圖片來源@視覺中國

文｜深燃，作者 | 李秋涵，編輯 | 魏佳

豆瓣評分2。1，一個不能再低的分數。

最近熱播的都市情感劇《東八區的先生們》（以下簡稱《東八區》），因為一系列油膩、尷尬的情節引發觀眾熱議，豆瓣評分跌破此前的《逐夢演藝圈》，成為歷史最低分影視作品，可謂年度現象級爛劇了。

它是由演員張翰擔任製片人、編劇、主演打造的作品，圍繞四位都市男青年的生活與情感展開。“溫暖、治癒、搞笑又上頭的故事”，開播前，張翰在微博上這樣介紹道。不過播出後的市場反應，顯然和描述中的差別有點大。

觀眾的確“上頭”了，不過是憤怒得上頭。“我不懂，但我大為震撼”、“打磨四年，歸來仍是草稿”、“豆瓣能不能為它推出一個零星功能”，社交媒體上，充斥著這類差評。

吐槽火力點集中在它冒犯女性的情節和臺詞上。被討論較多的情節有，女主滑倒時，男主不小心扯開了女主的內衣帶；男主抱女主時，手放在了演員的胸部上；四位主演和外國美女約會，調侃是“為國爭光”。一些臺詞也讓觀眾感到不適，出現了諸多類似“瘦的好看，胖的好使”；“我沒有穿一件東西”等暗示性話語。

種種槽點，讓觀眾忍不住真情實感的“開火”，微博上關於這部劇的話題詞條，帶有“油膩”、“離譜”、“懸浮”字眼，閱讀量大多過億。

年度爛劇《東八區》，怎麼會這麼雷？

到底爛在哪兒？

《東八區》引爆輿論場的爆點，在於劇中有大量充滿性暗示、冒犯女性的情節。比如，在男女主爬上20多層樓氣喘吁吁，男方整理上衣時，被老闆撞見，對方問“你們在幹什麼”，男主曖昧的回答，“在聊天”，老闆迴應，“挺有激情”；男女主模仿《我的野蠻女友》情節互換鞋子，女主說“我身上有一件東西沒有穿”，男主佯裝好奇的問，“你到底今天是什麼沒有穿”……

不過，這還不是這部劇問題的全部。

和普通國產爛劇不同的是，它不僅有常被吐槽的套路、懸浮問題，同時又由於主創專業能力的缺乏，導致在劇情設定、情節推進、臺詞處理上都存在缺陷。

此前《東八區》打出的標籤是男性版《三十而已》《歡樂頌》。這類群像故事，主要圍繞幾位和現實貼近的代表性人物展開，幾乎每位都配有一條事業線和情感線，框架簡單，就看創作者怎麼填充“血肉”。

首先來看劇情設定。劇集選取了四位主人公，其中，張翰飾演的男主童語是某公司自動駕駛總負責人，杜淳飾演的郭崇是大學教授，經超飾演的向小飛是奢侈品銷售，黃宥明飾演的李傑森是一名廚師。除了張翰持續扮演精英人設，其他人的設定基本算是普通人，貼合現實。

但具體到四人事業線和感情線的延展上，問題就開始出現了。

有業內人士評價，四人的情感設定帶有男性視角的美化。工程師童語和女CEO許多打情罵俏，銷售向小飛和女總裁閃婚，廚師李傑森和自己的偶像博主談戀愛，木訥的大學教授郭崇和女老師、女學生展開一段三角戀。他們交往的物件都很優秀，但目的並非刻畫女性，而更像是以此來突出這四名男性的魅力。不過，就像女性都市劇裡會出現“霸道總裁愛上職場小白”的套路一樣，有美化不一定是問題，也不是最讓觀眾憤怒的地方。

更大的問題在於，在怎樣用一句句臺詞、一場場戲鋪陳推進情節時，創作者的缺陷暴露無遺。

比如情感推進上，採用偶像劇套路，男女主的感情糾葛是歡喜冤家+契約戀愛模式。

怎麼讓兩人成為歡喜冤家？需要製造矛盾。於是就出現了酒店走錯房間，男女主躺在一張床上，醒來打量對方的身高、體重、三圍，又不小心摔倒親上的情節，甚至是男主在公共場合不小心解開女主內衣帶的情節。在觀眾看來，這都是主創在套路化情節中加上的離譜、甚至是冒犯女性的內容。

