1月26日晚間，電視劇《昔有琉璃瓦》在正版影片平臺上線，開啟了首播模式。這部電視劇由林一、陳鈺琪等演員主演，講的則是故宮修文物的工作人員們，他們已經中年，孩子已經長大了，這群孩子在父母輩的影響感召之下，工作和事業選擇的事兒。基於目前已經上線的劇情內容來講，《昔有琉璃瓦》屬於典型的打著故宮的幌子，搞著言情劇的實質。

劇作失真，是《昔有琉璃瓦》最重要的問題。這種失真，處於一種全方位的失真狀態當中。簡單層面上來看，在這部電視劇當中，所有的場景都是失真的。尤其是衚衕街景的內容，嚴重失真。北京胡同的樣子，很多觀眾都熟悉，像劇作當中這種臨時搭建一看就是棚內造景的衚衕，真的讓觀眾齣戲了。

中級層面上，則是故事失真。或者說，這部電視劇作品當中，甚至於並未形成有效的故事內容，太軟了，太浮空了。吃個火鍋，過個生日，都能湊一兩集劇情出來，這種模式之下，整部電視劇就瞬間淪為了小兒子的為賦新詞強說愁，實際上，他們一丁點都不愁，就是整天瞎鬧騰。說這部電視劇是《鄉村愛情》的變種，也不為過。但是，《鄉村愛情》至少還好笑，這部劇，連笑點這一層，都無法保障。

更深層面上，則是這部電視劇的痛點失真。但凡劇本及格的影視劇作品，主角們必須要有一個有效的人物行為動機才行，簡單講，就是角色們知道自己想要幹嘛，觀眾才能形成期待。而要形成這個人物行為動機，則需要抓角色“痛點”。角色在劇情當中沒有痛點，就必然淪為晚會式的熱鬧，缺少電視劇本身的故事性了。在《昔有琉璃瓦》當中，觀眾們是看不到有效痛點的。

這一層面上的失真，也是最為嚴重的。劇作如果真心想要展現故宮工作人員及其家屬們的生活、工作狀態，不如認真採風，發現大家在日常當中的一些生活“痛點”，這裡邊講的“痛點”，不一定就是貧困啊、疾病啊之類的大問題，而是日常當中，大家關心什麼，有什麼麻煩，有什麼不容易解決的事情，有什麼牽絆時間的內容等等。這些內容，形成劇本之後，才會讓劇作實現生活的真實。

反觀當下《昔有琉璃瓦》這部電視劇的內容，角色們沒有一丁點的愁苦，不是吃火鍋，就是過生日，動輒還來個秀恩愛，這就造成整部電視劇沒有矛盾衝突了。沒有這些，故事性也就喪失了。與此同時，這部電視劇又拿男女主角的“言情”內容當作一條重要的敘事主線去展開。這麼一搞，其實還不如大大方方地說自己是言情劇，不要打著故宮工作人員們的幌子才好了。

《昔有琉璃瓦》的問題，就出在創作態度上：它把“故宮”當作金箔，試圖貼在自己臉上了。而嚴肅現實主義層面上的創作，完全不是這樣的，而是應該深入採風，深入生活本身，去提煉故宮工作人員們的日常。現在的部分影視劇，就是創作態度問題嚴重，造成一種胡編亂寫的狀態，沒有生活，沒有采風，只靠著言情劇的路數來瞎編，最終出來的東西，則是四不像的了。

至於演員們的表演，中老年的這批，在該劇當中，就是本著晚會式的表演來的。而青年這批，則是本著言情劇、偶像劇式的路數來的。尤其是兩位青年男主，缺少最基礎的表演表情，簡直就是行走的衣服架子罷了。至於女主，倒是頗有一點小品演員陳嘉男的意思。我看了多集內容，也不知道這位女主是誰，一直覺得，是不是陳嘉男的妹妹也開始演戲了呢。

稍後，查了一下，竟然是陳鈺琪。印象當中，她已經主演過不少的電視劇了。但是，她的演技，就是給人留不下任何印象。甚至於更直白一點講，她還沒有讓觀眾記住她長相的電視劇代表作。在《昔有琉璃瓦》當中，倒是給老編留下另一個印象，這孩子長得是鄰居家閨女的樣子，不出眾，個字挺矮的，演技上，和陳嘉男水平差不多，沒啥亮點。

如是，《昔有琉璃瓦》可以作為影視院校戲文專業的改錯範本來用，問題太多，不一一細說了。（文/馬慶雲）