這樣的問題，但勤勤發現爸爸一直在默默關注她，有關自己的新聞爸爸都瞭解，有新戲播出的時候，爸爸還會在朋友圈轉發。
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但是《迷霧追蹤》播出的時候，爸爸沒有辦法轉發了。因為就在戲快播出時，爸爸生病入院，而且馬上面臨手術。
光陰流轉，勤勤發現她跟父母的關係突然有了一種轉變。小時候父母是天，但現在父母年紀越來越大，反而自己成了家裡的主心骨，很多決定要她來做。就比如爸爸這個手術要不要做，她一度就有些焦慮。“醫生跟我們談了4次話，就是手術不做有風險，做呢有危險，有可能下不來手術檯。後來醫生跟爸爸談了這個情況，爸爸可能是因為職業的關係，比較冷靜。他同意手術，願意拼一次。”
但就在手術的頭一天，勤勤收到爸爸發的資訊，問她真的要做嗎？“當時我那個心啊，曾經那麼堅毅的父親那一刻的柔軟戳到我了。”也是在這時她越發體會到自己逐漸成了父母的依賴。手術單上是勤勤籤的字，媽媽沒有籤。這個時候她不僅要安排好爸爸的手術，還要安慰好媽媽的情緒。
手術的過程也是漫長又煎熬。早上7點勤勤送爸爸進手術室，期間她被醫生叫去了4次，“如果說醫生不叫你，就證明還很順利；叫你的話，肯定是出現了這樣或那樣的問題，我們都好緊張。”
下午一點手術結束，讓勤勤欣慰的是手術很成功，這終於讓她踏實了一些。“我覺得我媽好堅強，之前我也提醒我媽要做好最糟糕的準備。但手術的過程中，我媽媽很平靜，直到最後醫生告訴我們說手術完成了，我終於看到我媽一下就樂了，我問她怎麼能做到那麼冷靜？她說我就知道一定會沒事的，一定能成功的。”
人到中年，除了要面對事業的瓶頸，也要肩負起上有老下有小的責任。以前勤勤會覺得這些離自己還很遙遠，沒想到現在已開始經歷。“他們都需要你！”這是這個階段勤勤最深的感受。
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除了父母需要，做為母親，孩子們也很需要她。大兒子老虎現在上初中，小兒子鏘鏘才兩歲多。相比於拍戲，勤勤覺得家裡的事更雜更瑣碎，“大的要上學，功課作業都要管；小的要安排好他的吃喝拉撒，你想想多少事。這樣一比，拍戲是最單純的，你就專注做好一件事就可以了。去年我在拍《當家祖母》時，陳老師在家裡徹底體會到了這種不容易。”
不過，即使是在外拍戲，勤勤也沒有完全做甩手掌櫃。用她的話說就是個操心的命，家裡的大小事宜她都習慣拉單子，這也得益於在藝校養成的習慣。“我覺得這樣很清晰，每天要做什麼，包括孩子在什麼情況下要用什麼東西，要吃什麼藥，我全都列出來，然後貼在牆上。在外拍戲，我也會隨時給陳老師發信息，把要他注意的事寫清楚。”
有時家裡人找不到東西，也會打電話來問她。她則可以把位置說的清清楚楚，細化到某個櫃子的某個方位。“因為東西怎麼放都是我規定的，只有我能找得著。”
雖然有一些細節控，但她並非完全不允許意外發生。“意外出現了之後，我就會想辦法解決，我是個善於總結的人。”所以現在她也開始有一些轉變，某個東西放到什麼地方，她只告訴一次，希望家裡的人習慣自己的事情自己管理好。
現在勤勤對老虎的要求也放鬆一些，不太會像以前那樣事無鉅細，儘量讓他自己去做去完成。在跟孩子們的相處上，她也希望陳老師多參與一些。“我覺得他還挺願意的，比如老虎去上課都是他接送，也經常跟鏘鏘一起聽音樂，我覺得老二的個性挺像他的 ，有些天馬行空。”
