我們在看待人生時總會潛意識地要與人相比，有的人互相比了半輩子也沒見出高低，而有的人卻是清心寡慾活了一輩子，最後得來一片屬於自己的寧靜。
我應該如何去說人的一生到底怎麼活？很多人的拼盡全力綻放來的光彩最後卻只是曇花一現，而人人都想點一盞長明燈，可自己踮起腳時，才發現長明燈的導繩好像藏在天上，我們好像是摸到了，但又摸不到。
這次我想說一位不俗的女演員，她就是吳越。
為什麼會用到“不俗”這個詞，如果你不瞭解吳越，那你一定不懂我這個詞的用意，她的成長之路是卓犖的。
小的時候，吳越就生長在了一個世代書香的家庭環境裡，受到的藝術薰陶十分濃厚，父親是一位十分優秀的書畫家，從小她就跟著父親一同寫字畫畫，後來又跟隨父親學習篆刻，在初二曾獲得全國少年組的金牌高等榮譽。這就註定了她的品性和氣度是與其他女孩子不同的。
吳越在少年時期就表現得十分出色，學習成績優異，並且在那樣青春浮躁的年紀，她能沉下心來鑽研功課、提升演技。就是這樣自立自強的一個女孩兒，吳越當年以第一名的成績成功考進上海戲劇學院，開啟了她的演藝生涯。
很多人知道吳越這個名字是開始於《我的前半生》凌玲的角色。當時的吳越可算是真的靠這個角色讓觀眾們深深記住了她這個“小三”形象。甚至遭遇了很長時間來自網友的各種謾罵和騷擾，其實這些的種種都能更直觀地反映出，吳越的演技是令觀眾們肯定的，但是從角色上升到個人攻擊，網友們確實做得很不理智。
說實話當時我在看這部劇時，第一次看到凌玲的出現，她真的不算漂亮啊，為什麼一個具有心機和手段的狠角色在外表來看，顯得如此其貌不揚。
但吳越在塑造凌玲這個角色時，始終解讀為“凌玲的幸福並不幸福“，而非將她定義為善的或是惡的。我們在看劇的時候並沒有注意到，每個人每個角色都有她獨特的心理建設，可能有些影片裡我們看不到多層次的表演，但如果在凌玲身上，我還看到了她的另一面。
或許我們在做某樣事情或決定時，出發的立場會不會同樣是毫無保留地，拋棄掉一個人高高在上的自尊，偏執想要得到的就要抓得死死的，賣力地討好生活，不去關心別人對自己存在什麼異樣的眼光，這些話讀起來像是凌玲，也像是我們。
但我們對吳越的驚豔還不僅存在這一部劇，謙卑而不張揚的她在近年的熱播劇《大明風華》、《精英律師》和《清平樂》當中，再次迴歸到大眾的視線。
她從沒將自己困在“小三”形象的陰影裡，她用著極度豐滿的表演在演繹著劉娥，那是個形單影隻、孤傲且倔強的女人的一生。
這樣一個值得觀眾去精心揣測的角色，這樣一位有奇才的女子，她在面對朝政和江山社稷，在看到哪位不是自己親生兒子的孩子時是一種什麼內心狀態。
我覺得劉娥是可憐的，但是她卻不能展露軟弱，這好像就是現實中的吳越，不管經歷了什麼她從沒有對外界表現過她的脆弱，她剋制、她不流露，用一個堅硬的外殼把自己套得牢牢的。
吳越的演技讓我看到了劉娥的堅強，同時也看到了她這一生中萬般的委屈。她無愧是是一位好演員，而且她也不應該讓觀眾們記住的只有“小三”人設。
20歲的她曾經不懼風雨，侃侃而談。但到了現在的年紀，她又縮回了以前的那份炙熱，不再急切地渴望卻是要自己慢慢放下。
吳越很少出席各類活動，紅毯都沒有去走過幾次，她把現在的自己歸為了普通人，演戲對她只是一份工作，沒有亮麗的光環，也沒有什麼特殊化。
在這些表演背後的吳越常常被人問起感情往事，談起過往感情的她顯得很是灑脫自然，“我沒有別人想得那麼堅強，也沒有別人想的那麼脆弱。”
這句話無疑是在告訴所有人，她真的無謂過往。
史宏偉曾經給過吳越一個評價，“她不像是一位演員，因為她的內心很純淨。”
我們常聽人說起“人格魅力”，性格開朗活潑就是人格魅力高嗎？反而不是，我倒是覺得人格魅力不是體現在一個人有多熱情，有多受人歡迎，而是她有獨特的藝術審美，儘管她不願意說話，但她的一舉一動總會吸引到你。
“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖。”這句詩用來形容吳越真的再適合不過了，她沒有嬌豔的外表卻有著別人沒有的內涵，不與世俗爭論卻也將自己活成了正直的代表。
在當下，吳越直言面對自己的年齡問題，她從不覺得女人老了就是一無所有，如果沒有戲找她演，她就過正常人該過的日子，寫寫字、看看書、喝喝茶。
在她的身上我看出了退出並不是不可以，而是向自我妥協，在人生的道路里，我們要不停地翻越高山，年輕時可以爬幾十座，但如果有一天爬得夠了，爬不動了，停下來欣賞欣賞眼前的風景也是不錯的，人生能有多少片刻的安逸呢？吳越她不要一直經歷風浪，她也向往著風平浪靜。
出道二十年多年的時間，吳越，是活出了自己的色彩和高品質的女人，她在無聲無息地生長，在不經意間與你分享著她的故事。
她不喜好耀眼奪目的聚光燈，她說比起那些，他更願意多研究幾個劇本。經歷了大半段人生，她如今平靜安定。
這也是為什麼我在開始前用了“不俗”這個詞來形容吳越，她好像很適合美妙的景色，或是她像極了筆墨畫中的人，她在訴說著生命的細水長流，那是一個女人最高階的美麗。