關於“女權”的話題，大概是現在電視劇最鍾愛的題材之一了。無論是像《羋月傳》、《知否》這樣的大女主劇，還是像今年爆紅的《三十而已》的群像戲，都可以發現女權的影子。雖然公認還處於非大眾主流文化，但是女權主義這些年對國產影視劇作品產生的深遠影響，卻是顯而易見的。

尤其近兩年，表現女性心聲和真實經歷的文學作品開始被編劇導演們搬上熒幕，拍成網劇、電視劇或是電影。女性在影視作品中的形象也開始變得飽滿、真實且獨立。

正在湖南衛視播出的都市情感勵志劇《親愛的自己》中，同樣也是如此。採用目前較為流行的三位主要女性人物以及女性配角人物這樣的群像設定，可以看出編劇還是希望儘可能多的展現出當前社會女性的多樣橫截面。

通常這類題材裡的女性角色，基本都有著明顯的角色成長軌跡，以及飽滿的人物塑造空間。尤其對於以前被侷限手腳的女演員來說，這樣的環境變化無疑是積極的。

所以當劉詩詩出現在《親愛的自己》裡也就毫不意外了，對於她而言，接演這樣一部作品，也能看出她正在逐漸轉型的路徑，目前來看還是非常成功的。

從目前已經播出的劇情來看，劉詩詩飾演的女主李思雨還是有著許多值得說道的地方，尤其是情感線這一部分，相較於職場部分讓人更有傾訴欲。

從人物的簡介以及設定中不難看出，李思雨的定位投射的就是當前女權主義的中堅力量人群——三獨女性，即思想獨立、經濟獨立、精神獨立。只不過，略微反套路的是，這個角色沒有簡單迎合獨立需求而設定“單身”。相反，在這部劇的開場，她甚至收到了來自七年穩定戀愛男友的盛大求婚。相信這一走向，一定是許多女性觀眾沒有料到的。

但看到後面，這樣的設定用意慢慢浮出了水面——做一名真正的三獨女性和單身與否毫無關係，這確實也跳脫出目前市面上許多已經影視作品的既定窠臼。

當然，李思雨並沒有直接接受這一求婚，她選擇了去獨立思考，婚姻將對自身產生的影響以及婚姻與自由之間的矛盾衝突，而不是被當下的感動而影響自己的判斷。

這樣的設定並非恐婚，也絕不是綠茶。相反，在第六集面對失業的男友，李思雨反倒別出心裁的設計了offer求婚的獨特環節，還告訴他可以隨時來應聘。從這就能看出，李思雨對於婚姻有的並非是恐懼，而是焦慮和未知帶來的不安。就如同目前依舊還在婚姻殿堂門口駐足的你我她。

中國的離婚率連續十六年處於上漲趨勢，這不僅給同代人之間帶來了一定婚姻的壓力，處在失敗家庭的孩子也會受到較大的影響。李思雨生長在一個重組家庭，母親因病去世之後，父親第二年便娶了新的妻子。雖然後媽對她很好，家庭也並沒有什麼不幸，但這卻讓她對愛情的忠貞產生了懷疑，她心裡或許在想，原來愛情可以如此快速的消失。

上司袁慧中打拼事業卻遭丈夫背叛，青春期兒子叛逆難管，生病住院變成家常便飯；表妹張芝芝結婚生子後，常掛在嘴邊的一句話就是“為了我家雨薇”，重男輕女的婆婆不顧她的身體情況逼著她喝能夠生男孩的藥，丈夫卻袖手旁觀……將這一切看在眼裡的李思雨不禁向張芝芝發出疑問：你會懷念那個從前那個單身的自己嗎？她問的又何止是張芝芝，也是對自己內心的詢問

李思雨經歷的背後，是大部分中國女性同樣面臨的許多問題。如何去解決這些矛盾，除了像李思雨那樣自發的去自我開導、排解，主動的去消除自我恐懼，社會整體環境的進步也是非常重要的，同樣也是每一個女性正在期待的。

感謝編劇將這樣一個女性角色送到我們的面前，也感謝劉詩詩的精彩演繹，能夠讓更多的人去思考女性對於婚姻恐懼背後真實的原因。這也是國內女性群像作品的又一個進步。單純的將獨立女性與獨身劃上等號是片面且不公的，有家庭的女性一樣可以做到思想獨立、精神獨立且經濟獨立。影視作品所要引導的，也並非是女性對於婚姻盲目的恐懼或嚮往，只有真正找到現代女性對於婚姻焦慮和不安的根源，才能夠剖析它，並且解決它。而我也相信劉詩詩所演繹的李思雨，會引發後續更多優秀的影視作品正向的思考。