本文只是代表小編本人的看法，畢竟每個人都有自己心中的女神，難免會有起衝突的，大家明白就行，謝謝大家！
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《演員請就位》之後，綜藝行業又打造了以“扶植導演”為主題的新綜藝《導演請指教》，聚集了關錦鵬、韓雪、吳鎮宇、蔡康永等多位明星。
節目組為導演們提供拍攝環境，給予他們展現才華的平臺，也透過16位導演的作品角逐，讓觀眾與導演透過綜藝“對話”，瞭解行業生態。
客觀來說，這檔綜藝的立意很不錯。
一方面，扶植潛力導演，如果做好了，對影視行業的影響最為深遠。
劉德華的“亞洲新星導計劃”扶植出了一個甯浩，甯浩的“壞猴子72變電影計劃”，又孕育出了文牧野與他的口碑神作《我不是藥神》。
國產電影的一步步成長，離不開電影人一代接一代的扶植助力，影視圈的薪火相傳莫過於此，發現與支援新人，能給行業帶來源源不斷的驚喜。
另一方面，影視行業現存問題，也需要幕後的導演們出來“背背鍋”了。
演員需要為糟糕的演技買單，導演們也需要為作品負責任，把影視製作真實生態展現給觀眾，將導演由幕後推向臺前，或許，能讓行業迎來新的反思。
可以為行業作貢獻並揭開現有問題的綜藝，永遠有其存在的價值，但很可惜，再好的綜藝立意，似乎總是會被嘉賓的迷之選擇弄的面目全非。
《導演請指教》已經公佈的16名導演名單，便與他們的“扶植導演”命題很不匹配，看到這個陣容，大多數觀眾腦海都會浮現兩個問題：
>他們值得扶植嗎？
>他們需要扶植嗎？
16名導演裡，關錦鵬應該是來做鑲邊的嘉賓，畢竟他的資歷與作品實績在那裡擺著，如果真的下場角逐，評委們估計都不好意思點評。
其餘15位的組成就比較有意思了，爛片之王、超級星二代、知名跨界藝人佔了一半比例，他們正是上述兩大問題的核心拷問物件。
先看值不值得扶植。
畢志飛導演大家已經很熟悉了，代表作《純潔心靈·逐夢演藝圈》震驚全國，稱霸爛片之王寶座多年，憑藉一部電影成為黑紅話題紅人。
近幾年他的口碑有反轉跡象，但口碑反轉並不是觀眾看到了他真正的才華，而是行業出現了更爛的片子，讓他的作品爛的不那麼金雞獨立了。
很難想象，行業要把一個S級綜藝的曝光機會給到一名憑爛片“爆紅”的導演，是他的作品被觀眾低估？還是他的才華被行業埋沒？
別的不說，《純潔心靈·逐夢演藝圈》是由畢志飛自編自導自演的，在自己全權把握的情況下拍出360度無亮點的爛片，這鍋真的沒法甩。
七話相信，經歷七八年的失敗總結，畢志飛的實力絕對會有飛躍式進步，但頂級的綜藝資源給一位吃爛片流量的導演，這讓真正有才華的導演們情何以堪。
跨界導演包貝爾、蔡康永同樣如此，這兩位轉型做導演後都只產出過爛片，一個熱衷於COPY式翻拍，劇情照搬海外原版，失敗了還不理解為什麼觀眾不喜歡。
一個拍電影更適合自娛自樂，把康熙情懷都紮在處女作《吃吃的愛》上面，卻也沒有拍出多麼有張力的作品，作為導演，他的才華遠遜當主持人。
早前無論是劉德華的亞洲新星導還是甯浩的壞猴子計劃，扶植的都是有潛力的新人，給他們機會釋放證明自己的潛力，以圖給行業帶來有活力的新鮮血液。
《導演請指教》卻反其道行之，去扶植髮揮穩定的“爛片導演”，這已經與行業責任相背離，更諷刺的是，節目請來的導演大多都不缺發揮“才華”的機會。
