文|令狐伯光
2022年馬上就要正式結束了，在結束前國內影視圈都挺讓人失望，沒有給個爆款出來好好收個尾。電影領域就不講了，因為放開沒有電影敢定檔還撤檔，好萊塢大片《阿凡達2》引起的熱度也趨於冷靜。
新播出的幾部國產劇都屬於中規中矩，當然王凱和譚松韻的《向風而行》可能還行。
這當中本來有一部劇是有望成為開年《開端》那樣的作品，為2022年國產劇收個好尾。它前期都憑藉出眾的口碑引起小爆，那就是呂行導演，
張子楓、王硯輝、梅婷、李乃文、丁嘉麗、代旭等主演的《回來的女兒》。
截止現在已經播出10集，只剩下最後兩集就完結了。但這部劇的口碑是真的涇渭分明，前6集一半時口碑極好，但從後半段第7集開始情節就急轉直下，如果未來2集沒有好的收尾，都不能叫高開低走，而是直接腰斬。
而且諷刺的是播出到6集左右口碑上升，粉絲和觀眾開始四處推薦，熱度連續幾天爆棚都是第一，結果轉眼劇情就崩了，也是夠搞笑了。
前6集誇上天，後4集貶下地？《回來的女兒》到底好看嗎？
我看到一開始很多網友誇獎時都在對比《隱秘的角落》，說是全員張東昇。實際上是不對的，這部劇是《無證之罪》的導演團隊，監製還是韓三平，導演也是呂行，編劇潘依然倒是改編過《隱秘的角落》，當然也不是紫金陳的原著。
可能很多人只知道這部劇前面好看，但說不太清楚什麼地方好看。我們從導演團隊的出身和國產懸疑網劇出身講一講，你就很容易弄明白。
這幾年懸疑劇已經成為國產劇最主要的幾個題材之一，但新時代懸疑劇一開始是幾個網劇團隊帶起來的，而且2018年三駕馬車後才引起主流影視公司入場，懸疑網劇的題材也開始變得氾濫。
最開始是2011年優映文化的《毛騙》，今年交出了一部《異物志》。
優映文化就是幾個大學生創立的，完全的野路子，在製作水平上非常落後。2017年的重要作品《異物志》因為題材被壓整個團隊沒有得到進一步升級，所以你今年看《異物志》製作水平很落後。
再然後是2014年的《暗黑者》，但這個系列在國產懸疑劇裡像是過渡。
2015年，五元文化交出了《心理罪》。2017年，五元文化交出《白夜追兇》，火成了現象級別，於是一躍成為國產頂級懸疑公司。
2017年懸疑網劇還有兩駕馬車，一部是《河神》，來自工夫影業，建立者是導演陳國富，產量有限，另一部就是來自萬年影業的《無證之罪》，這兩部劇為國產懸疑劇打下電影質感的基礎。
不過，這兩個團隊因為出身不同，這個本身的風格也是不同的。
五元文化的成員雖然都是專業科班畢業的年輕人，以學習英美日劇製作模式來做國產懸疑劇，但核心主創還是野路子。《白夜追兇》成功撬開國產劇主流的大門，2018年開始產量暴漲。
2020年“迷霧劇場”第一季5部劇它交出3部，結果偏偏沒有《隱秘》和《沉默》。而且哪怕就五元文化最好的《白夜追兇》也偏硬漢推理，快節奏、硬推理、搖晃的鏡頭，較為爆裂的動作戲和槍戰戲等等。
這邊就更類似《真探》那種更沉穩的美劇，畫面極具電影質感，鏡頭語言更加剋制，演員們的表演十分內斂。導演對於角色的塑造和劇情的處理上都更有生活劇、心理劇、驚悚劇、或者老式懸疑劇的深沉。
一個字形容就是——穩！
原因是這個團隊是來以韓三平以降，都是北影導演系和製作後備役的學院派。
比如團隊的成名作《無證之罪》，從懸疑劇的反轉角度來講什麼角色動機，敘事邏輯上是有不少毛病的。但它用最沉穩，最富有質感的鏡頭，演員也用最內斂的表演方式去演繹一群人性極致的角色。
你看李豐田一邊嬉笑著一邊兇狠的殺人，殺完人過後再輕描淡寫的抽菸和聊天。
這給觀眾造成非常深刻的畫面和情感的雙重衝擊，最終也讓李豐田，還有整部《無證之罪》成為國產懸疑劇的經典。
2020年的《隱秘的角落》是同一個班底，導演辛爽則是搞樂隊的。在這基礎上又把音樂，配樂提升到頂級美劇和英劇的級別（《沉默的真相》不是一個班底哈）。
明明前面那麼好看，《回來的女兒》後面為什麼崩了
《回來的女兒》導演也是《無證之罪》的導演呂行，同一個導演手法和審美理念也是一樣的，所以你看這部劇前期的優點其實也是一樣的。
導演在鏡頭語言上面仍然是國產劇頂級的，只是和前作風格不同。《無證之罪》是冰天雪地冷峻的東北犯罪，《回來的女兒》是煙霧瀰漫整個世界重慶小城的家庭變故。
整部作品的色調偏軍綠和暗綠色，有時還有點灰色調，這個團隊的鏡頭語言非常紮實。這個鏡頭排程，讓觀眾在舒緩平淡情緒中感受到一種莫名的兇險。用來呈現這種衝突的，仍是導演擅長的角色塑造。
其實這部劇哪怕前6集，就懸疑感的鋪墊和反轉什麼的，敘事邏輯和角色動機什麼的仍然有一些問題。但導演能拍出來優秀且富有魅力的角色，這些角色讓觀眾欲罷不能。
