很多年沒有看到陳佩斯表演小品了，再次在電視上看見他時，他已經從那個吃麵吃到撐的光頭小夥子，變成了鬚髮皆白的老人。
心裡不夠倍感唏噓。曾經以為他永遠都不會老，他總是那麼快樂地演著各種各樣的小人物給觀眾，他塑造的人物，真實中帶著點小市民的狡黠，小技倆背後又閃現著普通人的善良。他的作品，沒有對殘疾人的嘲笑，沒有對農民的惡意嘲諷，沒有滿足人們審醜心理而抹黑小人物的刻意，他所呈現的人物，一如我們身邊的某位鄰居，生動而自然，鮮活而又豐富。
喜劇的核心是悲劇，而喜劇人給觀眾帶去的是無盡的歡樂，但走近許多喜劇人卻發現，他們與他們所呈現的角色之間，存在著太多的反差。
無論是以無厘頭搞笑見長的周星馳，還憨傻搞笑的憨豆先生，私下裡他們卻是性情孤僻的人。但陳佩斯卻是個硬骨頭喜劇人，他在正當紅時因為版權問題寸步不讓，把央視告上了法庭，這在演藝圈是絕無僅有的。他因此被封殺長達十多年之久。
王晶曾經說：喜劇是最難演的。能把喜劇演好的演員少之又少。中國每年都會湧現出很多演員，但真正能稱之為喜劇演員的人，卻沒幾個。
最早湧現出的喜劇演員，有陳佩斯、朱時茂、鞏漢林、趙麗蓉、宋丹丹、黃宏、趙本山等人，而這些人裡面，如果選出一個能代表中國喜劇水準的人，那一定是陳佩斯，哪怕在內娛地位及影響力都比陳佩斯大的趙本山，若論喜劇表演水平，也排在陳佩斯之後。
因為陳佩斯是獨一無二的喜劇表演藝術家，無論他的表演水平，還是他的風骨，都是其他人難以望其項背的存在。
當剛出道時跟主流硬槓的郭德綱在功成名就後越來越姜昆化時，陳佩斯還是當年那個不畏權貴、以自己的想法做喜劇的陳佩斯。
自他與央視打了一場官司贏了官司卻輸了前途被封殺後，多少人翹首以盼陳佩斯再登春晚舞臺，但等了將近三十年也沒有等來陳佩斯，他棄藝從農，在山上種了好幾年樹，活得艱難而又充實，他用辛苦賺來的錢全情投入到話劇舞臺，繼續著他的喜劇夢，這樣的陳佩斯，不僅有傲人之氣，而且也有傲人之骨。
他是有本事也有脾氣的藝術家。
他是中國唯一一位不靠臺詞僅靠表演也能讓人身臨其境且讓人捧腹大笑的演員，他的無實物表演，已經達到出神入化的境界：
端著一個空空如也的大海碗，他硬是憑著高超的演技演出了小人物從餓到撐的感覺，不知有多少人在看到《吃麵》的最後擔心他撐壞肚子，透過他精湛的表演，從飢餓到難以下嚥，而在這個過程中，他與朱時茂自然又流暢的配合令人叫絕。
《胡椒麵》中，他演的農民工性情粗放，再次呈現了一段精彩絕倫的無實物表演。陳佩斯用一雙筷子一個空碗，把觀眾帶到了劇情中，我當年在看的時候，甚至替他感到了那碗餛飩的滾燙，生怕他一個不小心嚥下去燙了嗓子。
而事實上，他拿的只是一雙筷子和一隻空碗。《胡椒麵》沒有一句臺詞，陳佩斯和朱時茂靠高默契度的表演，卻營造出了一種緊張的戲劇衝突。
《拍電影》中他演出了寒冬臘月他被凍到瑟瑟發抖、鼻涕橫流的感覺。他全身都是戲，他的靈活的肢體動作使他的表演看上去總是異常的生動，他總能讓自己塑造的人物鮮活而又立體，陳佩斯前前後後塑造過的人物都是市井小人物，這些人身上有缺點也有優點，就像我們身邊的甲乙丙。
他演過小演員、小商商販、甚至小偷小摸，他飾演的人物，可恨中透著些許可愛，狡滑中又不失善良，他油腔滑調、賊眉鼠眼的人物形象，正好與正氣凜然的朱時茂形成鮮明的反差，製造出一種對比強烈的喜劇感覺。
陳佩斯和朱時茂從《小品》吃麵開始開創了中國小品的先河，直至《主角與配角》時他們的作品達到了頂峰。
《主角與配角》脫胎於《論捧逗》透過角色互換和臺詞的反覆，使劇情層層推進，製造出了一系列巧妙的包袱，令人百看不厭。
陳佩斯在這個作品中，可謂全身都是戲，他用他靈活自如的表演成功的搶了老茂的戲，但最終也沒能跳出配角的習慣，這個作品，無論是從劇本還是演員方面來講，在中國小品中足可以登頂。
陳佩斯是迄今為止所有中國喜劇演員中網友給予評價最高的演員，周星馳縱使在電影方面成就要高出陳佩斯許多，但在香港那片爭名奪利的土地上，周星馳也曾經妥協過，而陳佩斯從未攀附過權貴。
他是一個有風骨的藝術家，堪稱德藝雙馨。由他自己投資拍攝的話劇，場場爆滿，縱使離開電視螢幕，他一樣屬於自己的喜劇舞臺。
我們可能再也找不出幾個像陳佩斯一樣的人來了，畢竟當下的時代，傲骨幾乎成為擋在發展道路上的大石頭，我們需要學習的是如何去妥協和迎合，而陳佩斯卻選擇了戰鬥。
他是獨行者，也是勇者，也因此，他得到了網友的高評價。他的經歷，幾乎可以給那些即將為了名利跪倒的人以力量，也成為黑暗中的一道光。他的風骨與他的藝術水平昂首並行，讓我們看到了希望。
中國需要這樣的藝術家，有本事，也有脾氣。
你能管得了我，還管得了觀眾愛看誰？下去，我是主角兒！——《主角與配角》
關於陳佩斯的小品，我能想起的臺詞不止這一句，大家喜歡陳佩斯嗎？喜歡他，就把他的經典臺詞打在評論區吧，我們需要這樣的藝術家！