1905電影網專稿
電影《外太空的莫扎特》上映了！
影片聚焦榮梓杉飾演的任小天和同學的科學冒險之旅，就連導演陳思誠在採訪中都說，讓一個初中生作為主角，在整個市場來看，本身就是一場冒險。
這部電影是榮梓杉繼《秘密訪客》《再見吧！少年》之後，又一部大銀幕作品。
在《隱秘的角落》爆火之後，他和史彭元、王聖迪成為極具知名度的兒童演員代表。史彭元參演了《長津湖》，王聖迪更是前後出演了《刺殺小說家》和大鵬執導的《保你平安》等作品。
無獨有偶，《人生大事》中，搭檔朱一龍的小演員楊又恩；在《奇蹟·笨小孩》中飾演易烊千璽妹妹的陳哈琳……因為他們的存在，讓這些電影不少片段，成為很多觀眾心中，年度最充滿童真的光影瞬間。
不止是他們，日前官宣的第36屆大眾電影百花獎的新人演員候選名單中，除了陳哈琳，還有《我和我的父輩》中的小演員任思諾、王明圖、洪烈，以及《守島人》的演員徐砡。
除了這些正在閃耀的新星，近年來，我們也看到張一山、楊紫、吳磊、張子楓、胡先煦、趙今麥等演員，從當初那個機靈的小不點，慢慢蛻變，到現在獨當一面。
後浪不斷湧現，時刻為這片汪洋帶來活力。比起很多同齡人，這群孩子往往會犧牲更多的玩樂時間，那麼，背後還會有多少不為人知的故事呢？
成為“小戲骨”
兒童演員由來已久，在各種劇情設定中，時常需要一些年齡較小的角色參與，尤其是不少兒童向的影視作品。譬如，《快樂星球》系列，《家有兒女》系列，都是陪伴很多人成長的劇集。
小小年紀，就成為了不少人眼裡的“戲骨”。
楊紫和張一山時常在綜藝裡，被調侃，“我是看著你的戲長大的”；16歲的榮梓杉，2015年就在賈樟柯電影《山河故人》中露了面；更不用說從未缺席“國慶三部曲”系列的韓昊霖。
那麼，他們是如何有機會成為鏡頭的寵兒呢？
迄今保持著大眾電影百花獎最年輕獲獎者紀錄的張子楓，她的出道經歷，或許是部分小童星的縮影。
在很小的時候，她總是有模有樣地模仿電視中的各種片段，這種舉動引起了媽媽的關注，是不是可以讓孩子趁著年輕，試試表演這條路。於是，她就帶著小子楓參加了當地的表演節目，更是有了她經典的自我介紹：
“人在江湖飄啊，子楓不挨刀哇。為啥不挨刀哇，因為有絕招啊。第一我可愛，第二我活潑，還辮了一個小辮子。”
節目的評委魏辰妃，感受到了張子楓的表演潛能，便建議北上，去更大的天地闖蕩。雖然這個想法因各種原因被擱置了一陣子，但張子楓後續的發展，也成為了很多人熟知的故事。
韓昊霖的“出道”，同樣得益於母親的一個行為——在微博上傳了他的照片，由此4歲的他被星探發掘。
曾助推陳哈琳參加《奇蹟·笨小孩》選角，以及為《外太空的莫扎特》《我和我的父輩》《第一爐香》等影視作品輸送不少兒童演員的“小腕來也”團隊，是全國青少年兒童影視行業發展平臺之一。他們告訴我們，隨著各類長短影片平臺興起，進一步降低了少年兒童展示自我的表演門檻，讓孩子快速體驗到表演帶來樂趣的同時，也加大了對才藝少年兒童的人才需求。
除了社交平臺，以及少兒綜藝的渠道能被大家發現，星探們常常也會主動出擊。
“有的時候會根據拍攝地，透過在當地的學校、幼兒園進行篩選。”當然，對於製作成本較大的影視作品，團隊優先選擇有大量演出經驗和經紀公司的推薦。
《奇蹟·笨小孩》的哈琳，以及《外太空的莫扎特》中各種形形色色的中學生，都經歷了較為漫長的培訓的挑選。
成為“奇蹟”