像張子楓飾演的心事重重，又與小秀不知具體關係的女主陳佑希。
像梅婷飾演的一臉冷漠，表面溫柔善良，實則聰明又心狠手辣的母親廖穗芳。
像王
硯輝飾演的表面和和氣氣，心疼女兒和妻子，實則內心壓抑控制慾變態的父親李承天。
其它角色像王重江也不錯，表面和氣實則有手腕的那個年代的商人。程威和哥哥程旭，再到老警察等角色相比之下就弱了不少，但也算是性格鮮明吧。
前期一家人那種內斂但陰狠的手段是最大的看點，像觀眾看著廖穗芳不動聲色拿到陳佑希的信，直接查到孤兒院，再把院長請來將陳佑希弄走。再看到王
硯輝為了留住妻子用魚餌的手指甲故意去點她。
這些夾雜著小秀的死，李文文的失蹤等等謎團。以前前期增加了猴臉男，傻兒子可能犯罪，中間增加了魔方大廈，針灸氣功，再到家庭關係，其它角色關係上等都增加了大量的懸疑感，
這些雖然不及李豐田笑著殺人那麼的刺激，但看得還是很帶感的。
說白了，這個導演擅長的就是用高階的鏡頭語言，拍出這種反差感的角色。但不知道因為《無證之罪》成功過後飄了，還是脫離了紫金陳的原著，這個國產懸疑劇的編劇真的就不行了。
太多劇是“爛尾”？《回來的女兒》開創新紀錄，中道崩殂
這部劇第六集就有點不對勁但還能接受，但第七集開始就直接崩，後面一集比一集難形容，角色的心理塑造上，她從不接受傻兒子誤殺閨蜜，到她說“過去了”。
我不太能感覺到她的轉變動機，前面那麼強烈的慾望都要查出來，後面突然理智了說不能讓卓卓變孤兒，你突然又覺得這個朋友不重要了是嗎？
小威這個角色的人設應該是衝動魯莽，比如拿菸頭直接燙豪車，所以他才會捅死王老闆，顯得很順理成章。但非常多的橋段很降智呀，一個在外打過工，賺過錢的男人應該是有點腦子的。
明知道女朋友失蹤，還就要戴著她的大金錶——
還有不小心捅了人，自己哥哥就是警察愣是不聯絡120，去清理現場可還行？
這個面具猥褻犯罪者是老李，他同時也替居民們保管魚餌。他被李承天掐倒，鏡頭定格不動都以為人死了（那個鏡頭一般都是代表出人命），大家都在猜測看卓爸會怎麼處理屍體，甚至後面就是屍體暴露讓他暴露了。結果老李再次出現在鏡頭裡，人家被警察抓住了。
（李承天打他一點不追究？猥褻案怎麼破的一點也沒交代？彷彿這個人的出現就是故作懸疑以及給警察講個獄友的故事）
還有妹妹李文文去哪兒了？按照劇情來看，一小偷當年入室，結果被躲洗衣機裡面的文文看見了，這是她和哥哥在捉迷藏，為了殺人滅口他將文文淹死了。廖穗芳發現後擔心是兒子誤殺了女兒，對所有人包括他的丈夫謊稱文文失蹤。
所以陳佑希這個“女兒”一出現她就知道不是親生的，各種冷漠，DNA是王重江的建議下去做的，目的是為了讓這個女兒乖乖離開。
還有前兩集還瘋狂塑造精神病院的萌萌和李文卓心有靈犀，兩人都知道魔方大廈，都知道什麼重要秘密。就在大家都在猜魔方大廈是真相，萌萌就是李文文的時候，結果它說我玩你呢。
這種類似問題就更多了，可以說吐槽都吐槽不完。
這部劇的演員演技問題不大，就是劇裡角色塑造和敘事的坑沒有填好，整個故事還是挺精彩的，但劇中展現出來的讓觀眾摸不著頭腦。一開始懸疑感滿滿的，但後面這幾集撥雲見霧實在無法形容。
而且導演最擅長的角色榚塑造上，這個行為邏輯的崩壞得讓角色也完全撐不住了。
像這劇現在還沒有結局，但幾個主角已經沒有反派的逼格了。
卓媽狠起來切手指，然後降智成一哭二鬧三上吊的戀愛腦。卓爸狠起來碎屍＋單挑小賣部，然後被老王一棒子掄倒。老王狠起來一車麵包人，然後揮淚送小弟被最弱男主一刀捅殘。
男女主更是全程無高光時刻，女主暴躁加迷糊，男主就是個熊孩紙。最後只剩個傻子卓卓，但是他一看就不是什麼boss了。
如果配角算上，我覺得全劇我最立得住的角色居然是老王的小弟。站在各為其主的角度和劇情角度看，這才是真正靠譜的角色。
《隱秘的角落》《沉默的真相》後，國產懸疑劇無“神劇”
這部劇不但沒能承接《開端》為2022年年尾畫個完美句號。而且也沒能成功超越今年其它國產懸疑劇，接上2020年《隱秘的角落》《沉默的真相》後國產頂級懸疑劇的位置，它本來是有機會的。
2021年是沒有的，2022年中上質量的國產懸疑劇不少，但始終差點。今年的《開端》結尾收得也不好，剩下的《膽小鬼》《消失的孩子》《獵罪圖鑑》等一流也不能算頂級。
當然，這部劇還剩下最後兩集，但這兩集是幾乎不可能逆轉前四集暴露出的種種問題了。這部劇很像是劇版《秘密訪客》，導演用國內最頂級的鏡頭語言，前期高深莫測的將懸疑的高階感拉滿，最後留下一地故弄玄虛的崩壞，有點可惜了。
最後，只希望迷霧劇場剩下的幾部支梭兩部吧，再崩這個品牌真全靠紫金陳。