虛聲一直是不少同學學習播音過程中的一大心結。在發聲中虛聲過多會導致字音偏虛，讓某些本該“實在”的字音失去原有的字音色彩；在創作表達中，用聲偏虛會導致整體情緒偏弱；在新聞播報中，用聲偏虛則導致資訊的權威性、可信度下降。
虛聲過多有著諸多不利於表達的影響，但其同時也是表達中較為重要的因素。造成虛聲偏多有很多層面的原因，
只有解決了這些原因，即“根”上的問題，發揮虛聲的實際作用，才能為播音主持的表達增光添彩。
首先，要明確其概念。虛聲是有聲語言運用的一種形式，張頌老師在《朗讀學》中是這樣闡述的：“虛聲是指聲輕氣多的聲音，而不是指完全的氣音。”虛聲，是和實在響亮的“實聲”相對而言的，有聲語言的表達講究虛實結合，即以實聲為主兼用虛聲，虛聲的運用是有講究的，不可隨意使用。
在播音創作中恰當地運用虛聲，有利於內容主題的揭示和思想感情的有效表達。
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虛聲偏多的原因
(一)心理因素
人在什麼情況下會用虛聲
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當一個人不自信或緊張時，在言語中的反映則是氣提聲虛，甚至是氣停聲凝；當一個人心態謙卑與人對話或表達內容不確定時，在言語中的反映則是虛聲虛氣，帶有猶豫和疑問的色彩；當一個人受到巨大的驚喜或驚嚇時，常常會用虛聲表達“哇”或“啊”這些都是日常語言中人們自然的表達，也是最舒服、最合適的。
同樣的狀態和語言運用到播音創作當中，在不少執念於專業技巧的同學身上則會發生變形，變成機械式的吐字歸音、氣息吐納。
一旦語句的氣息狀態不對，就能聽得出來是心態不對、意思沒有理解、感情沒有到位，更有甚者只有單個字的形狀，而沒有整句話、整篇文章的情感與邏輯。
綜上所述，我們需調整自我心態，要有強烈的職業感、專業感，即專業信念。
比如，在表達一篇文學稿件時，要有那種藝術表達的自我身份定位，例如，播讀新聞時，是真正的資訊傳播、態度表達、社會關切；另外，要明確專業技巧與真情實感之間的關係，真正的專業性不是技巧突出，而是將技巧不露痕跡地融於真情實感之中，用技巧幫助內心真情實感的充分發揮。
(二)用聲習慣
虛聲偏多的另一個重要原因是日常的用聲習慣。針對這個問題，首先要調整交流心態，其次透過一定的技巧性訓練破除這種習慣。
音域練習是一個很好的方法，擴大自己的用聲區間，嘗試用偏實的音色進行日常表達，不過要依表達內容選擇用聲，練習中充分開發自己的低音區、實聲音色。
發揮虛聲的作用(重點)
虛聲偏多雖不好，但也不能完全沒有，不可矯枉過正。
用好虛聲除調整自己的心態之外，更要練好氣息。
針對練好氣息這個概念，並非指大氣量，關鍵在於對氣息吐納的控制。
只有掌握好氣息的控制，才能在虛實之間自由轉換，實現整體的虛實結合，語流自然，流暢表達。下面來說一說，虛聲在播音表達中的重要作用。
(一)表達情感情緒，強化表達效果
前面已分析虛聲過多的一個重要原因是心理。雖然從一方面看，不良心態造成虛聲過多，但日常表達中，有些虛聲用法是自然恰當的，我們要正確運用日常表達的狀態，激發進行播音創作的表達，不能脫離於生活。
如生活中我們跟別人說“好啊”，表示應允的時候，一般較為輕鬆、自然，甚至“隨意的脫口而出”，用聲表現為虛實結合更偏虛。但不少人在播音表達中，過分追求字音的字正腔圓、歸音到位，於是矯揉造作地說“好啊”，且發音整體過實。試想，一旦用聲過實，往往會帶來噎嗓子、甚至壓喉色彩。
當然，所有的語言表達應看具體語境，這裡的分析只做一般的情況解釋。
透過對虛聲的恰當運用常常可以深化思想感情的表達效果，比如在表達歌頌、驚異、愛憐等情感時，可以運用虛實結合的表達形式。當實聲不能完全表達其意時，適當地使用虛聲可以增強感情的表達，使表達效果更加具有色彩。
在使用實聲的同時恰當的運用虛聲，可以更加生動地表達諸如嘆息、細柔、沉思、深切、夢幻、陶醉、喃喃細語、耳語、內心獨白、悄悄話、衰弱等情狀。
例如，將下面句子中的某些部分用虛聲處理，可以增強語言表達的藝術效果。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，
在我的心頭盪漾。
這是著名詩人徐志摩的代表作《再別康橋》中的一段，在這段中，“盪漾”一詞是這一小段中的重點，如果使用飽滿的實聲，難以使聽眾體會到作者想表達的那種優美的意境。但是，如果使用虛聲來表達，就可以體現出作者在回憶往事時的複雜感情，讓聽眾同樣體會到沉醉在那種對美好往事的回憶中。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”
這首詞是南唐後主李煜的名作《虞美人》中的一段，在這首詞中，最後一句“一江春水向東流”是這首詞的結尾，同時也將作者複雜的感情融入到這一句話之中。
