中國瓷器

瓷器是最能代表中國傳統文化的一種獨特器物 ，然陶瓷最初的稱呼是“Chinaware”，現China，為“中國”和“瓷器”的英文譯名，世界早先認識中國也是從“絲綢”和“瓷器”開始的，而中國瓷器以青、白、黑、藍、彩等諸色而聞名與世，青瓷是中國的母瓷之稱。

元青花瓷

青花瓷生產於唐代，興盛於元代。其紋飾構圖豐滿，層次多而不亂，大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。

元青花瓷造型獨具特色。從製作工藝上看，此時出現了胎體厚重的巨大形體，青花與刻花、印花、等多種技法相結合，繪畫充分發揮藍白的藝術效果，在裝飾時，工匠結合不同器型採用不同技法刻花線條粗獷有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕效果立體感強，元青花紋飾繪畫方法以平塗為主，結合勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，將元代工匠高超的繪畫才能展露無遺。

雲龍紋梅瓶

在歷史上，梅瓶各大窯系都有，其造型的優美程度可以說天下第一，所以梅瓶的造型可以算是中國瓷器的第一造型。“梅瓶”這種器形得名比較晚，它在歷史上還有一個名字，叫“經瓶”，梅瓶器腹有“清沽美酒”與“醉鄉酒海”的詩句。梅瓶既是酒器，又是一件令人愛不釋手的觀賞品。

雲龍紋始於唐宋五代時期。 雲龍紋梅瓶造型挺秀、俏麗，品相儲存完整，殊為難得。器頂置高梯形小環口，接細而短的束頸。圓肩，上腹鼓，下腹內斂，脛部修長略微內曲。足壁稍稍外撇，底為挖足較深的隱圈足，足心平。器裡、外裹足滿施黑釉，正燒而成。足底澀胎，胎土白偏黃，瓷化度極高，堅緻縝密，未施化妝土。外壁刻劃花裝飾兩層紋飾帶，幷以弦紋相隔。上為兩朵折枝牡丹，紋飾空隙處滿刻劃直線紋，下為三組卷葉紋。線條流利，一氣呵成，紋飾大方舒展。在構圖上以龍紋為主，雲紋為輔。龍一般做駕霧騰雲狀，或在雲間起舞。

元代的龍紋注重表現龍體的協調與美觀，頭部趨於扁長，雙眉如火焰狀，雙目雖小但有神采，龍角狀如鹿角伸向腦後，須、發、肘毛揮灑飄揚， 肘毛狀如火焰，背鰭整齊密佈，龍頸細長而彎曲，龍爪三、四、不等。龍鱗呈魚鱗狀或網格狀。尾呈蛇尾或火焰尾。整體雖有兇猛之勢，更有清新飄逸的神韻。其雲的畫法較明代有很大的差別，折帶雲勾邊填色不留白，雲的形態似蝌蚪，也稱蝌蚪雲。

元青花鑑別

真品元青花遠看不但形美，有一種無法言表的傳統藝術凝固氣質，近看也很美，比如嫻熟的繪畫和老辣到位的筆觸，都是現代高仿無法逾越的。這主要是元代繪畫整體水平，無論是職業書畫領域還是瓷繪和雕塑，包括建築藝術和壁畫，都達到很高的成就。

元代各個時期的繪畫和熟悉所有館藏元青花以及全國各地民間出土的元青花標本，相比這些高手的瓷繪功夫和藝術感染力還是有很大差距，這種距離是時代的差異，是文化修養和繪畫功力的差異。元代之所以是中國文人繪畫的最高峰，主要是宋代文人繪畫的直接傳承和元代文人藝術家所處的時代背景。

其老瓷固有的歲月痕跡（胎、釉、鐵鏽斑慢腐蝕坑點等）這些從真正意義上是無法用做舊手段達到的。就是那些仿造高手利用浮樑縣瑤裡鎮老礦坑瓷石、麻倉土、老釉果和採購伊朗卡尚的蘇青料，也許可以達到七八成多。但是，那最後的二三成左右就是難以逾越的壕溝，並且現在伊朗蘇麻離青的原材料已經沒有，所以市面大部分仿品所採用的青花料已經不是原材料了。

元青花鑑定，是一個非常複雜的體系。器型的多樣性、胎體礦料的混雜性、繪畫高中低層次的隨意性、青花料髮色的多變性、制瓷工藝漸進複雜性、燒製窯溫不均勻性、原氣氛的不可控性、收縮比例的非同比性、流傳環境的複雜性和高仿層次的多樣性等，都反映出元青花的鑑定需要大量實踐經驗才能掌握它的綜合規律

珍 品 鑑 賞

此元代青花雲龍紋梅瓶，其梅瓶器造型秀美，做工細膩，雲龍紋描繪得形象鮮明，是元代青花瓷器中的典型器物。可以看出囊括了元代中期元青花所有的特徵，青花料也是元代引進國外的蘇麻離青料，並且採取的技術是二次釉燒的工藝，非常稀少，胎體完好，肩部豐滿，造型秀美，做工細膩，雲龍紋描繪得形象鮮明，龍昂首前視，飄逸靈動，矯健曲身，極具神采，更有祥雲朵朵，烘托出龍蒼勁、灑脫、雄偉之勢。

元代青花雲龍紋梅瓶，此青花龍紋梅瓶器型高度為46Cm，近幾年此款梅瓶拍賣市場鮮少聞見，僅2014年香港九龍拍賣行一隻見諸上拍孤件呈現，此梅瓶整體筆法灑脫豪放，青花一色蒼翠妍麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣，其大氣豪邁的氣概和藝術原創精神，更是將青花龍紋梅瓶之收藏價值推向頂峰，可見此青花龍紋大梅瓶實乃彌足珍貴且存世量稀少，為不可多得的收藏佳品。