怎麼讓男女主實現契約戀愛？劇中的處理方式簡單粗暴。身為一家大公司CEO的女主，因為要躲避公司老闆的騷擾和追求，所以和男主假扮情侶。這個理由實在讓人難以信服。

在更細緻的場景上，為了推進感情升溫，出現了眾多不合理的情節。

比如，男女主上班快要遲到了，作為制定公司規章的CEO，女主不想遲到，看到電梯還沒有下來，心急之下決定爬樓梯，於是，兩人爬上了二十多層，爬完相視一笑。但按照常理推測，爬完二十多層樓梯的時間顯然比坐電梯更長。

另一個情節是，主人公們創業開店，人手不夠時，男女主決定自己送外賣，但距離長達32公里且堵車，打車三四個小時也到不了，於是兩人決定共騎一輛腳踏車送。32公里打車快，還是載人騎腳踏車快？不重要，反正兩人因此有了難得的輕鬆浪漫時刻。

具體到臺詞上，編劇功力也不夠。一位資深製片人告訴深燃，真正判斷一個編劇能力的好壞，要看臺詞。而這正是《東八區》被吐槽最多的地方。

劇中臺詞有兩大特點，一個是打擦邊球，還有一個就是“不說人話”。

除了受爭議的“下雨的夜晚，冷酷的鐵”，這類不知所云的對話，劇中還出現了不少和名人名言、名著有關的臺詞。舉個例子，在第6集，男女主半夜下班回家，看到朝陽時感慨，“我們就像是拿著鑰匙的旅人。就像《北京摺疊》裡講過的，舊的世界已經摺疊過去，等待新的世界的展開”。在這兩三分鐘的對話裡，還出現了金斯堡、契訶夫等名人及作品。但彈幕上觀眾吐槽，一句也沒聽懂。

為什麼會這麼爛？

之所以會出現這樣的劇情，和主創的創作能力、審美能力和缺乏生活經驗有關。

身為製片人、編劇、主演的張翰，主導著這部作品的誕生。

動筆寫劇本，是在2017年的7月1日，當天張翰釋出了一條微博，文字是“Ready”（準備），配圖是一張圖片，一支鋼筆，上面寫著 《像我們一樣》（《東八區的先生們》別名）等幾個字。如果以此為起點，《東八區》張翰的確做了四五年。

絲毫不用懷疑張翰做這部劇的“用心”。最近三年，在多個公開場合，他都把《東八區》掛在嘴邊。

在接受媒體採訪時他提到，劇本是他帶著編劇團隊一起寫的。在綜藝節目裡，他表示，導演已經剪輯完一遍後，他會自己再盯一遍，定剪。他還提到過，為了這部戲，24小時連軸轉、親力親為盯後期、連雪花要落在睫毛上這種細節都不放過。從客串的劉濤、黃奕、楊爍等演員來看，為了這部劇，張翰也動援了大量圈內朋友。

這都意味著，張翰的創作能力和審美水平直接影響作品的呈現。

在創作能力上，從演員跨界編劇、製片人，作為新人的張翰有著明顯的短板。以《東八區》常出現旁白和閃回來敘事的現象為例，資深編劇老陳就告訴深燃，做劇本有一個常識是，要慎用旁白，慎用閃回。“不是不能用，而是要慎用。視覺作品考驗的是怎麼用畫面把事件表現出來，一些不成熟的創作者，不會用畫面來表達內容時，就會用旁白，不太會做情感鋪墊的時候，就用閃回”。

其次，他的審美和認知也對劇集產生著影響。

在打造這部作品前，張翰扮演了大量霸道總裁角色，不論戲裡戲外，都出現了很多霸總金句。比如“這個魚塘被你承包了”“剛才送你上來的電梯，包括你現在腳下踩的十五萬三千八百平的明遠大廈，這一切，都是屬於我唐明軒的！”而在綜藝裡，他又說出了“初戀跟我，是她這輩子最大的幸福”這類句子。

此前接受媒體採訪時，張翰提到，主角童語之所以是一名軟體開發工程師，是因為他喜歡鋼鐵俠，還表示這個自己創作的人物，身上有很多他的影子，“風趣、堅持、韌勁”是他給童語性格下的定義。劇中的臺詞的確也“很張翰”，比如“我童語只要活著，就一定不會輸”“想當我女朋友是吧，你得妥協我，照顧我”等等。

在這類所謂的現實主義作品裡，這類“以我為尊”的霸總人設，處理不好就很容易被觀眾吐槽為油膩，再加上一些冒犯女性的情節，更會引發差評。

一些人將劇集的問題歸結到演員跨界上。事實上，此前這樣的跨界，在影視行業裡很常見。比如此前章子怡、陳建斌等都拍過電影，未引起這麼大爭議，周星馳最開始也只是一位演員，後來才轉型為自導自演。

