文|令狐伯光
國慶檔的《萬里歸途》評分已經出來一定時間了，其中豆瓣評分7。6，在國產電影當中評分已經算是不錯了，畢竟現在的國產電影別說8分了，能上七分的都非常少見，這在國產電影裡面已經算得上是經典。
不過，去年韓國有一部類似題材的電影《摩加迪沙》豆瓣評分則是8。1。說句實話，這個評分真的讓國內中國評分軟體淪為了笑話，雖然豆瓣評分早就已經是笑話了。
《萬里歸途》的評分在國產電影裡面確實不算低了，而且它評分低有兩個原因吧。
一是這幾年國產主旋律電影數量太多，之前像《我和我的系列》，《長津湖》系列，《攀登者》《奪冠》《中國機長》《中國醫生》《烈火英雄》等等，電影票房一部比一部高，但評價上是一部比一部低，這消耗了觀眾的口碑。
二是這部電影有個當前在中國輿論裡碰到就打一星和批評的“流量明星”。
為此就給《萬里歸途》打了低分，相反外國電影就沒有這兩個問題的困擾。實際上，因為韓國那部電影時間上映時間是在去年，《萬里歸途》上映前後就有人一直在比較，也有人問過我這邊。
我可以負責任地告訴大家，這兩部電影的評分應該反過來。甚至《萬里歸途》的評分可以再高一兩分到8。23左右，《摩加迪沙》的評分可以再低一點到7。34左右。
《萬里歸途》7。6，《摩加迪沙》8。1，這0。5分讓人啞然失笑
《摩加迪沙》的故事劇情這裡就不贅述了，看過的都知道是什麼，沒有看過的說了也不知道。反正劇情也很簡單，就是非洲摩加迪沙突然發生暴亂，韓國和朝鮮大使失聯了，然後聯手回家的故事。
《萬里歸途》無論影視工業，角色塑造，故事劇情還是表達都好得多。
這部《摩加迪沙》無論橫向和世界同類電影相比，還是縱向和韓國反映南北朝的同類電影相比，它就是個中等偏上的商業型別片，有些人可能不信，說捧國產電影而踩韓國電影，然後說什麼韓國電影如何如何。
行吧，那麼這裡就全面比較一下吧。
一，影視工業：韓國南北朝問題的背景板，與真實細緻的第三世界畫卷
在世界橫向對比，美國的同類電影就不說了，無論是戰爭大場面宏觀的《黑鷹墜落》，還是關於文戲較多的《逃離德黑蘭》等等。
好萊塢影視工業是全世界第一，而且人家現實裡面介入第三世界很深，各種影視文化作品對於第三世界的表現有很多，無論是韓國電影還是中國電影現在和人家的差距很遠。
《摩加迪沙》和《萬里歸途》都是中韓兩國當前影視工業的巔峰，但差距其實挺遠。
韓國的《摩加迪沙》只能說是韓國影視工業的突破，韓國現實中介入第三世界國家較少，所以以前缺乏這種背景的影視作品。
這片有幾場戲還是很見工業能力的，比如好幾場群眾暴亂的群戲，以及暴亂後滿目瘡痍的摩加迪沙城市廢墟的景觀，拍得也算全面和細緻，平心而論已經有國際水平。
不過，這部電影的影視工業水平也就這樣了，如果放到世界上就是一般般的水平。
《萬里歸途》的影視工業層面遠在這部電影之上，至少強上一個檔次還有餘。
武戲層面：《萬里歸途》開場的大量群眾暴力和武裝警察衝突的戲份，後面大量憤怒的群眾無差別攻擊各國大使館等等群戲，這些都拍得比《摩加迪沙》更有張力。
《萬里歸途》中間那段戰鬥戲你看上去不顯山不露水的，但無論是場面、鏡頭排程和煙火爆炸特效等（武裝直升機被擊中墜毀特效還是差點），但這些都比隔壁最後那段機槍射車更有水平。
這樣說吧，很多觀眾不懂影視工業會忽視掉，
這部電影工業上最強的是對於這個第三世界國家努米亞在發生戰亂過後，那種生態環境系統性的還原。
開始機場外面的混亂和蕭索，然後進入了繁忙但混亂的首都大城市。
這時汽車爆炸後旁邊街道踢球的小孩，仍然在正常生活的人們。主角團進入交火後城市裡面的荒蕪，被轟炸後城市成為廢墟人們的生活，信仰和苦難。這當中還涉及到邊境，交易市場，沙漠等很多不同的場景。
《萬里歸途》的工業水平達到世界頂尖級別，甚至某些寫實還原和文化細節方面，連好萊塢都未必有這麼到位。而且，如果你懂鏡頭語言的話，你會知道《萬里歸途》裡有幾場戲，導演饒曉志對於電影語言運用隱隱有型別片大師的水平，絕不是《摩加迪沙》這種成熟商業片能比較的。
二、角色和劇情：韓國電影老掉牙的套路，與第三世界的關懷
在角色塑造層面，《摩加迪沙》塑造的完整角色只有四個，沒錯就上圖四個角色。
演員金倫奭的韓國大使，與趙寅成飾演的韓國參事官。然後是許俊豪飾演的朝鮮大使，以及具教煥飾演的他的手下參事官。
前兩個角色負責文戲，後兩個角色負責武戲。
這片子裡負責文戲的還有點心計，負責武戲的兩個角色就是成天在那裡互罵“西八”，一直想打架，
最後終於打了一架，韓國人拍的電影嘛，於是高大帥氣的趙寅成把瘦小猥瑣的朝鮮參事官打得鼻青臉腫。
