傳媒櫻桃派系【頭條理娛君】特約作者，看娛樂熱點深度解讀，認準理娛君！
究竟是什麼綜藝能讓美人張雨綺笑容滿滿還甘心情願穿上“秋衣秋褲”？
即使累到癱倒，還忍不住爆出“人生總要摔幾跤才能長經驗”的金句？
其實不僅是自願穿上動捕服的張雨綺，《母音大冒險》裡其他嘉賓們也忍不住吐槽——
“錄這個節目妝發白做了
”。
畢竟像這樣宛若貼身保暖內衣，還要武裝到手指尖的成套動捕裝備一般都是出現在電影、電視劇的特效場景裡。
遊戲闖關綜藝看過千千萬，真人透過虛擬技術玩進遊戲世界裡去的，確實還是第一次見，新鮮！
虛擬照進現實有多爆笑
幾乎每個人的童年時期都會有個闖入虛擬世界的夢。
櫻桃小時候就不止一次地希望變成春麗，反正能一飛腿橫掃一片的颯。
也是因此，《超級學校霸王》深深刻進了許多80後的記憶裡，邱淑貞變成春麗是又辣又美。
能夠進入虛擬世界戰一把，就連成龍也在《城市獵人》裡體會了一把躍入遊戲畫面的名場面。
礙於當年的影視製作技術，這些場面都是綠幕摳圖呈現，特效也只能支撐住驚鴻一瞥。
即便於此，也是無數人的童年。
時至今日，作為一檔虛擬現實遊戲闖關真人秀，《母音大冒險》從籌備時就讓很多人好奇，一個每週需要更新的節目如何能夠做到
真人、真玩、真感受。
但自從節目開播，不得不感慨：科技改變生活呀！
這不就是妥妥的童年夢想照進現實嗎！
大張偉、秦霄賢、小鬼-王琳凱、蕭敬騰、徐夢潔、張雨綺（按照姓名首字母排序）被邀請登陸母音大陸MEMOON，他們將在“月球”上開啟一場為期七天的遊戲闖關冒險。
按照遊戲設定，每一天他們都會進入不同的劇情故事中，身穿動作捕捉服連結虛擬形象，挑戰任務關卡，主線任務就是要集齊破碎的母音之石，拯救母音大陸。
啥叫沉浸式的體驗，這就是啊↓↓↓
輕鬆一秒實現變大、變小、變漂亮，現實空間瞬間穿入虛擬世界的快樂讓大家立馬上頭，根本停不下來。
真人鏈接虛擬人物就是這麼有趣，就像大張偉不管匹配哪個人物，扭胯的走路方式總能充滿喜感讓人一眼認出。
最新一期的節目裡，蕭敬騰選擇了帥氣的古風造型“少昊”，本以為是怒馬鮮衣少年郎，怎麼畫風如此清奇的卡了BUG？
表演中高高舉起的雙臂不受控制，引發了現場的一片爆笑，馴化人類四肢真的太難了。
修復好資料讀檔重來一遍，小意外真實還原虛擬世界裡的體驗，是不是特別熟悉的操作？
飛行嘉賓楊迪在“趕地鐵”的遊戲裡手和腳都彷彿不是自己的，明明跑到飛起卻還是屢屢卡不準躲避障礙物的時間點就是前進不了。
同隊的蕭敬騰和秦霄賢把楊迪抱起來，結果虛擬人物瞬間就四肢癱軟成了這個樣子，簡直笑到肚子疼。
是不是像極了遊戲初學時那些不熟悉操作的菜鳥玩家。
虛擬世界可一點都不輕鬆
童年時為什麼會渴望進入虛擬世界感受一把？
因為方便和容易呀！譬如渴望有個哆啦A夢幫你完成功課，生活裡也沒有女孩能甩出春麗那款倒立旋轉無數圈的旋風腿。
就好比《阿凡達》裡有行動障礙的男主，卻能透過裝置在潘多拉星球橫衝直撞，只需要意念就能翻山越嶺。
但是在《母音大冒險》裡，卻從現實里科普了真的要橫跨現實世界和虛擬世界，可並不太容易。
不同於手機和電腦，動動手指就能操控一切，節目裡真人鏈接虛擬世界看似好玩又有趣，實則每一個遊戲關卡對於嘉賓來說都是一次腦力，體力，心力上的挑戰。
比如第一期和第三期裡的“夢想之牆”、“工作來了”雖為大家耳熟能詳的傳統遊戲類別；
在設計成要在虛擬世界完成之後，考驗大家對虛擬世界裡的空間感預判能力。
秦霄賢選擇的角色機器人瓦力雖然可可愛愛，但卻因為模型的身體巨大而稍顯吃虧。
遊戲“趕地鐵”、“活力打卡”的設計則需要考驗玩家們的體力和反應力。
過關不易，一局下來，不亞於跑了個5000米。
看原本是體育生的徐夢潔都能累趴，可想而知這有多少運動量。
