從2021年開始觀眾能明顯感覺到主旋律劇作正在持續發力，《掃黑風暴》、《覺醒年代》、《山海情》都成為高品質的代表作，而待播劇還有許多狠劇等待揭開神秘面紗。
就比如王凱主演的《大江大河3》，能夠把這個故事延續到第三部，足以看出觀眾的滿意程度，時代浪潮中的前行者們還會出現哪些難題，已經迫不及待想要一睹為快了。
還有刑偵涉案劇《狂飆》，張譯攜手李一桐主演，通過當下熱映電影《萬里歸途》的口碑就知道，有張譯這位影帝坐鎮，演技妥妥的，大尺度案件也是最吸睛的看點。
不過，這兩部劇沒定檔，觀眾倒是先被《我們這十年》抓住視線，首播收視率破2，連靳東的《底線》都壓不住，豆瓣四星、五星好評刷屏，從劇情到演員都收穫了觀眾的認可，那麼這部劇到底好看在哪裡？
現實與文藝結合，整體質感拉滿
《我們這十年》一共分為11個單元故事，展示新時代不同行業的群像，而首篇名為《唐宮夜宴》，講述的正是火遍全網的河南衛視春晚舞蹈從無到有的歷程，塑造了以陳冉（白百何飾）為首的文藝工作者。
像這類偏行業劇的型別，很容易帶給觀眾距離感，甚至出現懸浮、做作的問題，而《我們這十年》不愧是五臺四網同步播出的大劇，對於劇情、節奏的把控恰到好處。
劇中給觀眾呈現了鄭州劇院的舞者群像，女主陳冉作為舞蹈編導，讓自己沉浸式去品味歷史、文物的魅力，將傳統文化與現代舞臺相結合。
但成就舞臺是要靠全體演員的，首席舞者易文豔失蹤多日，替補林蓓蓓也想要與富二代結婚，在荷花獎比賽來臨之際，劇院面臨重大危機。
隨著劇情展開，觀眾看到了舞者背後隱藏的苦楚，年齡、家庭、薪資，能夠堅持下來的人全靠著一腔熱愛。可對於生活來說，現實往往比夢想更加重要，這個話題的呈現想必引起了螢幕前許多觀眾的共情。
好在兜兜轉轉，眾人都咬著牙繼續前行，劇情保留了真實的生活質感，同時，也不乏藝術性的刻畫，就比如開場陳冉與唐傭的對話，易文豔表演的《水月洛神》，當傳統文化與現代劇相碰撞，給人一種全新的體驗。
值得一提的是，該劇在製作方可謂下足了功夫，劇中涉及多個年代閃回及舞蹈演出，為了保證觀感，主要造型就有81套，特殊造型還涉及6套舞蹈演出服及唐朝造型，從服化道就能看出劇方的誠意。
更可貴的是，劇中所有涉及舞臺演出的演員們，全部都選用的是有一定舞蹈功底的人，北舞畢業的張慧雯、萬鵬貢獻了出彩的舞姿，就連配角和龍套們都能講著一口河南腔，盡力還原《唐宮夜宴》背後故事最真實的模樣，可以說這部劇是難得一見的良心劇了。
拒絕厚重濾鏡，真實面貌出鏡
《我們這十年》不光劇情反映現實，為了呈現出真實、接地氣的質感，該劇也沒有當下都市劇那種“魔鬼濾鏡”，拒絕十級磨皮美顏，就連中年女演員們也都直面鏡頭。
就比如女主白百何，新劇中飾演陳冉，手底下管著一幫年輕舞者，還真別說，剛出場時差點都沒認出來，比起之前，白百何胖得明顯，連雙下巴都遮不住了，甚至還有點膀大腰圓，年紀感直線飆升。
不過，白百何確實也不是當年《失戀33天》、《捉妖記》裡的颯爽大妞的模樣了，38歲的她臉上免不了增添些歲月的痕跡，法令紋清晰可見，面板也開始下垂，想必顏值很難恢復到巔峰時期了。
但作為一名好演員來說，這反而成就了她對於角色的塑造，畢竟陳冉是資深編導，身上總要經歷萬千後的沉穩，白百何只要往舞室裡一站，不怒自威的氣場油然而生，與人物簡直毫無違和感。
另外，劇中還有隋俊波的加盟，在《人世間》裡她飾演的郝冬梅讓人印象深刻，尤其是青年時期，扎著大辮子，穿著樸素的綠軍裝，還自帶文藝女神的氣質，看得人移不開眼。
而新劇中的隋俊波與白百何正好相反，她反而瘦了許多，甚至有些脫相，當她飾演曾睿睿導演觀賞舞者的表現時，鏡頭給到她的正臉。
能看到隋俊波臉頰凹陷，顴骨凸出，不得不說，這濾鏡太真實了，以至於連她脖子上的頸紋、脖子與化妝後的臉形成的色差都顯露無疑，這樣的形象也增添了人物的年齡感，有些疲憊和老氣。
然而，這些瑕疵在隋俊波出色的演繹下便不值一提了，原本曾導對於易文豔並不看好，她到沒有任何偏見，只是那種不在意的態度實在扎心。
可當她看到易文豔對舞臺有著自己的理解並表現出色的時候，曾導的眼神彷彿一瞬間被點亮了，她含笑地看著易文豔，一字一句地誇獎她，一個惜才的文藝工作者在觀眾心中直接立住。
除此之外，婁藝瀟也是觀眾的“老熟人”，《愛情公寓》裡的胡一菲又美又颯，可惜也抵擋不了歲月的侵蝕，新劇中的她臉部矽膠感太嚴重，還會泛著油光，假的不行，多虧人設比較真性情，十分討喜，配合上自然的演技，不至於讓人齣戲。
不僅如此，就連年輕小花張慧雯、萬鵬等人出現在鏡頭裡也沒什麼特別的濾鏡加持，偶爾還能看到身上的汗水，正是這種真實的態度，才能讓劇中人物彷彿活在現實中，給觀眾強烈的代入感。
總而言之，《我們這十年》是一部高品質的佳作，劇情線上，敘事有張力，服化道製作精良，傳承傳統文化精神的表達也有深度有內涵。
另外，演員們能夠拋開自身包袱，直面鏡頭也同樣難得，相信只要後續劇情不崩，收視率有望再創佳績，那麼你覺得該劇好看嗎？