有不少證據證明，我國女性的地位獲得了大幅度的提升。
比如最近幾年，以女性為主角的影視作品越來越多，尤其不少作品更著眼於“大女主”角色的創作，頗受女性觀眾們的歡迎。
什麼是大女主？
就是一部作品，基本上以某個女性角色為中心來展開故事情節，這個角色有著十分鮮明的獨立、自信的性格，甚至在某些特定型別的作品中，她還具有十分強大的氣場。
比如《甄嬛傳》中的甄嬛，《延禧攻略》中的魏瓔珞，就是大女主角色的典型代表。
甄嬛
而在以當代為背景的都市女性劇中，大女主們都有一個格外明顯的特點，就是她們的事業心非常強，會透過自己的努力而取得成功，並且以不依附於男人的支撐為榮。
比如各地的“女子圖鑑”等等。
北京女子圖鑑
本以為，這種大女主戲會墮入一種套路式的窠臼，無限迴圈下去，沒想到，最近竟突然蹦出來了新的型別，那就是雙女主戲。
比如由劉詩詩和倪妮聯袂主演的《流金歲月》。
流金歲月
我沒有去查該劇的播放資料，不知道收視情況如何。
在我個人看來，劇情蠻流暢的，故事娓娓道來，如行雲流水一般，令人感到舒服，不失為休閒時刻的一道美味甜品。
並且目前看來，並不存在注水的情況，這在國產劇中是十分難得的，僅憑這一點，我就要連續給它點32個贊。
而更值得讚美的是，劇中的閨蜜情——拋卻了以往那種為了爭一個男人而互撕的惡俗戲碼，走上了互助友愛的高質量友情路線，相當不錯。
流金歲月
據說不少觀眾的觀劇重心，始終遊移在倪妮和劉詩詩的顏值上，對於這點，我表示理解。
畢竟，現在年過30的女星，顏值能打的不多了，恰巧倪劉二人，都還特別能打——在這裡我想插播一句，有不少80後女星扮嫩，實在令人受不了，比如新劇《燕雲臺》中的女主（雖然糖糖也是我特別喜歡的女星）。
倪妮
我一直不覺得倪妮屬於漂亮型別，甚至連氣質型都很勉強，可她偏偏能給人一種舒服且美的感覺，真是奇怪。
媚到骨子裡，卻又不俗，天生就是吃明星這碗飯的。
而劉詩詩在我看來，則兼具漂亮與氣質——甚至，我覺得她是八五後這一代小花中最有氣質的女星——與倪妮相反，她一星半點兒的媚氣也沒有，雖已結婚多年，卻仍能給人一種冰清玉潔的感覺。
兩人的外貌各具特色，卻在無形之中又起互補的作用，這樣的合作，端的是相得益彰的天作之合。
劉詩詩
至於二人的演技嘛，怎麼說呢……
她們雖然都不是科班出身，可是兩人都“著作等身”，早已磨鍊出了不一般的演技，演這種快餐式的都市劇，並不在話下。
最近有人質疑劉詩詩的演技，說她的眼睛看上去像瞎了一樣，我個人表示沒有這種感覺。
其實這種快餐式的都市劇，並不需要過於強大的演技，只要能演得自然，不讓觀眾們看得直犯尷尬癌，就已經足夠了。
流金歲月
那麼，有沒有值得吐槽的地方呢？
當然有。
比如該劇中的某些人設，我就感到不太滿意。
大致說來，就是把大城市裡的人描畫的過於美好了，而把“小地方”的人則描畫的很差。
比如章安仁和他大學時的物件袁媛。
流金歲月
章安仁和袁媛來自於小地方——或許是農村，或許是小城市，不過沒什麼區別，因為對於大上海的人來說，他們眼裡只有兩個地方，一個是上海，一個是外地。
二位無論是角色的安排，還是演員的表演，都沒什麼問題，只是讓我不太滿意的是，為什麼非得把這種自私、虛偽、頗富心計、精緻利己、不擇手段……的角色，安排在這種出身的人身上。
章安仁
是，任何地方都會有小人，有壞人。
尤其最近幾年特別流行的一句話——“窮生奸計，富長良心”——簡直就是把“奸”的帽子，死死的扣在了“小地方”人的身上。
那麼，來自於小地方的章安仁，自然可以是一個小人，壞人。
