前幾年流行一句雞湯文：每個喜劇演員都有自己悲傷的一面。關於賈玲，網上也有一個討論——她是真的快樂嗎？
為在臺上博觀眾一笑，她不惜犧牲形象，扮演著“女漢子”。想做喜劇，似乎就要忘記美。那麼，甘願為喜劇“豁出去”的賈玲，真的快樂嗎？
▲人物攝影/新京報記者 郭延冰
聽到這個問題，眼前的賈玲忽然提高了說話的音量，“我是真的很快樂啊！這有什麼好探討的（笑）？一個不快樂的人怎麼可能到處‘演’快樂，人生不要想得那麼矯情。”
做一個讓人開心的人並不累，這是賈玲近些年參悟到的真理，她並不認為臺前幕後的悲喜反差有多深奧，她很確信讓別人開心，自己也會開心，周圍的氛圍跟著愉悅，這種生活狀態是能給每個人帶來舒適感的。
對於此時的賈玲來說，生活似乎沒有任何可以抱怨的地方。
曾經有人問她願意堅持什麼，她比誰都篤定自己對喜劇的熱愛：“一步步能走到今天，是觀眾對我的包容和喜愛，我很珍惜這一份寄託。”她說，她是幸運的，“如果我堅持來堅持去，到今天依然無法成功，可能會去抱怨，但我現在能被這麼多觀眾喜歡，已經沒有任何值得我喊累、抱怨的地方了。”
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《你好，李煥英》
——是她為母親做的最後一件事
如果真的能讓賈玲穿越回1981年，她想改變什麼？她思考片刻後說，“我沒什麼特別想改變的（事），只是希望我母親能快樂。”
2016年，賈玲成立大碗娛樂公司，第一個作品就是她為紀念母親而創作的小品《你好，李煥英》。觀眾對這個小品的評價是：願意回看千萬遍，卻不願意讓賈玲演第二遍。母親的意外離世是賈玲心中永遠的遺憾。
19歲那年，賈玲的姐夫打電話告訴她“媽媽沒了”，讓她回來見最後一面。但趕回家的她，依然沒有見到那最後一面。賈玲曾一度認為，這讓她的人生始終缺了一角，再也快樂不起來了。直到演完小品《你好，李煥英》後，她覺得自己心情好了些，也釋懷了不少，那一刻她想應該把這個故事拍成電影，除了能彌補媽媽去世的遺憾，也因為意識到如果自己年紀再大一點，穿越回1981年時就很難再扮演當時的自己了，她決定把自己的遺憾與愛都寄託在這部電影上。
“也想把我和母親以前的相處方式與快樂時光告訴大家，那是我最珍惜的日子，如果觀眾看完電影能想著給自己媽媽打個電話，我就滿足了。”
▲電影《你好，李煥英》是賈玲首次當導演執導的作品。
《你好，李煥英》是賈玲真正意義上的第一部電影。她選擇自導自演，因為沒有人比她更瞭解自己的母親。但籌拍期間她卻遭遇了前所未有的彷徨：“光是劇本就打磨三年多，直到開拍前還在不斷修改，編劇們也在抱怨，說這樣無休止地寫，不知道要寫到什麼時候。我也不知道什麼時候能達到最好的故事狀態，後來發現每一個階段都有需要修改、精進的地方，比如這裡補一些能好點兒，那邊換個方式能好點兒，但等你到了實地拍攝，演員不同的表演狀態又需要修改，每天都有這樣那樣的問題。”
儘管棘手，但賈玲從沒想過放棄，她說自己似乎從來沒這樣堅持過一件事情：“拍《你好，李煥英》，是我這一生為母親做的最後一件事情，多苦多難都要把它做完，它對得起我對媽媽的感情，我也把自己的心掏出來給你們看。”
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殺青那天沒哭
——只開了瓶本想留著結婚時喝的酒
“這部電影都沒有時間讓我感慨，拍完了也趕不及思考，審完節目後我和團隊開了一瓶很貴的酒，本來這是我打算結婚時才喝的（笑）。”