當然有時候勤勤還要做一下破快氣氛的理智媽媽。“我想的是老虎第二天一早起床上學，所以必須要趕緊做完作業早點睡覺。而爸爸想的多是一時痛快，當下父子談天談地的氛圍多開心，這個不比作業重要嗎？但媽媽永遠想的都是一些很現實的問題。”
有一點讓勤勤很欣慰，就是老虎跟弟弟相處得很好。沒有因為弟弟的到來覺得自己被父母忽視。“他是一個心地非常柔軟的孩子，照顧弟弟非常細心。只是有時候會被我呵斥——做你的事！看你的書！寫你的作業！”勤勤學著自己“破壞氣氛”的腔調，說完自己禁不住笑了起來。
婚後有了孩子，勤勤就放慢了工作的節奏，把更多的時間給了家庭。在事業上升階段迴歸家庭不免讓人覺得有些惋惜，但她沒想那麼多，“我只想著家裡和孩子需要我，比什麼都重要。”
“有沒有因此錯過一些比較好的戲？”
“所謂知天命，悟天意，我會有一種宿命感。錯過的，可能它就不是你的，再就是還沒碰到哪個讓我衝動到拋開家不管不顧去拍的戲。”
“當下這個階段如何定義幸福？”
“現在對我來說幸福都是那些很具體的事。因為家裡邊只有具體的事兒，風花雪月那種所謂的浪漫都是很少的。像有一天晚上，北京突然下雪了，我還在擔心老虎的作業，他爸爸卻非要拉著他下樓玩雪。後來他們在樓下花園給我打電話，我在樓上看他們玩雪的樣子，就覺得挺浪漫的。”
對話蔣勤勤
從皮到肉再到骨頭是表演的進階
Q：王江月
A：蔣勤勤
Q：你覺得自己在《迷霧追蹤》中的表演在預期內嗎？
A：這次的表演對我來說是陌生的，熟悉我的人也能感覺到我這樣一種表達方式，在我以往的作品中是沒有出現過的。可能從林雨虹開始，我丟掉了很多以前表演習慣上的一些東西。就好比以前我演的是人物的皮，這次我想演人物的肉，以後我希望能演到骨頭。以前包括《海上牧雲記》、《喬家大院》、《半生緣》，我覺得都沒有演到角色的肉。
Q：這些角色還是在你的安全區吧，林雨虹打破了你的舒適區？
A：是的。這個角色的表演比較內斂，表達不是那麼表面化，需要一種剋制、隱忍的表演。
Q：這是你這個階段想要的角色吧？
A：對，可能我天賦和悟性沒那麼高，一直走到現在，我才開始真正邁了一步。因為我很久沒拍戲了，在此之前就是《海上牧雲記》，可以說林雨虹就是我現在想演的角色。我覺得她的可愛就在於她的不完美，偏執、還有一些神經質。在這個階段遇到這樣的角色，跟我的訴求很契合。
Q：這些年你拍戲不多，一是因為有意放慢腳步，另外是不是就想挑些不一樣的角色？
A：是，就是說這個角色能不能夠打動我？有沒有那個慾望去演？如果這些都沒有，我還不如在家裡跟小朋友待在一起更快樂。你出去工作一定要有熱忱、要有積極的狀態，巴不得明天就開機，好想把這個人物演出來讓大家看到，有這個衝動了，再去做這個事才有意義。
Q：當下這個階段能打動你的劇本和角色體現在哪些方面？
A：因為年齡到這兒了，很多東西，比如對世界對人物和對社會的認知等精神層面都希望走向深刻，不想再跟以前那樣簡單的處理。
Q：《海上牧雲記》你演的南枯明儀當時就反響很好，記得有一場戲大家評價你演出了人物情緒的不同層次？
