作者：晗姐Sherry

《流金歲月》裡獨有的不太真實的小資情調，

其實是亦舒一直以來強烈的個人風格。

她和嚴歌苓、許鞍華這類關注邊緣或底層的女性創作者不一樣，她永遠在寫真正的淑女，寫上流社會中產階級，寫那些在非主流的愛恨情仇裡成長起來的女性。她的小說並不接地氣，也不是人民群眾喜聞樂見的型別。

先來看劇中的兩位女主，本就不是我們這種普普通通打工人的設定。劉詩詩飾演的蔣南孫，含著金鑰匙出生。當然，如果她集萬千寵愛於一身，那就成了臺灣肥皂劇《公主小妹》，所以她需要有瑕疵，比如她的原生家庭重男輕女，她處處受制，她不幸福。

至於那些身世不好的女孩，亦舒通常會賦予她們傾城之貌。美貌，就是一張通行證與保障卡，正如劇中的倪妮飾演的朱鎖鎖。

再來看故事背景，此刻，上海。

有網友說，“為什麼朱鎖鎖畢業後天天花枝招展四處閒逛？”並沒有。她一開始就借力打力，遞出了一份簡歷。她只是在等回信的時間裡順便談了場被騙的戀愛。

蔣南孫二十五歲研究生畢業，準備考博，這也符合人設。她是本地人，家裡有經濟實力，從小被培養成大家閨秀，被保護得很好，一路往上考。這類並不普通的女主，本來就有點凡爾賽，離大眾的日常生活有一定距離。但基本邏輯是可信的，我們需要結合時代、城市、家境去看。

看到第五集，對蔣南孫產生了微妙的共情。衣食無憂，錦衣玉食，背後一定有很深很重的枷鎖，乖乖女的自我意識一旦覺醒，會形成破壞力極強的叛逆。

所以理解她每一次的歇斯底里。理解她剪髮還父，想搬出去，想自己決定自己的人生。外人看來無足輕重的每一步，都是她以決裂般的姿態走出來的，她的叛逆極具理想主義色彩，這是被保護著長大的女孩的通病。

正如亦舒寫的：“無論做什麼都要付出代價，一個人，只能在彼時彼地，做出對她最好的選擇，或對或錯，無須對任何人剖白解釋。”

所以啊，儘管女性的人生各有差異，但女性在各個身份中（女兒、妻子、母親）尋求獨立的信念是共同的，在尋求的過程中，女性擁有真正的閨蜜情誼，一起成長壯大，是動人的。