《奇蹟·笨小孩》中，飾演妹妹景彤的陳哈琳，用靈動的表演，征服了不少觀眾。而她前期曾和主演易烊千璽在綜藝節目《放開我北鼻》的合作，讓這次二搭，有了更默契的火花。
“之前的合作，會是此次選角的加分項”，小腕來也對哈琳的入選有著自己的見底，“她也非常優秀，對於表演有自己的理解。”除此之外，團隊也推送了上百份契合景彤設定的小演員資料。
而對於哈琳的表演，文牧野此前也不止一次誇讚，“我和哈琳傳遞的基本上只是情境，她可以依照情境展示出很自然的表演，很有天賦。”
相較之下，《外太空的莫扎特》在選角上，要求更高。
電影於2020年10月開機，但在此之前，選角團隊就在全國進行演員的海選。
“院線電影對演員形象和專業性要求會很高，每個角色按需提報，然後統一按要求重新錄製新的自我介紹加角色試戲。”即便在《外太空的莫扎特》中有不少的少年角色，對每個畫面追求完美的導演陳思誠，仍會自己甄選每個角色。
在看完海量的演員資料之後，導演認為合適的小演員就飛到北京和導演見面試戲。不止如此，演員們提前2-3月進行表演集訓，訓練演員無實物表演、一起圍讀劇本、互相分析人物小傳。
誠然，相比專業演員而言，兒童演員更像是一張白紙。自身的天性，以及對劇本角色的理解，成為他們脫穎而出的關鍵。
不管是哪個影視作品，劇組通常都會根據孩子的情況而定，可能有的孩子沒有經過培訓，但大家覺得和角色非常貼合，也就會進行拍攝，“一般劇組通常會安排表演老師、副導演和家長進行配合，培訓過程在1-2個月，但課程是根據孩子的時間，進行隨時溝通調節。”
小腕來也特別提到，電視劇和電影的拍攝週期和要求不同，對於小演員的要求會有稍許的不同。尤其院線電影，時常會因為拍攝或者演員的原因達不到預期，需要反覆拍攝，“對小演員的演技、精力以及情緒控制都有相當高的要求。”
成為“演員”
2018年11月底，教育部和中共中央宣傳部共同釋出了《關於加強中小學影視教育的指導意見》，進一步刺激了不少家長對孩子聲臺形表等各種技能培養的需求。
但過猶不及。
不少家長經常會把孩子培養的特別能說會道，但對於選角而言，少了孩子的童真，反而變得不合適，“並不是說孩子多成熟，就多好。只是說，孩子要有一定的理解能力，有悟性，跟他說什麼，他能夠理解，這樣就比較合適。”
畢竟對於每部影視作品而言，漂亮和帥氣不是主要標準，演員要有特點，符合角色氣質才是重中之重，“我們要保護好孩子的靈性、悟性和童真，把孩子鍛鍊地大大方方的，走到哪都放得開，不怯場、不害怕鏡頭，透過學習和參演，積累一些演戲的基本功，這樣的孩子就會被人記住，從而有更多的表演機會。”
相比其他人，走上演藝之路後，小孩通常能在拍戲過程中，體驗生活中更多的酸甜苦辣。一方面，他們能接觸到更多優秀的人，見識到比其他小朋友更寬闊的世界，但另一方面，隨著年紀的增長，也有可能會擠壓學習時間。
榮梓杉就在採訪中提到，他會利用碎片時間完成作業，把作業拍成照片發給老師審閱指導，沒有拍攝的休息天裡，他會待在家裡認真上網課，努力做到學業和演戲兩不誤。
不少人也會隨著學業的加重，慢慢減少接戲，主要以在假期拍攝的內容為主。當然，童年的演出經歷，是讓孩子在成長道路中，對未來多了一份選擇。
有那些我們看著他們的作品長大的演員，也有像《快樂星球》中，那些慢慢迴歸生活的孩子，只是若干年長大之後，兒時的演出成為熱搜上被關注的焦點，而對他們而言，更是五彩繽紛童年中的一塊拼圖。