“波點瑜伽”關卡的竅門不但要足夠有耐力，還要求玩家身體的柔韌度達到一定的級別。
“雨神”蕭敬騰可不止只會搖晃紅酒飆高音，跨人踩點這種高難度動作也能完成得很厲害。
“千惠的畫廊”的設計則需要幾人共同完成，身體的協調性與團隊協作力在此刻就變得尤為重要了。
雖然一人只負責一兩個元素，但需要一起打好配合並精準還原世界名畫還是很有難度的。
櫻桃最喜歡的則是同時考驗技戰術、體力、腦力的“光波球大戰”，這不就是從小就夢想的格鬥遊戲嗎？
幾個回合裡怎麼儲存體力，怎麼蓄大招，怎麼利用好盾牆，獲得最後的勝利考驗的是玩家們的綜合戰力，一點都不簡單。
說真的看大夥一邊累到大喘氣還上頭到不行，除開想要體驗，更想說如今終於有一個節目真真實實地打造出了真人、虛擬世界平行的交錯感了。
闖關真人秀3。0，也是第一個吃螃蟹的人
說起遊戲闖關類別的綜藝，真是從小看到大。
從一開始學習國外模式的大型戶外實景道具機關的過五關斬六將，到後來2。0版本加入了劇情故事NPC的真人參演模式，年代更迭，模式不斷變化，始終都很有觀眾緣。
而這一次《母音大冒險》作為遊戲闖關類綜藝的3。0版本，可以說是真正地實現了遊戲與玩家之間打通連線的意義，也重新整理了對於這個類別綜藝的新認知。
作為第一個“吃螃蟹”的人，《母音大冒險》透過虛擬現實的多種技術，包括動捕、虛擬現實、增強現實、混合現實、擴充套件現實、攝像頭捕捉等各種各樣的虛擬類技術來增強玩家與觀眾的體驗。
從製作的難度上來看，參與其中的視覺設計師和動畫設計師有110多個，工程師工種的人數是導演人數的6倍。
從嘉賓不斷需要調整裝備的頻率就能看出，節目前期準備的流程，中間錄製的過程也比傳統的遊戲闖關類綜藝更復雜繁瑣。
而站在觀眾視角來看，科技的力量把過去在真實場景裡無法完成的一些內容，做到體驗更好，沉浸更深，在看節目的過程裡不由自主的產生了“身臨其境”的神奇效果。
不僅僅是虛擬空間的連線，同時，節目還透過這樣的創作方式、體驗方式，讓虛擬內容和真人秀內容的部分進行更加有機地融合。
技術為內容服務，音樂關卡里的舞臺，真人與虛擬世界的結合美輪美奐，讓作品有了更多天馬行空不一樣的可能。
內容上，除了固定設定有音樂關卡，每一期節目還設定了不同的主題，以第一人稱的視角講述身邊平凡人的人生故事，為觀眾提供情感共鳴和精神力量的同時，傳遞出“愛與堅持”的價值觀。
與此同時，要想贏得遊戲，嘉賓們不但要在虛擬世界裡發揮能力，現實世界裡的如何精準的運用手中的元力值與道具卡也相當的重要，這也是考驗智力、人品的時刻。
嘉賓之間的真實互動與遊戲空間裡的角色形成互動，創造出了虛實交替的雙重體驗觀感，擴寬了節目的維度，內容上變得格外的豐富多彩。
雖然依舊還會出現一些可愛的小BUG，但站在綜藝創新的層面來看，的確是一次意義重大的拓展，也是一次跨世代的進階。
不得不說，節目組確實在玩一種很新的東西。
站在一個普通觀眾的角度看節目，全新的設計和體驗讓人心生嚮往，自己也很想參與其中。
而對於節目本身來講，《母音大冒險》並非單純意義上明星藝人在虛擬世界裡的冒險，
科技與想象力在綜藝節目裡首次深度融合，更是引領整個綜藝行業的一次冒險挑戰。
在靈活運用科技手段，突破傳統綜藝多年以來固化的呈現模式，從以前平面化的輸出都如今全方位立體化的體驗觀感，並將垂直圈層內容延伸向大眾視野，實現虛擬世界和現實世界的互動與連結，可以說是以超前的眼光的打開了綜藝的一片全新領域。
相信，在並不遙遠的未來，觀眾也能透過不同的科技手段從身臨其境的“看節目”升級為融入其中的“玩節目”，到那時，也許又會是另一番好玩的景象了。
本文是作者作為“頭條娛君”特約作者撰寫，來今日頭條看娛樂，有點有料有深度~