在表達這句話的時候，要運用虛聲，將每個字緩緩地誦出，看似簡單平靜的表達，卻能起到比放聲高呼更讓人感動的效果。將作者滿腔的牽掛，滿腔的惆悵充分的表達，也可以使讀者感同身受。
(二)深化表達意境
播音員或主持人在進行語言表達的時候，如果能夠將實聲與虛聲很好地結合在一起，常常可以深化表達意境。這種意境不僅在表達的情感層次上，也體現在時空的變化方面。
在表達距離和時間方面的時候，採用實聲表達較近的會取得較好的效果。另一方面，在時間和空間上較遠的，用虛聲來進行表達就顯得更加貼切。
虛聲可以表現出那種朦朧飄渺的的感覺，在給人新的感受的同時，也增強了與實聲的對比效果，使整體表達顯得更加豐富多樣。
詩人余光中的《鄉愁》中就有這樣的句式：“我在這頭，母親在那頭”、“我在這頭，新娘在那頭”、“我在這頭，大陸在那頭”，在表達這部作品的時候，要十分注意虛實結合的表達手法。在前半句“我在這頭”可以用實聲來表達，但是後半句，是感情和意境深化的部分，更適合用虛詞來進行處理。
這樣，聽眾可以透過作者的聲音變化感受到詩中的情感。那種遙遠的距離的無奈，那種分隔兩地的辛酸，將時空的變化刻畫得惟妙惟肖。
(三)促進語流
虛聲可以促進語流，即語言的流動感。
不少人在播讀新聞時，常常會出現蹦字、說不清意思等問題。
分析其原因，從吐字、表達上看，是字尾歸音不到位，對文章邏輯理解不準確等；從用聲角度說，則是忽視了虛聲的運用導致喪失基本語流。
日常說話都有起承轉合、高低變化，如“喂，你是誰呀？”，簡單的一個問句，放在任何語境下，都是有高低起伏的語氣變化，會有虛聲的運用。不少人在播音創作中，顯得死板，就是因為沒有虛聲，只用實聲，沉溺於“小實聲”不用虛聲的錯誤理解中。
所以，我們要明確語流中最重要的就是虛實轉換所帶來聲音色彩的變化，這種變化促成語言的流動感，讓語言充滿情緒色彩而非一成不變。
在練習中，可以用日常說話的語流狀態或虛實聲狀態，幫助確定播音表達中用聲虛實度的問題，或者用唱歌的方式，尋找自然語流的感覺，這裡選用的歌曲應該是對氣息量和氣息控制要求比較高的民族歌曲。
(四)對比實聲，強調重點，明確目的
在新聞播報的學習中，重音一直是最為關鍵的問題。只有說對重音、說清重音，才能將一篇新聞真正的意思直接送到聽眾的耳邊。重音，不少人直接理解為是加大音量或者說加重用嗓用喉的力度，使本該正常表達的一段內容變成聲音的紙面文字。
日常表達中，重音除了加大音量（表達極端情緒時），更多是用虛實對比或結合快慢的虛實對比進行表現，一般是整體偏實，在需要給重音的地方放慢語速、用聲稍虛。
其實這種用聲不是純技巧的，在表達態度的關鍵字詞上用虛聲表達是符合語境要求的。另外在一些長句子當中，更需要透過虛實對比，形成邏輯意義上的轉折。
因此，在新聞播報或有些文藝稿件表達中，要先明晰意義，確定重音，形成虛實的變化後再進行表達，切不可見字讀字，遇大就大，遇重就重。
在常規的播音過程中，虛實結合是常用的表達手法。要求虛中有實、實中有虛，二者相互結合。在表達的過程中，如果想要強調語言中的重點，明確表達目的，就可以在用實聲的過程中恰當的運用虛聲，用這種變化來體現表達的側重點。
這種表達手法，常常起到一種對比的表達效果，增強表達力度。在我們表達一個人安靜的時候，就可以說：別人都在大聲的談笑，只有他一個人呆呆的坐著。這句話中的“呆呆的”就可以運用虛聲的表達手法，在描繪出這個人安靜的同時，也可以與其他人的開朗活潑相對比，強調了表達重點，昇華了表達效果。
(五)幫助補氣
遇到句子較長或者需要較大氣量的稿件表達時，不少人會氣促聲急，用聲從輕鬆狀態立刻進入緊張的實聲甚至是假音、破音。
我們日常表達中的氣量是足以支撐我們的交流，尤其是遇到長句子時（特別語境可能會造成氣量不夠破音等情況），我們可以自然停頓或連線，既不會造成一口氣不夠用，也不會讓句意產生斷裂。
這歸功於自然的虛聲運用，往往在句中產生意思轉換，或凸顯重音時，透過虛聲的運用進行補氣，這種補氣非常自然，不會造成其他表達上的影響。
如，不少五言或七言律詩中，根據句意或內容，虛實結合，才能保證兩句一換氣，或在虛聲借氣表達的同時，還能進氣補氣。
所以，無論在新聞播報還是文藝稿件表達中，我們都應該要學會正確地運用虛聲，發揮虛聲的用處，實現虛實自如轉換。這樣的話，也解決了簡單的氣息不夠的問題。
虛聲能用得好，其實也是氣息控制得好，氣息控制得好，其實是解決氣息問題最為關鍵的。
結語
聲音的虛實變化為播音員提供了更加多樣化的表達方式，合理地運用虛聲也是播音員要努力掌握的表達技巧。
虛聲是語言藝術中的一個重要組成部分，它有著鮮明的特點和獨特的表達效果。
因此，在進行有聲語言的表達中，播音時要特別注意對虛聲的合理把握，最終才能起到較好的表達效果。