這便涉及到另一個問題，他們需要扶植嗎？
論當導演的機會，《導演請指教》16位導演裡，一半以上都是不缺機會的，包貝爾、蔡康永隨手就是一部大牌雲集的電影，其他跨界藝人也大同小異。
已經成名的演員想跨界當導演，幾乎都能獲得資本捧著行走的待遇，靠小配角走紅的包貝爾，早在2016年便拍了自己的處女作《歡喜密探》。
過往演員而優則導的藝人也不在少數，經過吳京、徐崢等人開創演而優則導的爆款案例後，演員當導演在吸引投資商方面，壓力越來越小。
《導演請指教》陣容裡第一次當導演的韓雪、吳鎮宇，當下的人氣與資歷便遠遠勝過最初轉型當導演時期的陳思誠、賈玲等人，他們會缺少轉型機會嗎？
至少，韓雪應該是不缺的。
2014年，她的工作室便已經出品過電視劇《淑女之家》，她轉型當導演或許拿不到大製作投資，但處境絕對比沒人氣的新人導演要好。
在《導演請指教》看起來不需要綜藝扶植的新人“導演”裡，最還有兩顆耀眼的“超級星二代”：王文也、寧元元。
前者是華誼小公主，後者是大導之女。
經常吃瓜的網友應該很熟悉王文也，華誼總裁王中磊的掌上明珠，出鏡合影都是馮小剛、楊穎、井柏然之類的大咖藝人，是在娛樂圈長大的“圈外人”。
當然，去年剛畢業的她也即將透過《導演請指教》“入圈”，但入圈之前，王文也的待遇已經讓很多新人望塵莫及，甚至老導演也未必能勝過。
別人畢業作品四處找路人、同學充當演員省經費，王文也的入學短片演員便已經是井柏然級別的大咖，普通人與她，早已不在同一條起跑線上。
“小公主”的才華如何我們尚不好判斷，但資源如何，大家心知肚明，站在超前起跑線還要佔一份“扶植導演”的綜藝資源，委實有點凡爾賽了。
更何況，王文也經典的“農民論”還歷歷在目，很難想象，一位站在“割菜人”視角的資本小公主，如何拍出讓“韭菜們”能夠欣賞的藝術作品。
另一位星二代寧元元知名度不如王文也，她的父親張元之、母親寧岱也是幕後大佬，觀眾熟悉度不高，但寧元元的影視機會，估計王文也也會羨慕。
她的專業是音樂劇表演，主攻演員，但大學期間便執導了自己的處女作《小事兒》，豆瓣3。8分，卻是平遙國際電影展藏龍單元最受歡迎影片提名作品。
對於這位星二代，七話印象最深的是她專訪中的一段話，大致意思是拍完《小事兒》後暫時不那麼想做導演，因為她在演戲，剛畢業就已經是王小帥電影女主。
還是學生的時候，她想跨界當導演，籌備半年就能組好班子直接拍，想演戲，直接就是金牌導演王小帥的電影，就這，還需要綜藝去“扶植”？
早前資質平平卻資源奇佳的“星二代”頻繁面世，愛豆行業屢屢爆出“老賴之子”時，便有網友吐槽娛樂圈未來可能會出現階級化，平民天后天王或難再現。
如今來看，階級化已經成為必然，已成名的藝人佔據了大部分資源，無論主業還是跨界，資本都樂於追捧，各種“X二代”們，又讓階級差距越來越大。
影視作品越來越多，但真正有才華、努力成長的影視人冒頭的機會，反而越來越少，這是行業“扶植”最為諷刺的地方，也是行業的可悲之處。
當然，《導演請指教》也不全迷之選人，青年導演班底裡的確有“默默無聞”但一直努力創作的型別，比如曾贈、錢寧黃等有潛力的青年導演。
但他們所佔的比例，委實太少了，他們到底是製作方真正想扶植的人，還是給資源咖、話題咖轉移火力存在，作為觀眾，我們亦無法直接判斷。