最近，一部電視劇火遍大江南北，“霸屏”了整個8月中國各大電視劇排行榜。創造了“開播10天、播放量破10億”的奇蹟。
這，就是由由五百擔任導演、王斯陽聯合執導，孫紅雷、張藝興、劉奕君領銜主演，吳越、王志飛、劉之冰、吳曉亮主演的電視連續劇《掃黑風暴》！
《掃黑風暴》結合近年來破獲的“裸貸”、“暴力催收”、“走私”、“孫小果假死刑”等惡性案件，反映了2017年以來“掃黑除惡”行動中，各級人民警察為捍衛社會安康所做出的巨大努力。劇情跌宕起伏、演技天衣無縫、特效精彩火爆，是不可多得的一部佳作。
其中少不了的，當然是以戲劇形式對毒品危害性的介紹——
劇中英子被孫興灌酒、下藥、迷姦……
這，其實是“第三代”毒品，這些新精神活性物質具有相似或更強的興奮、致幻及麻醉等效果，對身體的危害性也更大，更具有偽裝性、迷惑性！！以戲劇的形式生動地介紹毒品危害，《掃黑風暴》有心了！
實際上，早在19世紀，就有了最初的“禁毒劇”，不過當時被稱為“禁菸戲”。
道光十九年，也就是1839年，欽差大臣林則徐奉旨來廣東查禁鴉片走私。此前，在雍正七年（1729年）、嘉慶元年（1796年），大清國大皇帝亦曾頒佈法令，嚴禁運輸、販賣、吸食鴉片［1］。然在高利誘導下，鴉片走私依然猖獗，道光年間已到了“令而不行”的地步。林則徐走馬上任後，收繳鴉片、驅逐西洋不法商販，取得了突出的成效。與此同時，林則徐亦與廣東當地鄉紳聯手編髮禁菸材料［2］，以諭軍民，體裁包括文告、詩歌、小說（話本）等，其中光林則徐一人就撰寫了超過150篇禁菸文告。
高盛麟先生玉照
林則徐的禁菸活動在大清國引發了強烈反響，在天津，即有戲班將平日裡收集來的吸毒者家破人亡慘況編入京劇，形成《煙鬼嘆》一劇，並在道光25年（1845年）首演，這也是京劇“時裝戲”的先聲，《煙鬼嘆》一劇，影響了豫劇、粵劇、越劇等劇種，成為了歷久彌新的一部經典劇目［3］。而著名京劇表演藝術家高慶奎、高盛麟父子兩代人皆演過此劇，伶人演時、高臺教化、匡扶世道、激濁揚清之功，更被梨園傳為佳話。
《煙鬼嘆》一劇講的是魏不飽染鴉片煙疾，死後去見好友胡松亭，接其往生之事。戲中，在地府接受懲罰的魏不飽回憶生平愛抽鴉片，弄得自己傾家蕩產、落魄終天，該戲點出了鴉片煙的危害性，作為“丑角戲”，也是十分考驗演員功力。
此後半個世紀裡，又湧現出《虎門銷煙》、《治迷良方》等勸諭勿吸鴉片的劇目，然影響力還是不及《煙鬼嘆》。
1880年代舊金山華埠之鴉片煙館
進入19世紀90年代，隨著清國在甲午戰爭敗北，“戲劇改良”運動勃興［4］。彼時，由於鴉片、海洛因之害已導致大清國各地為闢財源，競相種煙，土煙居然打敗洋土，清國從鴉片輸入國變成鴉片輸出國，清人鴉片煙館異域開花，毒害起歐美各國的尷尬局面。有識之士為此大聲疾呼，禁菸刻不容緩，不禁菸恐被開除出文明國家行列。以“口語唸白”、“女演員上臺”、“反映時事”著稱的“文明戲”自然擔負起了宣傳禁菸的重任。
1897年，光緒二十三年，上海有署名“彭養鷗”者出版《黑籍冤魂》一書。該書一出，滬上為之紙貴，上到達官貴人、下至販夫走卒，人人競購以讀，競讀而薦。原因無他，全書三編二十四回，講述了道光初年到光緒後期，60餘年裡吳廉一家五代為鴉片所害之事。這也是許多人耳聞目睹甚至親身經歷之事。為此，當地戲班競相排演，受到了官府勸諭禁菸而難以收到的效果。當然，其中最有名版本，當屬1909年（宣統元年）由著名戲劇家夏月潤從日本回來在上海十六鋪成立“新舞臺”劇團上演之話劇版［5］。此劇在1916年又被張石川、管海峰以幻仙影片公司名義集資，拍攝了長度為4本的描寫鴉片毒害的同名故事片。
