舞臺用LED屏是舞臺演藝裝備的後起之秀，以亮度高、色彩豐富、動態顯示、便於拆裝的模組化結構等特點，得到廣泛應用。尤其在舞臺應用方面，LED屏替代傳統的手繪佈景、噴繪佈景、幻燈佈景等，豐富了舞美效果，提高了演出的藝術感染力。
創意與技術融合下的LED屏
LED屏成功佔據舞美設計中的主角位置，可與演出內容聯動，形成連續波動的情緒流，增強觀眾的視覺體驗。而隨著演藝市場的逐步成熟，傳統單一以LED屏為背景的舞美已無法滿足觀眾的審美需求。
在演出實踐中，有經驗的舞美設計師結合劇本的內容，利用LED屏的“創意”設計，往往會帶來出奇的舞臺演出效果。LED屏與新興技術的融合也成為目前舞美設計與呈現的主流趨勢，LED屏與舞臺機械、機械臂、投影等手段的融合，能更好地助力“創意”實現，使舞臺呈現更燃、更爆、更具衝擊力，視覺體驗更加震撼。
異形LED屏
1、金字塔形LED屏
2010年第九屆中國藝術節開幕式文藝晚會的舞臺上，設計了一個金字塔形LED屏，開幕時，可整體向下傾斜，再向上升起，螢幕中間有可開啟的門，如圖所示。
2、山巒形LED屏
2018年11月3日晚，在鳥巢舉行的網易雲音樂“國風極樂夜”，其舞臺造型，以中國傳統水墨畫風格的綿延起伏山巒為主題。主屏、側屏、返送屏都是山川狀，配合中央開合LED屏、升降臺LED屏作視覺傳達的主要載體，如圖所示。其中，開合LED可以分拆為6道豎屏單獨呈現，LED開合屏透過運動，可以形成不同組合造型。
3、環形與項鍊形LED屏
下圖1為2009年俄羅斯莫斯科歐歌賽舞臺，由多個模組1120㎡的環形LED屏環繞中心舞臺，每個模組可單獨移動、旋轉、分開。下圖2為2017年歐歌賽的舞臺視覺形象，LED屏的設計靈感來自烏克蘭的傳統項鍊，外形設計為拱形，彷彿一條巨大的項鍊懸浮在舞臺上空。
環形LED屏
項鍊形LED屏
4、龍形的LED屏
LED屏模組化拼接的方式讓舞臺造型更加清晰、多變，是當下展演活動中常用的一種造型手段。如浙江衛視2017跨年演唱會，用LED屏包裹構成“龍圖騰”造型作為視覺中心，LED燈帶勾勒龍的輪廓，如下圖所示。“龍圖騰”造型可旋轉，龍鼻處可吐“雲煙”。
5、手持六邊形LED屏
下圖是一款來自日本的創意LED屏系統，採用六邊形設計，LED晶片安裝在超輕框架的表面，透過表演者單手操作組合出任意造型，透過無線控制系統將影片訊號分配至相應的LED模組，最終顯示出完整的影片畫面。
可升降、傾斜、旋轉的LED舞臺
對舞臺進行充分的利用和大膽的革新，擴大舞臺的表現手段。在以視覺藝術統領藝術表現的當下，僅依靠傳統舞美手段已不能適應觀眾的審美需求，須由舞臺裝置和多種技術手段共同呈現。舞劇《千手觀音》製作了一塊巨大LED螢幕作為“畫面”，長12。5 m、寬9。5 m、重達17噸，配合一個巨大LED“畫框”，如下圖所示。“畫面”可升降、傾斜、旋轉，是演員的主要表演區域（或可理解為主舞臺）；“畫框”可以傾斜、升降。
舞劇《千手觀音》舞臺上的LED顯示屏
LED屏與機械裝置
車臺、升降臺、吊掛等機械裝置都可以裝載顯示屏，結合控制技術，產生出豐富多樣的舞臺效果。平昌冬奧會閉幕式8分鐘文藝演出中使用了搭載透明屏的車臺。
平昌冬奧會閉幕式上的“冰屏”