A：在《海上牧雲記》的女性角色中，南枯明儀是最符合我的閱歷和年齡的角色。這個角色戲份不多，要在有限的時間裡傳遞更多的東西，對演員來說一定要把角色嚼細了，一場戲要反覆打磨和推敲。包括林雨虹也是，我不知道嚼得對不對，劇本對她的設定是來自一個西南小鎮，所以她的臺詞我都是先用重慶話讀一遍，然後再轉換成普通話，包括有些字的尾音我還有意加了一點口音。
現在表演對我對我來說，就是感知到多少就表達多少，流露多少，沒有特別地要去演。
Q：其實這就是演員最好的狀態吧。我最近經常看一些表演類的綜藝，導師們都在倡導返璞歸真，要真聽真看真感覺……
A：對，如果能在不動聲色中看到人物背後的暗潮湧動，那太難了！比如說倪大紅老師、包括陳老師，他們都是屬於不動聲色，然後裡邊暗潮湧動，這是我向往的表演狀態。
Q：陳老師看過《迷霧追蹤》有怎樣的評價？
A：他就覺得我走的方向是對的，他說在這個角色和我身上看到了“重”， 不是那種很輕飄飄的狀態，這在我以前的角色裡面是沒有的。她覺得這是一種進步，很好。
對我來說，不管做得好不好，我都全力以赴了，可能現階段我只能完成到這，但是我知道那個方向是對的，我也會堅持下去。
Q：一般接戲的時候也會問問陳老師的意見嗎？
A：《海上牧雲記》和《迷霧追蹤》這兩個劇本他都沒有看過，都是我自己決定接的。但是《當家祖母》他非常支援我接，他覺得劇本的結構很好，而且演這種大女主的戲，我的年齡和閱歷都能用得上。
對我來說能遇到這些適合自己的角色挺不容易的，畢竟到了現在這個年齡還是有點尷尬，一方面想演一些殘酷的、深刻的題材，但這些從文字創作上來說，又沒那麼自由，發揮的空間也有限，所謂的中年演員危機，我覺得有一部分是這樣的原因。
Q：在國外的中年女演員中，我知道你很喜歡凱特·布蘭切特、伊莎貝爾·於佩爾和梅麗爾·斯特里普，你覺得她們在表演上哪一點最吸引你？
A：我覺得她們非常強大，她們有那種男人的當量，她們真的是一出來，你就覺得太有勁了，太有力量了，跟任何男演員站一塊都不輸，我覺得她們完全超越了性別，這是我想達到的一重狀態。
Q：有一個現象級綜藝叫《乘風破浪的姐姐》，節目裡讓大家看到了30+女性爆發的能量，有想過自己去參加這樣的節目嗎？
A：我可能不太適合，主要是我的性格使然，還是一個擅長不擅長的問題，有的人就很擅長表達，我還是沒有勇氣。所以我挺佩服站在舞臺上的那些姐姐們，我覺得她們敢於挑戰自己、戰勝自己，發現自己。不過，如果讓我在角色裡演一個乘風破浪的姐姐，那絕對沒問題。
Q：就是說在角色裡你就比較有安全感？。
A：對，你要讓我去上個綜藝，我覺得還是不要為難自己了。
Q：不同年齡段，你覺得自己有什麼明顯的不同嗎？
A：沒有特別去想過，因為它不是說我今天20，明天就30了，它都是一天一天這麼過來的，而且時間這個東西是不容分說的，你想也沒用，它會很無情地把你帶到這個階段來。
我是在什麼時候會發現這種不同，就是每當我拍戲去看回放的時候，你看到監視器裡的自己會覺得我現在是這個樣子啊。平時生活中，腦海裡還是以前那個樣子那個感覺什麼的。這種變化不是好與不好，就是變化了。20歲的自己眼睛很純淨，現在眼睛裡是有故事的。
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宣推 / 曾繁霖
統籌 / 李佳祺
執行 / 張冰菲
攝影 / 王靖
後期剪輯 / 韓朋
撰文 / 王江月
編輯 / 李垚葭
出品人 / 王江月
場地提供
