春晚出現之後，發展到80、90年代的時候，已經是一個百花爭豔的時代。陳佩斯、趙本山、趙麗蓉等人，在這個舞臺上，奉獻了太多的經典作品，為觀眾帶來了數不清的歡聲笑語。當然有人的地方就對比，更何況還是些精彩耀眼的明星，觀眾們難免將他們放在一起比較。而今天我們就來說一說，陳佩斯與其他小品演員的不同。

在這個百花齊放的舞臺上，陳佩斯的小品，究竟能排到什麼名號呢？在討論他之前，我們先來分析下，陳佩斯老師的表演風格。首先當我們想起趙本山，趙麗蓉這些演員，他們的經典臺詞，我們都是可以張口就來的。但是對於陳佩斯的臺詞，我們真的是印象不太深刻，甚至可以說是我們絲毫不清楚。這就可以看出，陳佩斯與其他人的表演風格，是完全不一樣的，他總是喜歡用各種肢體動作，給大家制造笑點，臺詞方面還是沒有什麼特別記憶的點。

比如趙麗蓉小品的笑點，大多來自於語言語調的包袱。但是陳佩斯很少用這些，他大部分是依靠表演的形式，給大家傳遞笑點。要說這幾人的小品，誰更好一些，還真的是難以判斷。每個人都有自己的特色，只能說蘿蔔白菜各有所愛了。比如他的經典作品警察與小偷，主角與配角等等，都是透過肢體語言傳達資訊。不過，後來陳佩斯的作品在傳達資訊的時候，多少就有一些特異了，相比較於前期的自然流露，後期的大變活人等作品，多少就有一點擠眉弄眼的做作了。

討論完陳佩斯的喜劇風格，還可以看一看，陳佩斯這個人的個人風格。畢竟個人風格，可是影響作品的最直接因素。其實陳佩斯的早期作品在舞臺上，總是讓人感覺，他就是演員本人，完全就是本色出演。後來等到大家熟悉這個人之後才發現，他臺上臺下完全就是兩個人，完全沒有舞臺上那麼的大殺四方。舞臺下陳佩斯，對於作品，就是非常認真嚴肅，甚至是有一些偏執。這可能也是後來，他和央視打官司的主要原因。

在舞臺上的這麼多的喜劇演員，也就只有陳佩斯一個人敢這麼做，這也說明了，陳佩斯這個人對於自己的作品，是非常認真的。只要是你觸及到了我的底線，那麼即使之後不會有任何合作了，我也要討回我應有的。不過在歲月的沉澱之下，陳佩斯還是看開了，最終選擇與央視和解。不過雖然對於一些事情，陳佩斯看開了，不計較了，但是對於作品，陳佩斯還是一輩子較真下去。

他就是看不慣，現在這種快喜劇的形式，各種各樣的短影片當中，為了追求笑點，刻意的用滑稽的語調說這話，怎麼聽怎麼彆扭。與之前陳佩斯的作品相比，簡直就是雲泥之別高下立判。但是不得不承認，在這個時代背景之下，陳佩斯對於喜劇的一部分理論，真的是有一些，不太被所有人理解。不過陳佩斯卻不把，這種不理解放在眼裡，他不會憤怒，也不會去理會什麼，一切都按照他本來的設想進行著。

或許有人說陳佩斯不與時俱進，與現在有些格格不入，但是這又何嘗不是另外一種堅守呢？更何況陳佩斯老師還給我們留下來了，很多經典的作品，我們眼光在與時俱進的同時，但不能因此就去全盤否定一個人。你們覺得陳佩斯的演技怎麼樣呢？你最喜歡他的哪一個作品呢？在評論區留言告訴我吧。