摘要：

女生之間聊旅行，更像在聊人生。

“有人說相聲劇是非常男性的藝術。相聲都是男性為主，賴老師喜歡顛覆自己。我們心中有期望，能夠有優秀的女演員證明這是可行的。”丁乃竺說，“這次做綺麗版，演員成長也很大。”

12月23日，上劇場藝術總監賴聲川，上劇場CEO丁乃竺，攜《那一夜，在旅途中說相聲》（綺麗版）演員司雯、鳳莉、竇進、劉含出席媒體見面會。下月22日，該劇在上劇場首演，開啟全新旅途。

十年前，編劇、導演賴聲川做了他的“相聲劇”系列中的第七部《那一夜，在旅途中說相聲》。時隔十年，他重製女生主演的“綺麗版”，帶領觀眾跟著女生相聲遊世界。

不久前，德雲社只招收男學員，不收女學員，引起外界爭議。郭德綱在直播中迴應不收女徒弟，不是因為歧視，反而是很尊重女性，他表示，“學相聲太苦了，女性可以幹更好的事情，別在相聲耽誤時間。”

有趣的是，賴聲川相聲劇一直有女生說相聲的保留劇目，《這一夜，Women說相聲》講女性獨立和探討新時代女性話題。結束12月上劇場《寶島一村》專屬版演出的女演員們，成功激起賴聲川排演女生說相聲的靈感，要做的不是“這一夜”，而是把2011年馮翊綱、宋少卿和賴梵耘主演的《那一夜，在旅途中說相聲》變成女生版，說相聲的“呂仁”和“程客”變為“呂總”和“小遊”。演員設司雯和劉含、鳳莉和竇進兩組卡司，喜劇角色女服務生變成男服務生，由上劇團演員陳國輝演出。

“相聲劇對創作者非常難，不只是相聲，還要有完整的戲劇結構。演員既要有相聲技巧，又要有表演能力，語言能力和嗓子一定要好。”丁乃竺回憶，2011年《那一夜，在旅途中說相聲》主演馮翊綱號稱鋼嗓，沒有倒過嗓，沒想到首演當天早上，他突然失聲，劇組緊急找醫生做專門治療，終於登臺，“因為馮翊綱不能休息，十多天演出靠醫生的特殊治療維持，事實上有點小傷害，到演出結束才能恢復，所以一定要保護好嗓子。”

主演鳳莉讀完劇本，發現相聲、舞臺劇與想的完全不一樣，“有很多技巧和功夫。老師也跟我說：特別難，需要調動相聲節奏。老師還會佈置功課，讓我們去聽相聲，找到不一樣的自己。在相聲劇有新領域需要開拓，我感覺非常刺激和新鮮。女生和男生說相聲，氣場會不一樣。女生代表不一樣的形式和傾訴，是女生散發魅力的時候。”

“‘相聲劇’並不是很好駕馭的一種形式，從劇本和表演層面上說都很難，每做一次相聲，都是一次突破。”賴聲川表示，《那一夜，在旅途中說相聲》沒有兒女情長，沒有家國大事，而是從兩個人旅行故事講起，重新思考旅行的意義。

旅行是你的世界變大還是變小？這是賴聲川拋給觀眾的問題。他的所見所聞，都寫進“旅途相聲”中。跟隨賴聲川文字，觀眾走到偏遠的海島，游到人滿為患與《蒙娜麗莎》拍照的盧浮宮，又到貧窮的印度山村，再到排隊的景區。無論六星級的豪華遊玩，還是揹包客的探索旅途，都會看到不一樣的風景。如劇中所說：“人生不就是這麼一個旅途？我們在一輛小車上，在黑漆漆的夜裡，在一個不知名的小路上，駛向不知名的目的地。”

主演司雯喜歡用自己的腳步去認知、感受每個地方的人文和景色，“去年在日本玩是舒適遊，住高階酒店。我也做揹包客，在尼泊爾買了很多特殊的水杯和紀念品。我會把我的經歷放到角色裡。”主演劉含前年一個人去了韓國，“在濟州島，我遇到非常有趣的人，一個司機本來在首爾當銀行高層，與妻子來到濟州島開小車自駕，每天接7-8個遊客。我也去過一個海灘，找不到車，一個漂亮的小姐姐幫我找到附近公交車站，她堅持等到公交車來，與司機確認提醒我要下車後才離開。平時生活中，我不會放下戒備，但是一個人旅行發現很多身邊的溫暖、陌生的善意。”在主演竇進看來，相聲劇結合相聲和話劇兩者最好看的點，“以臺詞為武器的舞臺，讓我有了信心。演完《那一夜，在旅途中說相聲》最大的意義，我可能會背上行囊去旅行。”

欄目主編：施晨露

文字編輯：張熠

圖片編輯：項建英

圖片來源：主辦方供圖

【來源：上觀新聞】

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