《生日》

電影沒有以批評的視角來講述事件的來龍去脈，而是集中在一個家庭，講述了失去孩子之後，人們從內心和他們之間的關係中所感受到的無法承受的痛苦，以及治癒的困難。影片中，薛耿求和全度妍扮演的是一對。她們的兒子守衛在沉船事故中意外死亡。丈夫正日在國外工作，因犯罪誤判被拘留三年後才回國。兒子死了，兒子也死了，他又不能及時回家去照顧傷心的妻子和年幼的女兒，這讓他感到很內疚。三年的監禁，是從沉船到打撈的時間，比喻在失去兒子之後，父親封閉的心。

獨撐一切的妻子順南同樣深感內疚，因為車禍那天，她沒有看到兒子發給她的最後幾條求救簡訊，她為此懊惱不已。不能讓他在兒子生命的最後時刻得到慰藉，使她成為一個罪孽的母親。電影一開始沒有提到這件事，沉船事件一直在暗線，父親的歸來，父女之間感情的重新積聚，以及夫妻關係的不斷修復，才是故事的主線。令人悲痛的是，不管是父女情，還是夫妻情，當正日每時每刻竭盡所能想要修補的時候，都會觸及到最敏感的部位，而死去的兒子則是他們家庭無法輕易跨越的障礙。

《極限逃生》

《極限逃生》雖然有意淡化災難背後的政治因素，甚至將災難因由限縮為個人仇恨，並最終略微輕而易舉地化解了災難，但也因此使本片的情節背景更加純粹，也更加突出了片中那些精妙珍貴的細節操作。高度自覺地承擔社會責任，成就了本片在救難描寫上有如教科書般嚴謹的詮釋。影片中展示的幾個災難應急橋段，包括昏迷急救、臨時擔架、呼救訊號等，不但毫無說教感，更是融入了大自然。

同時，也可以看到本片以真誠積極的態度，用豐富細緻的細節與新生代進行對話，創造話語連結。比如匯入當前蔚為風潮的現場文化，以全民關注的形式，創造出一種猶如闖關遊戲的既視感，既能側寫獵奇的媒介心態，又能有效地推動故事，甚至營造出一種多線敘事的緊湊感。再如加入聚餐熱點烤肉店的情景，巧用典型烤肉店的排煙管，製造出新一波有毒氣體危機。如此精緻的設定，都巧妙地融入了關鍵情節，並一次次將影片推向高潮。

《夢想》

故事講述了老太太跌倒昏迷醒了，老爺爺在旁邊安慰我，老奶奶說你為什麼不早點對我好呢？老人淡定地說，‘你就躺在你的身邊，讓我先死’。老婆婆問：“你有什麼話要對我說嗎？”‘’老爺子想了想說：‘見到你真是太高興了’，老奶奶說：‘我也是，見到你真是太高興了’。老實說，《夢中人》這部電影並非最能打動人心。雖然老演員李順載和鄭永的演技一流自然舒暢，但與其看電影，不如看小說。

故事性不強且過於戲劇化且推進太快。咬牙切齒又不懂事的兒子趙振秀，固執大男子主義的老爺爺趙南峰，美麗溫柔性格好的老奶奶李梅子，再加上兩位老爺爺好友以及兒媳孫女，演繹著老年生活的無奈與無奈，演繹著何去何從，何去何從，何去何從何在。今天，壽命延長，年老之後必須面對的就是疾病。當身體機能年老，自我照顧能力減弱後，能維持年老後有尊嚴的生活真的很難。

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