這四個主角除了開始偏見到最後和解的合作，其實都沒有什麼成長，
其它角色無論是韓國大使夫人，還是朝鮮小女孩啥的都沒什麼戲份，非常功能性。
而且，你能想得起這片子裡的外國人角色嗎？兩面三刀被憤怒的反政府武裝槍殺的警察算是一個，但是基本上也就這樣了。
《萬里歸途》張譯的宗大偉就不說了，王俊凱的成郎、殷桃的白嫿、劉明輝，章寧等角色好歹立住了，這部電影還塑造了小女孩、司機大叔瓦迪爾，邊鏡官哈桑和大反派穆夫塔四個形象鮮明，立場不同的本地人角色。
這裡再說個大家一直沒注意的點，這類影視文化一直會暗戳戳傳達文化意識。
美國同類商業大片都很少出現這種關懷第三世界普通人的角色，要麼是幫助主角的朋友（通常還向往美國），要麼就是和男主角滾床單的異國美女，最後就是兇殘又有刻板印象的反派。
韓國電影還沒這種國際視角，除了自己和朝鮮兄弟情深能聯合多好啊，其它出現的幾乎所有外國角色都是負面為主，哪怕他爹美國角色都一樣，更不用提第三世界國家的背景板。
這個劇情就不贅述，因為和角色塑造一起就是表達。
三、表達層面：南北朝那點兒，與新時代中國電影的“人類命運共同體”
《摩加迪沙》還是老掉牙的南北朝那點事兒，縱向和自己同類電影比較，
其實是韓國電影目前最大的問題，文化發展到了頂峰無法突破現實帶來的格局問題。根植於本土歷史和現實會更深刻，嫁接到國際上太誇張就是意淫。
韓國拍了一堆的南北朝那點事兒的電影，根植於歷史和現實有大量深刻的經典。
比如戰爭片《太極旗飄揚》裡因為時代背景下兄弟相愛相殺的痛苦，背後還有後方政治勢力對於普通人的迫害。
這部電影的影視工業是韓國影視工業崛起的標誌，直接讓馮小剛請韓國特效團隊拍了《集結號》。
比如《共同警備區》，兩邊邊境計程車兵陰差陽錯走到一起成為了好兄弟，結果因為歷史的分裂和現實政治發生了慘劇。
這部電影從型別算得上是懸疑片，李英愛飾演的女主角調查案件，最終一步一步還原真相，最終深刻而又震撼。
比如2018年的《特工》裡背後兩個國家政府表面對立，結果背後政治的齟齬操作不斷，最終導致中下層工作者的無奈，痛苦以及堅守。
這當中脫離本土現實嘗試國際化的作品也有，
我認為做得不錯的有《柏林》和《鐵雨》，前者把南北朝的那點事兒嫁接到歷史上也有東西德問題的德國，披了一件完成度很高的特工動作片的外衣，單純來講好看太多了。
《鐵雨》算是南北政治博弈的商業大片，從商業型別片角度講也不錯（結局也扯）。
其它同樣核心，但型別上想學習美國拯救世界的《半島危機》和《鐵雨2》等片，基本上就完全淪為了意淫之作，你稍稍想想甚至會忍不住笑出了聲——
我們再看看《萬里歸途》，這部電影的表達除了緊扣撤僑的回家，其中暗線還有戰爭與和平、真相和謊言，小女孩的《一千零一夜》的童話和現實等等，甚至還有對於第三世界的關懷。
這種新時代中國人類命運共同體，《摩加迪沙》哪有這種格局？
同樣是“撤僑片”？和《萬里歸途》比較，《摩加迪沙》不配
影視文化的表達離不開現實，韓國拍過很多關於南北朝的經典片子。《摩加迪沙》橫向對比世界同類片子是一個小格局中規中矩的商業片，縱向對比自己大概是《共助2》《柏林》《鐵雨》。
雖然完成度還是挺好的，但整體水平還不如後兩部電影（《共助2》還沒看）。
有人可能不相信，那麼《萬里歸途》也來縱向和橫向比較一下。
縱向和國產主旋律電影比較，《我和我的系列》拼盤電影不配，《金剛川》《長津湖》拼盤導演主旋律電影完成度也很低，《中國機長》《中國醫生》《攀登者》等電影更是一樣。
《戰狼2》早5年，現在看來各個方面落後不少，我一直覺得這電影結局是敗筆（你參考《萬里歸途》的結局，主旋律情緒給得太多造成了反效果）。
《紅海行動》就是武戲太強，但是文戲太弱了。
這幾年同樣完成度高的主旋律大片只有《智取威虎山》《湄公河行動》，這兩部電影是香港導演拍的，問題就是表達上面不夠。前者是部武俠片，後者是部槍戰片。
實際上，
《萬里歸途》是《流浪地球》這種有新時代中國文化精神的重工業大片
，處處不講主旋律和中國文化特性，但潤物細無聲處處是主旋律和中國文化特性，也就是我們提倡的“人類命運共同體”。
你橫向拿到全世界去對比，比如科幻片
《流浪地球》到世界上雖然在科幻影史上地位不是太高，但劉慈欣的科幻概念，中國文化核心，以及新時代中國精神表達，我相信資深科幻迷也看得眼前一亮。
《萬里歸途》的影視工業、武戲、文戲、角色塑造、故事劇情和核心表達等等。雖然也有明顯的套路和缺點，但比《流浪地球》完成度還高得多。國內網友一向捧外國電影可以，但捧成這樣真的就是個笑話。
ps：開始強烈期待《流浪地球2》，郭帆你不能輸給兄弟饒曉志，路陽則要加油了。