之前郝蕾在一段採訪中曾直擊當下演員演技及其營銷的幼稚。
稱“
什麼炸裂式的演技，就非常可笑”
，更提到她認為的世界級別的演技標杆——
伊莎貝爾·於佩爾
。
郝蕾採訪
能被桀驁的郝蕾尊為
“全世界最會演戲的女演員”
，這位伊莎貝爾·於佩爾是誰？而法國其實有兩個會演戲的“伊莎貝爾”，一個是被譽為“法蘭西第一美人”的阿佳妮，另一位即是這位於佩爾。
她是法國影壇當之無愧的文藝片女王。
伊莎貝爾·於佩爾
不僅是郝蕾，周迅也曾表示於佩爾是她的偶像，並直言“
法國64歲還活躍在螢幕上的伊莎貝爾·於佩爾是我的偶像，希望我能像她一樣，一直一直演下去，演到老還是有人喜歡看我。”
而周迅，也是氧叔心中國內上限最有可能接近於佩爾的女演員。
所以，為啥頂級女演員的目標與歸途都是於佩爾？
於佩爾《將來的事》
01
新浪潮女神
出演超過100部電影的於佩爾被凱撒獎（“法國奧斯卡”）提名16次，二獲影后，至今是這項紀錄的保持者。並有21部參演電影入選戛納主競賽單元。戲路豐富廣泛且多產。
有這麼一個說法，請到於佩爾就相當於拿到了保送“歐洲三大”（戛納、柏林、威尼斯）的入場券。
於佩爾
部分獎項紀錄
2016年的一部《她》直接收穫了18座影后大獎，於佩爾再一次刷屏。
她將表演視作“發洩內心的瘋狂”，瘋狂與冷靜剋制融為一體的特質在《她》中淋漓盡致地表露。
導演保羅·範霍文說“沒當攝像機停止時，於佩爾便會倒在地板上蜷作一團，彷彿要將角色所構成的繭從身上蛻掉一般，在場所有人都被她嚇到。”
《她》2016
圖源維基百科
於佩爾也被許多大導尊崇
。賈樟柯曾說過於佩爾是“全球最偉大的女演員”，並對其表演方式大加讚賞
，稱“看她的目光視線的處理，她目光投向哪兒，什麼時間投向哪兒，也包括她對時間的把控。
比如她對沉默時間的把控，那種時間積累帶來的爆發力、力量感，包括瞬間表情的變化，掩蓋在內心深處裡面的情感瞬間發作出來的能力”。
於佩爾與“迷弟”賈樟柯
阿巴斯曾想找個95歲的女演員來拍他“發生在義大利的故事”，於佩爾調侃道：“那看來還得再等上一陣子了”。
阿巴斯說“為您我甘願再等上四十年”
，不過如今也只能成為一種遺憾了。而與新浪潮旗手之一的夏洛布林的多次合作，
也使得其成為新浪潮的代表性人物。
阿巴斯對談於佩爾
夏布洛爾《亡情朱古力》
於佩爾擅長演繹各種
人性之惡、禁忌關係
這些黑暗面的故事
，肅穆剋制的面孔之下緩緩洩露出隱晦的黑色慾望。
“我喜歡扮演不尋常的角色，並將其演繹得儘可能尋常，因為我們都知道，悲劇與反常往往隱藏在常態之中。這是我喜愛這類角色的原因——在表演中體現衝突，試著理解善與惡如何共存。”於佩爾自己這麼解釋。
《法國世界報》的影評人曾評價於佩爾
“有一種我們在法國表演史中可能從未見過的‘SM’式的倔強”
。《鋼琴教師》導演哈內克評價於佩爾是“一面是極度痛苦，一面是冰冷的理智——
沒有任何演員能將這兩者結合得如此好。”
《鋼琴教師》
02
“嘉寶垂簾在人間的倒影”
同是法國女人，也同為法國文藝女神，
於佩爾與阿佳妮是兩種不同的神經質
。阿佳妮年輕時期的長相是典型的“
東方皮+西方骨
”，更符合國人的審美取向。於佩爾則是越老越有味道的型別。
《勃朗特姐妹》（1979）同框
阿佳妮廓形秀美，五官清麗。但眉形前後轉折大，有“貓”一樣的神秘與高傲，清澈的淡藍瞳色與其對比，折射出一種清純卻歇斯底里的美感。她的脆弱是
溼潤的、無邊界的
。成熟時期的於佩爾廓形更高貴，五官線條簡潔利落，眼神懵懂與冷漠摻雜。
她的瘋狂帶有尖銳的清醒，是有明晰的界限的，更世俗。
左阿佳妮；右於佩爾
比例、結構與好萊塢黃金時代的女神葛麗泰·嘉寶非常像，惡意萊斯特稱於佩爾是“嘉寶垂簾在人間的倒影”。
骨骼與五官的佈局、形狀都高度重合，額-鼻-唇尖-下頦的過渡線條如出一轍。
都精緻宛若一尊高貴冷傲的北歐神像，共享一份世人企及的神性。
左嘉寶；右於佩爾
但於佩爾的下頜更闊，臉型也更短，骨骼也粗些，因此她比嘉寶多了許多煙火氣。
嘉寶的
冷峻氣質
是古典架構與精緻線條堆疊出的，
於佩爾則來自於其更薄細的五官線條。
於佩爾身材一般，不像嘉寶那樣磅礴，從頭肩比就能看出來，還好脖子長。
於佩爾
左嘉寶；右於佩爾
早期沒長開，面頰豐潤，廓形似
娃娃臉
，此時架構的好處還未完全顯現。
但五官上色很豔，薄且向下的孤苦嘴角與懵懂圓眼睛對比，有悽豔迷離之感。像鬼娃娃，
這時氣質與《情迷六月花》時的西班牙女演員梅黛洛相似。
而81版《茶花女》將她的這份特質記錄了下來。巧的是，嘉寶也曾演繹過“茶花女”瑪格麗特這一角色。是冥冥中的安排，還是寫在底子裡的異曲同工，耐人尋味。
《茶花女》
褪掉嬰兒肥後，架構、五官與臉型依舊穩，比例依然在。五官更薄，氣質也冰冷深沉。
時間不是美人的殺手，它只是剝去了
皮相的障眼法
，骨骼結構塌了，五官也好不到哪兒去。美到最後的才是真美人。阿佳妮是瞎折騰，打針打得臉僵，也就再沒導演願意請她出山了。
懷舊王牌
變化
有人嫌於佩爾的眼神過於空洞蒼白。這是因為
於佩爾身上有法國人常見的那種“模稜兩可”的意味，與她那沉滯又似乎有所言的嘴角一樣，在一片空白中表露各種失常的情緒。卻也往往能給人最直擊人心、最真實的破碎體驗。
如今年近七十的於佩爾魅力猶在。
