作者：文刀的書影時光
導演黃信堯，原是紀錄片導演，14年的時候，他執導一部短片《大佛》，入圍當年的金馬最佳短片，後被業內大佬相中，填充《大佛》，成為——
《大佛普拉斯》
普拉斯，即Plus，音譯過來，朗朗上口，寫意又寫實。
臺灣上映之後，受到熱捧，2017年54屆金馬影展上，一舉獲得10項提名，並且最終斬獲5項大獎。
2018年，香港電影金像獎再獲佳績，拿下最佳兩岸華語電影。
電影描繪的是臺南社會不同階層人物的生存現狀——
主人公肚財，沒有肚子，更沒有財，以拾荒為生，以便利店的過期食品果腹。
菜埔，肚財的好朋友，佛像工廠的守衛。
他的名字菜埔，在閩南話中是蘿蔔乾的意思，
廉價不起眼，匹配其身份。
肚財每日拾荒歸來，會帶一些色情雜誌和過期食品找菜埔消磨時光，一邊吃一邊看。
某一日，百無聊賴的哥倆想找點樂子，於是調出佛像工廠老闆黃啟文的行車記錄儀來看。
我們知道，行車記錄儀錄下來的都是車輛正前方的場景，大多沒什麼看點。
黃啟文的記錄儀，有沒有看點姑且不說，錄下的聲音可就勁爆多了——
不同女人的嬌喘，露骨的對話。著實刺激！
電影就這樣透過兄弟倆的窺私，為我們打開了有錢人奢靡的生活。
黃啟文情人無數，靡顏膩理的女孩一個換一個的玩。
黑白電影在記錄儀的視角中呈現出色彩，令肚財不禁感嘆：
有錢人的生活果然是彩色的
有錢人的生活不僅是彩色的，還是隨機播放的，每次出場的女主角都不同。
而低賤如肚財、菜埔，只能聽聽聲音過過癮。
這癮沒過多久，一樁兇殺案改寫了兩人的命運。
原來，黃啟文有一位糾纏不清的老情人葉女士，被黃啟文無情玩弄，如今朱顏辭鏡的她以手中的秘密勒索黃啟文賠付自己一筆青春損失費。
黃啟文惱羞成怒，殺了葉女士，將屍體藏在為護國法會而造的佛像腹中。
殺人藏屍的整個過程，被行車記錄儀記錄了下來，螢幕前的肚財和菜埔，則目睹了這個過程。
作為目擊者的肚財和菜埔，並沒有選擇報警，因為他們心裡清楚，自己根本不是黃啟文的對手。
後來，葉女士的家人報了警，黃啟文作為首要嫌疑人被帶回警局問話，沒多久當地的副議長就殺到警局，痛批警局上下。
要搞清楚社會規則！
人可以死，法律可以置若罔聞，但社會規則不能動搖，什麼是社會規則？不言自明！
黃啟文被當場釋放。
精明如他，很快搞清楚肚財和菜埔偷看記錄儀一事，於是做掉了肚財。
警方給出的死因是酒駕，但誰都清楚，
肚財不喝酒，更沒錢買酒。
但一個拾荒者真正的死因，誰會在乎呢？
菜埔知道肚財並非意外死亡，他希望自己被做掉之前，能妥善安置好自己年過八旬的老母。然而菜埔擔心的事情並沒有發生，黃啟文沒做掉自己，還把他的母親接到醫院裡治療。
黃啟文心知菜埔膽小如鼠，還記掛老母，對自己根本構成不了威脅。
讓一個孱弱且有牽掛的人閉嘴，給點蠅頭小利遠遠比殺掉他成本更低。
影片的最後，大佛如期被送上護國法會，當善男信女對其頂禮膜拜的時候，佛腹中傳來了一陣陣撞擊聲……
是腹中的葉女士尚未死亡？還是有人裝神弄鬼？我們不得而知，但導演暗諷的意圖非常明顯——
莊嚴的法相之下，卻包裹著一具女屍，包裹著一個金錢與慾望的犧牲品。
電影在觀眾的長吁短嘆中收場，但它所引發的思考卻綿延不絕。
《大佛普拉斯》所要呈現的，不僅僅是入木三分的諷刺，更有一種深刻的反思在裡面。
比如導演旁白：
我想雖然現在是太空時代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠無法探索別人內心的宇宙。
肚財和菜埔窺私的過程，從某種程度上來說，就是探索別人的內心。
誰能料想生活中玉樹臨風的黃啟文，背地裡玩弄女人，殺人藏屍，搞同性戀，還是個禿子！！！
而肚財自己，也有和外表極具反差的內心，比如他喜歡抓娃娃，他說：
夾娃娃很療愈啊！
他在自己簡陋的住所裡，搭建了一個飛碟，裡面放滿了抓來的娃娃。
若非親眼目睹，沒有人會相信一個拾荒者有如此細膩的內心世界！
電影中還有另外一個角色——釋迦。他從哪裡來，要去哪裡？不知道。
他夜宿海邊的衛哨中，白天跟在肚財身後，他的內心世界，更是無人知曉。
在這個快節奏的社會中，人們對他人，甚至對自己的內心世界，所投注的關照越來越少，這是個普遍現象，而非臺南所獨有。
《大佛普拉斯》的隱喻也很值得琢磨，比如黃啟文和美女雲雨的時候，美女興奮的大喊：”叫我Puta。“
Puta在西班牙語中，是賤人的意思，而與它發音極為相似的Buddha，卻是佛陀的意思。
心中懷著Buddha，身上趴著Puta！至尊和至賤，成為互文。
前文中所提到的不知來路和歸途的是釋迦，名字就充滿內涵，以一個無聲的觀察者注視著所有悲劇的發生，他是否就是佛的具象呢？
電影在製作上，也表現的很成熟。
《大佛普拉斯》雖然是黃信堯的第一部電影長片，但在此前的職業生涯中，他有大量執導記錄長片的經驗，我們可以在這部電影中看到紀錄片的烙印。
比如大量旁白，臺詞精煉詼諧，敘述厚實飽滿，可謂手把手帶著觀眾看故事，很容易入戲。
水平構圖的攝影，穩妥細緻。在黑白之中，以彩色展示有錢人的世界，形成階層的對比，簡單，有效！
故事講述，非常平實，線性展開，一覽無餘。
但它的線性故事，不會有白開水般的寡淡——蒙太奇的運用補充了窺私聲音之外的畫面，不僅以大尺度名場面刺激著觀眾，更能加深故事的說服力。
上映5年，現在回頭再去看《大佛普拉斯》，會發現它並沒有因為時間的推移而淪為平庸之作，反而愈發覺得它的優秀。
有點文藝、有點惡搞、有點黑，還有點別的顏色。最主要的，有點真實。
以真實，引發共鳴，超越時代，成為經典。
沒看過的話，值得看；看過了，值得再看！
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