1906年（光緒三十二年），清德宗頒佈禁菸詔書，“史上最強禁菸風暴來襲”，該詔書提出了“禁種”、“禁吸”、“禁販”的三禁原則，並且限期各地剷除罌粟，改種其他作物，並且提出菸民登記、強制送館戒毒、嚴懲毒梟、軍隊進剿的措施；1908年（光緒三十四年），大清國又成立“禁菸總局”，隸屬諮議局，使各地禁菸都有了中央統管機構；1909年，萬國禁菸大會又在上海召開，使清國禁菸有了國際助力。這一次禁菸，內有高漲民氣，外有英美諸多列強支援。時風所及，禁菸戲也迎來了一個小高潮。
清末民初話劇謝幕照
當時，不僅《煙鬼嘆》、《黑籍冤魂》場場熱絡，新戲諸如《林則徐》、《煙狀元》、《斷雙槍》、《勸煙》等也紛紛登場。劇種涵蓋話劇、京劇、豫劇、川劇、滬劇、越劇、粵劇、潮劇、皮影戲等，深入城市鄉村，取得了良好的效果。
比如，四川雖然在禁菸運動初期形勢嚴峻，罌粟種植者和鴉片販子以各種形式抵抗禁菸，但在戲劇和各種勸善文藝的推動下，到了1912年初也完成了剷除煙土“十有八九”、95%癮君子戒毒的佳績。這裡就不得不提到改良川劇的黃吉安（1836～1924）。他創作和改編的劇本在百種以上，給川劇以重大的影響，僅在新編“禁菸川劇”上就撰寫了《林則徐》和《斷雙槍》，進入民國後，又編排了《菸民鏡》、《黑化大觀》等膾炙人口的劇目［6］。
清末川劇照片
而民國的成立，令禁菸戲劇有了新的形式和內容：1912年4月，《勸夫戒菸》在《申報》復刊以劇本連載的形式刊登［6］，講述了一位年少有為的“富N代”沉迷鴉片，妻妾競相勸諭，終令夫君迷海返航的故事；1912年晚些時候，新編《黑籍冤魂》（《黑籍通史》）上演，對時代模糊化處理的同時，令故事更為緊湊；1915年，黃吉安編排的川劇，圍繞“二次革命”和禁菸的《菸民鏡》在成都上演，萬人空巷……
民國禁菸活動一景
和晚清的禁菸劇不同，民國禁菸劇主要以話劇為表現形式，臺詞更多樣，同時亦吸取了地方戲好的方面，比如川劇善於諷刺、粵劇善於說理的特點，以劇中人物和動作展現吸毒的危害性。比如在1933年初，廣東海豐“慶壽年”劇班於當地萬壽寺集場就演出話劇《煙迷淚》，借劇中人之口對出的一副對聯：“精舍何需資白業、洋裝最恨是烏爹”（白業：海洛因，烏爹：鴉片），此聯一出，海豐官民競相書懸，以至成為一景。可見戲劇對人心的影響力［7］。
清末民初的禁毒劇雖然在動盪時勢下與20世紀上半葉中國各地武裝為闢財源，大搞毒品生產的時代惡風背道而馳，看似收效甚微，但是畢竟啟迪了數代人，隨著中華人民共和國成立，禁毒成為了政府和國民的呼喚，於是在短短十餘年間，毒品氾濫的局面便大為改觀。
今天，我們能在安全的環境下健康呼吸，感恩老輩人為禁毒的奔走，為後代維持“無毒的天空”，自是吾輩義不容辭之責。
註釋與索引：
［1］清代中央國家機關概述·禁菸總局
［2］陳妙閩：林則徐禁菸公文研究
［3］中國京劇戲考：煙鬼嘆
［4］張俊才：近代戲劇改良始末及意義
［5］洪深：從中國的新戲說到話劇
［6］杜建華：清末民初的四川禁菸戲
［7］林春芳：回憶（二十世紀）三十年代的海豐禁菸