歸根結底，對專案有絕對把控能力的創作者，是否具備足夠的專業能力和審美能力，才是決定一部劇作表現的關鍵。

在一篇有介紹自己創作《東八區》經歷的報道里，張翰說，“演員拼到最後不是拼天賦，也不是技巧，是學識、見識和經歷。做演員是需要時間去積累的。”顯然，內容創作也是。

還會有下一部爛劇嗎？

歸根結底，《東八區》被罵，一是因為劇情懸浮，一是因為冒犯女性。 行業還會出現下一部這樣的劇嗎？答案或許不樂觀。

一方面，懸浮劇本還在被生產製造，這是由創作者專業能力決定的。行業良莠不齊，大量創作者離普通人的生活實在太遠。

一位資深編劇告訴深燃，“創作是需要生活閱歷的”，很多創作者在大學畢業後就沒有上過班，寫劇本只能靠“瞎想”。“比如這部劇裡被吐槽的‘解開內衣帶’情節，創作者的目的是要製造男女主的不愉快，成為一對冤家，其實現實生活中能引發不愉快的方式很多，但創作者沒有生活閱歷做支撐，只能空想情節，就出現了這樣的雷人劇情。”

創作者缺乏生活經驗，會將曾經在影視作品裡看過的橋段，再次拼接組裝，“可能人物職業不一樣，情節不一樣，但內容是移花接木的。這也是當下都市劇套路化嚴重的原因”，他表示。

另一方面，創作者的認知也參差不齊。

值得注意的是，近年來從男性視角展開的都市情感劇，大多也被評價為油膩、懸浮。比如此前由黃軒主演的《歡迎光臨》，職業是保安的男主，瘋狂追求貌美有錢的女主，而追求的方式，有微信轟炸、跟蹤，未經同意就接近對方的家人，直接觸碰對方等，被觀眾吐槽沒有邊界感。

豆瓣評分3。4分、由靳東主演的男性都市劇《如果歲月可回頭》情況也類似。劇中三位失意中年男人為了度過中年危機，肆意瘋鬧，出現了不合常理的情節，劇情設定上也有不少男性凝視。

它們在熱播時，都引發過吐槽。之所以會出現這樣的現象，還是和創作者的認知有關。

時代語境已經發生了變化。

在以女性受眾為主體的劇集市場，這類作品的認知還停留在過去，內容沒有和時代接軌。

即便是此前的熱播劇，放到現在來看，或許也會被吐槽為帶有男性臆想。比如20年前《奮鬥》裡男主陸濤被富家千金米萊不管不顧的追求，還有一個富豪老爸空降。十多年前陳思誠在自編自導自演的《北京愛情故事》裡，扮演富二代，成功追到女神，而楊冪飾演的拜金女被拋棄，獲得不孕的下場。

如今，人們的認知已經發生了變化，但在創作端，一些創作者還是止步不前。

《東八區》這類作品被吐槽為帶有男性凝視，也有一些人叫屈，認為在女性情感劇裡“小奶狗”、“小狼狗”的設定和“霸道總裁只為我服務”的情節，也帶有女性凝視。

關注女性議題的編劇柳青告訴深燃，所謂的“凝視視角”本身就不值得提倡，無論男性女性，都不應該成為消費品，“如果幾位女性洋洋自得的說自己如何同時談了幾個男人，又如何御人有道，也一樣不會被接受”。

在她看來，《東八區》這類作品的問題是，“把女性當成男性競爭的戰利品”，“女人不是愛慕物件，而是被物化的獎品，所以才有‘泡外國美女為國爭光’這樣的說法”。

她提到，觀眾對此反感，並非就是“女權”。“現代意識的基礎就是自我，我是誰、我追求什麼、我要做什麼”，柳青表示，目前，很多影視作品在關於女性的情節上之所以這麼擰巴，“是因為很多創作者自己都沒解決這個問題，也許是受教育背景和人生經歷的影響，他們對獨立女性缺乏想像，對一個女人如何實現自我價值缺乏想像。”

和當下時代接軌，拍出尊重女性的影視作品，並不意味著每部作品都要將女性的戲份放到重要位置，而是要在尊重女性的基礎上做敘事。《東八區》顯然沒有做到。

創作者的專業能力和認知得不到提升，這類被吐槽的作品，仍舊不會消失。

（應受訪者要求，除柳青外，其餘均為化名。）