過去應用於工業領域的高精度、機器手（俗稱機械臂）如今也被應用於舞臺演出，LED屏可以在機械臂的掌控下飛行拼接、旋轉，在舞臺上空形成各種造型及畫面，也可以置於演員的前後左右等任意位置，參與演出並與演員互動，還可代替大幕、條幕等。大型機械臂的使用，讓LED屏不僅作為背景，而是參與到演出當中，使舞臺成為變化萬千的立體多維空間。
2014年央視春晚除保留原升降臺、LED屏等舞臺裝置，還應用了大型機械臂安裝LED屏，採用了5臺大型機械臂安裝5塊尺寸為7m×3。5m的LED屏，如下圖所示，實現LED屏在演播大廳舞臺上方空間的移動。
裝有LED屏的機械臂
LED屏 + 全息投影
全息投影技術不僅可以產生立體的空中幻象，還可以使幻象與表演者產生互動，一起完成表演，產生令人震撼的演出效果。2015年央視春晚中，李宇春被幻化出3個虛擬的李宇春，真假李宇春的互動表演使觀眾驚歎不已。這是採用的虛擬成像技術，將預先製作好的影片在鋪設於地面的LED上播放，透過斜拉45°的透明全息膜把可見光折射到觀眾眼中，就像人凌空出現在舞臺上；至於4個“李宇春”之間的互動是人與影片節奏的相互配合。
虛擬成像技術示意圖
LED屏+AR結合的視覺互動
AR（增強現實）技術最早在2012年央視春晚中就有所應用，薩頂頂演唱歌曲《萬物生》時，映入眼簾的絢麗景色即是AR合成的畫面，創造的意境酷似愛麗絲叢林仙境的場景。2013年央視春晚中，孫儷、李健身處田野風光演唱《風吹麥浪》時出現的樹木、蝴蝶也是應用了AR合成技術。至今，AR技術已連續9年登上春晚舞臺，從最初的高畫質單機位AR，到現在的4K超高畫質多機位AR；渲染製作軟體從最初傳統的圖形渲染到現在的“次世代”製作軟體，質量不斷提升。2021年央視春晚的節目中，共創作了二十多個AR場景，並首次嘗試使用伸縮臂去展現AR效果，為春晚實體舞臺增添了無法傳達的空間變化。如，武術節目《天地英雄》的AR空間設計，利用垂直瀑布的高縱深場景和竹林雲海、楓林長城等大景深AR場景，打造春晚舞臺橫向與遠景的縱向空間效果。
2021年央視春晚《天地英雄》播出效果
《國家寶藏第三季》，現場16訊道的轉傳裝置，4個虛擬機器位，1個固定機位、1個搖臂，1個16 m的伸縮炮和30 m的電軌，組成了實現節目AR製作的“充分必要”組合。於是，帶著“塵土”的秦陵銅車馬，身姿輕盈的虛擬國寶守護者九色鹿，飛奔而出的昭陵六駿等AR特效躍然屏上，既豐富了“盒子”的呈現形式，也為戲劇表演拓展了更大的表達空間。
《國家寶藏第三季》帶著“塵土”的秦陵銅車馬
捕捉技術和3D實時成像技術應用
LED顯示技術在計算機和數字技術的發展下變得越發強大，利用雷達感測、Kinect感測，Realsence感測等互動感測工具，實現識別、跟蹤、檢測及合成等；利用互動內容設計工具實現聲音與影像互動，創造出意想不到的舞臺觀感。
2012年央視春晚中，舞蹈《雀之戀》，利用動作捕捉等互動感測工具及應用軟體，在演員呈現孔雀開屏姿態的同時，孔雀開屏的畫面展現在顯示屏上，與演員的舞姿渾然成了一體，產生人與影像互動的藝術效果。2021年央視春晚的歌曲畫卷節目中，在9塊升起的LED升降臺前，隨著演員執筆揮毫起舞，LED屏上一幅中華錦繡山河畫卷緩緩開啟，成功呈現了“人屏影像互動”的創意。
《雀之戀》舞蹈演員與LED屏的互動
2021年央視春晚的畫卷節目中演員與LED顯示屏互動
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