可是，就整部劇的基調來說，這樣的人設安排，是否顯得過於刻意了些呢？
咱們看哈，劇中的人分為上流、中產、下級三個階層，幾乎身處於上流階層的，都是很不錯的人，中產的很好，只有下級的不咋地。
流金歲月
目前該劇中上流社會的代表人物，就是由陳道明主演的房產商葉謹言。
他是個什麼樣的人呢？
對員工非常講人性，對朋友非常講友性，對弱者非常講同情的這麼一個人，平易近人、和藹可親、心懷若谷……這類詞就是專門為他而造的。
此外，還有一個上流社會的人物，就是那個纏著朱鎖鎖的謝宏祖。
這小子，身家不知道多少個億，光在上海買房就買了不下20套，可這樣一人，卻像個傻白甜一樣人畜無害、天真爛漫、歲月靜好，不知道的還以為是哪個瑪麗蘇變了性呢。
流金歲月
中產階層，目前的代表人物是精言集團的部門經理楊柯。
對於這廝，劇中採用了欲揚先抑的手法，為的是突出他的好——先故意說他萬花叢中過，緊接著就趕緊宣告他片葉不沾身。
還有部門中的其它白領，都特別的講友愛，講道義，簡直就是108好漢的轉世翻版。
流金歲月
蔣南孫一家，以前是上流社會的，後來因她爸敗家，漸漸成了末落貴族，先滑到了中產階層，後又滑到了下級階層。
可即便是到了這等地步，也由於是上流社會下來的，他們一家人的人品與素質還是非常好的——蔣父只是炒股失敗，不是人品與素質有問題；蔣母雖倍受壓抑，可人品與素質也沒問題；只有奶奶重男輕女，似乎與人品與素質相干，可細細想來，又不相干，況且，隨著她觀念的轉變，一切越發的好了起來。
流金歲月
然後就是下級社會。
代表自然是章安仁與袁媛，不過還有一家人，也值得一說，那就是朱鎖鎖的舅舅舅媽一家。
這家人，是多麼地虛偽啊，表面上對朱鎖鎖好，暗地裡卻像防賊一樣防著她。
這還不算，見朱鎖鎖出落得不錯，竟然還想著要她嫁給自己的傻兒子佳明，這是何等的居心不良！
佳明倒是真心喜歡朱鎖鎖，可他卻有著過重的虛榮心，為了面子，硬是拉著朱鎖鎖去赴朋友們的聚會，跟他們說那是他女朋友。
流金歲月
至於那位欺騙朱鎖鎖的司機馬師傅就不說了吧！
哦，朱鎖鎖本人倒是來自下級社會，可是，她是女主啊，女主總不能壞了人設吧，何況，她愛錢愛的那麼有理其長，我們總不能說她虛榮吧！
流金歲月
大家看到了吧，我所言非虛吧，是不是上流特別好，中產特別棒，下級特別壞？
是不是章安仁、袁媛、馬師傅的人設是被刻意安排成那樣的？
不知道從什麼時候起，這種為了捧上流社會，而刻意去踩下級社會的“梗”就流行了起來。
記得小時候我們看影視劇，說起“小三”，我們腦海中自然而然的會浮現出那種特別媚俗的狐狸精的形象，而現在，媚俗的第三者不見了，取而代之的，則是從小地方來的貌似面善老實的心機女。
在《流金歲月》裡，我最看不慣的情節，就是袁媛剛到上海，什麼也沒做，就被朱鎖鎖以護閨蜜的名義各種懟，一絲半毫的臉面也不給她留。
人家從小地方來，難道就活該這麼沒有尊嚴嗎？
流金歲月
該劇改編自亦舒的小說。
亦舒師太，來自於資本主義的港灣，寫出這種階級感十足、且媚上歧下的東西不足為奇——看她幾本小說，全是這種內容。
可咱們改編的時候，是不是應該注意點什麼呢？
反正，也是要大改的嘛。
港版流金歲月
我本人出身於農村，一直在最底層的社會里混，我身邊有好人有壞人，有君子有小人，各種型別的人幾乎齊備，不過都不多，卻也都不少。
其實我對於文藝作品中對“小地方”人物形象的塑造，並沒有那麼敏感，只是希望，不要那麼刻意就好。
我們沒那麼好，自然，也就沒那麼壞嘍。
同時我也相信，所謂大城市裡的人們，除了物質條件和我們確實有著天上地下的差別之外，其它方面並無不同。