在賈玲的印象中，母親對她的要求並不嚴格，就像姐妹一樣，最給她力量的莫過於母親嘴角的那一抹微笑，但現實生活中賈玲的母親從未看過她的演出，甚至都不知道她後來成了演員。她也沒見過母親在病床上的樣子，這些一直是她心裡的痛點。賈玲在電影裡增加了她去醫院探病母親和母親去看她演出的情節，算是給自己圓了一個今生難了的夢。但拍到這些戲份時，她整個人卻哭到崩潰，重拍了二十多條，因為眼淚太多，眼睛腫得不行，劇組的每個人都很心疼她，卻不知道該如何勸慰：“真的拍攝過往，我似乎緩解不了自己的情緒，如果沒有拍好，我會很自責。”
片中飾演賈玲母親的是演員張小斐，她總聽賈玲講李煥英以前的故事，“我告訴她，我媽媽和我基本上就是一種性格的人，每次聊天都會提到我母親。小斐的演技特別好，我這個戲週期又特別長，期間有小品，還有話劇，再來改成電影，電影劇本寫完還要排一遍戲，這需要演員用大量的時間來配合我。”
另一個關鍵看點，是賈玲與沈騰首次大銀幕合體，“當時騰哥說要來客串我的電影，我說你別客串了，我這裡有個男一號，他一聽驚呼怎麼跳躍這麼大。後來，他用他固有的‘嫌棄表情’說看看劇本，看完覺得挺滿意就答應了。”賈玲笑說，如果沒有感情，騰哥是不會過來幫忙的。
▲賈玲與沈騰合作《你好，李煥英》。
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標準悲傷體質
——感情波動大，情緒化、太愛哭
在賈玲眼裡，母親什麼都會，什麼都敢做，很能吃苦，父親也是如此。她身上的樂觀開朗、隱忍，是父母性格與教育方式的融合，這也給了賈玲足夠多的勇氣，讓她即使放棄一切，也願意逃離舒適區。
2001年，她考上了中央戲劇學院相聲班，也因此與恩師馮鞏結下了一生的師徒情。談起恩師，她說師父對她人生最大的幫助就是開了相聲班，如果沒有這個機會，她也沒機會走上喜劇這條路。也因為馮鞏當時的決策，讓很多有喜劇天賦的女孩能參與其中。岳雲鵬曾評價，賈玲是一個勇敢的女生，以相聲女演員的身份出道，但相聲對女演員而言是個“禁區”，沒有機會，待遇也不高，可她願意放下一切包袱去堅持——住過地下室，為生存打過工，因為身材被調侃，扮過丑角，也自黑過。
2008年，賈玲搭檔白凱南的相聲《論捧逗》在北京連演80多場。2010年，二人憑藉改編後的《大話捧逗》登上春晚的舞臺。這一年，她28歲。對喜劇的愛，是她一直堅持的，從未改變過，問她怕不怕自己的表演被喜劇形象所束縛，她急忙擺擺手：“當然不會，哎喲，你不知道做喜劇演員是多麼開心的事情！”
▲2010年，賈玲與白凱南登上春晚的舞臺。圖/ IC PHOTO
外人眼中的賈玲，一直都是個開心果，無論是臺上臺下，始終在釋放著快樂能量，但她卻說，自己其實是個標準的悲傷體質，原因在於她太愛哭了：“我的情感波動比較大，特別情緒化。舉個例子，我喜歡小狗，短影片裡就推薦很多寵物相關的內容，比如有流浪狗之類的，我就不敢看又忍不住想看，每次看到就容易哭。”幾秒的沉默後，她又轉而說，其實自己現在已經在學著和解：“我以前真的很討厭我自己，過於善良，過於遷就別人，為別人考慮得比較多。但後來我發現，其實在乎別人會讓我快樂，我也默默接受了這個事實。”
到底要不要減肥？
任何關於賈玲的採訪似乎都逃不過減肥的話題，拍完電影《你好，李煥英》後，賈玲似乎胖了不少。有人說賈玲不敢減肥，是因為“胖、圓”是她作為喜劇演員的一個特點，這很容易逗觀眾笑。賈玲笑著說，自己現在確實太胖了，會稍微有一點兒偶像包袱，不過不減肥真的不是為了觀眾緣，而是因為壓力實在太大了，吃，成了她緩解壓力的唯一方式。
“我在判斷我自己的時候，會很客觀，知道自己胖到哪個度觀眾能接受，我很願意和觀眾站在一樣的角度思考。平時的我和普通觀眾沒什麼區別，在家裡追劇，看綜藝，也去‘研究’八卦，所以我也會像看一個演員一樣去看待、審視我自己。”
“那你想不想回到當初瘦時的狀態？”
“我當然想了（大笑），到底誰傳出來我因為事業捨不得減肥，我哪有那麼偉大？我才不能呢！難道我又瘦又好玩不好嗎？”
▲人物攝影/新京報記者 郭延冰
