過往演員被批演技差，大致可以分為三類。
面癱演技首當其衝，無論角色情緒起伏有多大，演員都能無動於衷。
瞪眼演技不相上下，這一類問題女明星遭殃的比較多，楊穎同學是個中鼻祖。
五官亂飛更掀起演技吐槽的巔峰，當過於活潑的五官在螢幕上攪動風雲時，一度讓觀眾覺得面癱演技似乎也挺好，至少不辣眼。
如今，面癱、瞪眼、五官亂飛之後，演員們又創造新的演技問題：
同質化
。
李一桐算是同質化演技裡的掌門人，她的作品產量驚人，角色身份多樣，但演技越來越難給出新意，“冷感”體質背後是不斷重複的表演。
很多原本還算靈動的表情，在角色數量的疊加後被觀眾看出了表演套路，漸大量演技差評開始湧向這位曾經的實力派小花。
《驪歌行》中與李一桐搭檔的許凱似乎也被“傳染”了同質化魔咒，他飾演的古代紈絝盛楚慕，基本就是按PLUS版的顧燕幀來演的。
經過幾年的磨練，許凱沒有給出進一步的驚豔，反而多了點老油條質感。
同期上線的《千古玦塵》與《你微笑時很美》角色都走了高冷路線，表演也是槽大於優，遠古上神氣場不足，電競大神只能靠顏。
最讓人意外的是90後小花李沁。
在2021之前，李沁還是七話心中的青衣候選人，基本功紮實，哭戲感染力極強，正劇《白鹿原》、古偶《楚喬傳》她都能駕馭。
雖然李沁在一些瑪麗蘇劇裡也有不盡如意的表演，但整體來說還是驚豔更多，然而，《愛上特種兵》、《海上繁花》兩部作品把李沁徹底拉下演技神壇。
角色情緒內斂時尚且還有李沁的氣質撐著，活潑的時候就比較尷尬了，表情過於浮誇，角色看起來一個比一個智商低，人物的可愛特質，傻白多於甜。
這三位是2021面世的“同質化”演技代言人，但表演同質化的問題並不只有這三位存在，仔細觀察你會發現，85花、80生裡有很多都有類似問題。
甚至，一些曾經的演技派新生代也開始都有“同質化”的徵兆，只不過作品量沒有那麼多，所以問題暴露的尚不明顯而已。
客觀來說，同質化演技算是“高階”問題，
它與傳統三類差演技有本質的不同。
無論面癱還是瞪眼、五官亂飛，有這些演技槽點的演員，基本上都是缺少演技天賦或者基本功糟糕的“差生”，
悟性與技巧都存在先天性短板。
即使經歷過實力派演員帶戲、名導手把手調教的吳亦凡、楊穎，也突破甚微，用導演高群書話來說便是“像塗了一層油，怎麼沷都沷不進去”。
他們的問題，多停留在初級階段，不擅長控制五官，與角色共情能力差，進步特別緩慢，從五官亂飛能提升至表演正常，往往都需要多年磨練。
而創造出“同質化”演技問題的演員，大多數都有過
優等生
稱號，李一桐曾被視為潛力佳的新人，《新射鵰》圈了大量粉絲。
甚至，哭著戲共情能力強的李一桐還一度獲得過“演技炸裂”稱讚，《媚者無疆》、《鶴唳華亭》是她的演技高光時刻，很多人曾以她為例吐槽面癱流量。
李沁更不必多說，新版《紅樓夢》雖然風格略有爭議，李少紅卻是公認的有慧眼，她挑的新人大多數都紅了，崑曲出身的李沁則是個中翹楚。
《楚喬傳》中她飾演刁蠻女二元淳，這個角色的人設並不討喜，但李沁的演技感染力卻將角色的情感層次拔高了不少，引得大量觀眾意難平。
於正旗下的許凱，算是三位同質化演技代表裡基本功最弱的一個，至今無法獨立完成臺詞，但不得不說，許凱天資很不錯。
《延禧攻略》年輕時的富恆白月光形象立得很穩。
《招搖》裡的少年墨青曾經也是讓七話驚豔了一把，言情小說裡經常出現的那種“又純情又欲的男孩子”描述，第一次有了實貌。
不過，最能體現許凱演技天賦的，還是《從前有座靈劍山》裡的王陸，浮誇、抓馬又沙雕的人設，在他的詮釋下自然靈動，勝過很多技巧派。
《烈火軍校》裡的顧燕幀也可圈可點，作為沒有受過專業演技培訓的新人，許凱在出道前幾部影視作品裡的表演，驚豔很多。
可以說，李一桐、李沁、許凱三位演員的演技起點都不低，或基本功紮實，或表演有悟性，或兩者兼具，在面癱流量盛行的影視圈，他們競爭力頗強。
然而，相似的起點之後，他們又進入了相似的走位：
同質化作品+同質化角色
。
從有天賦的演員到“同質化”的表演，中間基本上都有過大量人設雷同的角色，或性質雷同的作品，李沁同期播出的兩部劇人設便基本一致。
這些人設又酷似她曾經在《千金歸來》的形象，演技沒有退步，但也沒有讓觀眾看到不同的驚喜，慢慢便產生了審美疲勞，難再被演員打動。
另一方面，觀眾對有天賦的演員，抱有一定的成長期待，如果他們長期不能給出演技突破，便會陷入“不進則退”的觀感，尤其是作品量多的演員。
李一桐與許凱演技被吐槽“同質化”之時，也同樣被發現他們出道後長期處於“無縫進組”狀態，既，作品量密集，接戲間隔時間短。
這便導致演員沒有足夠的時間進行沉澱，揣摩角色的時間也被大量壓縮，表演便會長期處於一種狀態，同質化爭議便會襲來。
而且，作品型別與導演對演員的成長也至關重要，大銀幕裡一再閃光的周冬雨到了小熒屏，也持續水土不服，與《七月與安全》同期誕生了《麻雀》。
沒了作品厚度加成，沒了導演精細的打磨，影后也會變“差生”，那些大量參演流水線作品、沒有優秀導演調教的新人演員，想成長便更難了。
行業追求流水線與同質化，這是演員無法改變的，但演員如果想要可持續的成長，在選作品、戲路規劃上面，還是要冷靜一些才好。
作品多不一定是好事，大量同質化的作品與角色，只會提前消耗掉演員的靈氣，一些被打上同質化標籤，再想回歸潛力或演技派，就不那麼容易了。