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——賈玲的內心世界——
小品好不好，在於編劇
新京報：電影、綜藝、直播……這些日子你馬不停蹄地忙著，會覺得累嗎？
賈玲：其實吧，我不是一個工作狂，我很懶，但對《你好，李煥英》來說，我就是一個工作狂。一旦你極度認真地對待一件事情，你的工作態度會發生很大的變化，這些年無論哪一個片刻，我都想用盡全部力量把它做到最好。
新京報：錄製《王牌對王牌》，算不算你在製作電影期間的一種調劑？
賈玲：我一直都特別喜歡錄綜藝，反而有時會覺得影視作品才是我的調劑（大笑）。其實也沒法衡量到底誰更輕鬆，誰的難度更大，就像小品也同樣需要花費很多精力，每一件“藝術品”都是需要無限精力與時間的，有時排演一個小品甚至比綜藝耗時更長。
▲賈玲是《王牌對王牌》中“王牌家族”的成員之一。
新京報：很多觀眾說現在的小品缺乏諷刺，結尾多為煽情，語言類的節目在走下坡路？
賈玲：這不是由我們來定的，而是由市場來定的。這麼多年我也努力、積極地在找編劇，編寫出更好的小品。我覺得首先要提高編劇的行業待遇，挖掘出有才華的編劇人才，讓大家意識到小品包袱是很值錢、很珍貴的。
一直在演自己成了創作瓶頸
新京報：陳佩斯曾在接受我們的採訪時說，喜劇演員實際上是很痛苦的一群人，你覺得喜劇難做嗎？
賈玲：難做，肯定難做，你要不斷地創新、產梗，但我始終覺得能給別人帶來快樂的人，一定也是個很快樂的人，同時自己內心也會非常滿足，喜劇演員往往會有一種普通演員無法感受到的滿足感。
新京報：靈感從何而來？為什麼你接梗這麼厲害，同時還能展現出高情商？
賈玲：可能有即興的能力吧。很多時候我也是在網友總結出來後，才發現自己當時的回答真好（大笑）。但說真的我當時並沒有設想專門去接什麼梗，很多時候是處於零距離的狀態，不管是記者還是觀眾，我都會把對方當成普通朋友，我們的聊天方式也是自如的、隨性的，完全沒有疏離感，可能這樣就很容易產梗吧。“產梗”？這說法，還“產卵”呢（哈哈哈哈哈）。
新京報：觀眾看到的你和現實生活中的你差別有多大？
賈玲：真是沒啥太大的區別，比如《你好，李煥英》裡就是我自己。有時我都覺得，現在的創作瓶頸就是好像一直在演我自己，等下一部（電影）我演別人的時候，我們再聊（笑）。
新京報：你會特別渴望去做其他型別的電影嗎？很難想象你演反派什麼樣。
賈玲：暫時還沒有這種慾望，我的作品必須要發自內心。其實我沒有什麼才華，也沒有天大的本事，我的才華就在於情感濃度比較高，能夠把自己的情感很順暢地表達給觀眾，我只能做到這一步。
做電影四年，變得更焦慮
新京報：出道這麼多年，大家對你評價還是三個關鍵詞，善良、天真、情商高。
賈玲：非常正確，哈哈哈哈哈哈哈（大笑）。
新京報：那你覺得自己這幾年的最大變化是什麼？
賈玲：我覺得做電影的這四年變化最大，開公司、寫劇本、拍電影，比以前更快了，但也更焦慮了，變得更在意這部電影給到的反饋。（大家覺得你現在什麼都有了，還焦慮什麼？）焦慮電影的表現手法、焦慮攝影畫面好不好看，焦慮電影的每個細節，焦慮這一段表演、那一塊調色、這首配樂……總之關於電影的一切我都很焦慮。
新京報：是因為你太渴望把電影的每個細節都做得更好。
賈玲：就像剛才說的，因為這可能是我為母親做的最後一件事情了，出於本心，我也希望自己做完這件事後能更快樂一些，我非常不想等電影下映後，留有遺憾。
▲《你好，李煥英》劇照
新京報：那你會很關注觀眾的反饋與評價嗎？
賈玲：以前不會。（為什麼？不敢看？）不是不敢看，因為以前總會想，演完就算了，表演只有一次機會，在能努力的範圍內把它完成好就是過去的事了。但現在這種想法在改變，就像我很想看到這部電影的反饋，因為這是我想和觀眾表達的，也是我第一次想和觀眾傾訴的東西。來源：新京報