南京城的歷史底蘊十足，卻又與洛陽、開封這樣的古城不同。因為它不像秦朝的洛陽、宋朝的開封，將自己的文化濃縮於歷史中的某個時期，而是從古至今，一直延續下來的，就像餘秋雨先生描述的南京：“六朝金粉足能使它名垂千古，何況它還有明、清兩代的政治大潮，還有近代和現代的殷殷血火。”
正是如此，自古便讚許這裡是“江南佳麗地，金陵帝王州”的南京，屬於江南，又獨特於江南。
南京的古蹟之多，短暫幾日是逛不完的，在城市肌理中反覆摸索總有新知湧上心頭。單說這寺廟，城中的古雞鳴寺、城外的大報恩寺、紫金山下的大報恩寺、遠郊的棲霞寺、正應了古人對這裡“南朝四百八十寺”的讚許。
大多數人心中的江南應如蘇杭一般溫文爾雅，城市中帶有一股小家碧玉的女人氣，守著一方園林書齋，足以抱守終身；而南京則不同，這裡更多的是氤氳著一股文人氣，即便是十里秦淮畔的金陵八豔，也個個都是能歌善賦的才藝名伎。
金陵八豔是秦淮河上八位有名的才藝名伎，十里秦淮一水之隔，讓文人騷客心心念的可能不是江南貢院裡的一方書桌，而是河另一邊的舊院裡的鶯鶯操琴。
南京的文人氣夾雜了一些風流與悲愴相矛盾的隱憂之情，文墨之間寄予著高潔宏闊的政治理想。你要只談風雅享樂，就會被拉到南京文人鄙視鏈的末端。好比醉心於詩文和音樂的李煜，是後人心中不以國事為懷，只會尋歡作樂的陳後主，一曲《後庭花》也被後代文人唏噓道：“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”。試想走向亡國路的他在哀怨“故國不堪回首月明”時，會不會幻想如果人生可以重來不要這帝王州也罷，甘心做一個不問國家天下事，只思琴樂只思詩的江南才子。
不過，南京雖瀰漫著隱憂的基調，但仍是多少文人墨客樂意安居於此的地方，我想與秦淮河夫子廟脫離不了干係。一個是天下文殊的聖地，讀書人敬仰這裡，但把這幫人聚在一起，個個心中又會泛起文人相輕的傲氣，相互之間吹吹牛逼，有助於增加創作的靈感；另一邊秦淮河畔，才色雙絕的金粉們猶抱琵琶半遮面，華燈初上，坐在畫舫中對酒當歌，又有哪個文人不喜歡這等雅事兒呢？
這次來南京是為了參加南京麗思卡爾頓酒店開業一週年的活動，想到去年這家酒店從籌備到開業，一直是城中的熱門話題，今天造訪人們對它的印象依舊是褒獎滿滿。對於南京來說，有一個麗思卡爾頓是值得的，甚至可以說來得有些晚。作為一個文人氣厚重的城市，應該有一處容得下紳士淑女等名流望族的居所，而麗思卡爾頓再適合不過了。
藉著這次金陵文化之旅，不如從這家酒店開始，來窺探一下南京的城市肌理。
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酒店位於新街口的德基廣場中，這裡是南京人心中的宇宙中心，地上商廈林立，光怪陸離，地下新街口站20多個出口，猶如繁華的地下都市叢林，讓你還以為自己身處在東京的新宿。
酒店設計是由日本的設計事務所
Design Studio Spin操刀設計。這家事務所設計出了多家四季、麗思卡爾頓餐廳和酒吧，諸如東京大手町那家四季的Virtù Bar，香港四季的Caprice Bar，而這次則是他們第一次完整地打造酒店，設計上以東西方經典藝術風格，及古董設計為靈感，並融入了中國傳統的“五行元素”，
將大都會的摩登時尚與歷史古都的典雅大氣相結合，還帶有一絲它們所擅長的都市禪意的概念，其中可以看出很多的讓人眼前一亮的設計元素。
吉隆坡文華東方的大堂吧（上）
京都麗思的義大利餐廳和日餐廳（下）
均由Spin操刀設計
酒店正門前一方庭院鬧中取靜，假山草木簡而不凡，還有十棵從日本移植來的百年羅漢松，一同為環境增添了些許靜謐與禪意。
我很喜歡正門古代宮殿式的設計，彰顯了厚重的底蘊之氣，門色則由傳統的“
宮殿朱門”改用了更為典雅的
金色，透露了一種現代的高貴感。
從網上找了張故宮的
雕花木門，這種門叫做隔扇門
大堂位於的38層，酒店將辦理入住、喝下午茶等活動統統搬到城市之上，像一道任意門，隔絕了車水馬龍的喧囂，彷彿置身在大戶人家的私家宅邸，有種在城中若即若離的感覺。
這處空中樓閣的設計佈局有如踏入江南園林，
走廊起到了一個連線秩序的功能，曲折之中，空間分明，劃分出不同的區域，互不影響；大堂酒廊則高出走廊，將住客往來的嘈雜隔絕在下面，獨享一絲靜謐。
這種用上下區分動靜，營造了一個視覺化的敘事環境，不可說是一種極為巧妙的設計。
酒廊上下井字既呼應又反向對稱，很好體驗了SPIN對於日式FUKINSEI （不均整）與中式典雅的設計理解。以“不對稱”來凸顯“對稱”，打破了傳統設計的呆板格局，讓空間視覺上更為舒適。
正所謂是“有朋遠來，不亦樂乎，邀至廳堂，客人上坐。”
被抬升起的大堂酒廊化作高空客廳，用空間設計演繹了一把斯文待客之道。
抬頭看是縱橫相交成若干格的井口開花，簡約古典，串聯起整條酒廊，放滿書籍和藝術品的書架柱連線起地板和屋頂，典雅樸素的沙發茶几、古色古香的瓷瓶、石柱上掛著的名人字畫、精緻的巴卡拉水晶花瓶，還有滿是情趣的落地窗景色，既順應而生了現代的新中式風格——端莊平穩的陳設佈局、高雅素淨的整體環境，也
成就了客廳“中式底蘊，西方精緻”的韻雅與氣質之美。
前臺旁邊的沙發區，看似有些低調，一組沙發供住客暫時休息落腳，但背後牆上的八幅字畫作品卻大有來頭
，藏著主人家的品味與氣質。
這八幅作品分別是
江南四大才子唐伯虎的行書七言絕句，秦淮八豔馬守真（馬湘蘭）蘭竹石圖扇面，傅抱石 《雲林出遊圖》，蘇天賜的映像派現代油畫，徐樂樂的戲蝶圖，高雲的《對話安格爾之一》，江宏偉的《蓮花鴛鴦圖》以及管俊先生親筆手書唐詩四首小楷。
右上的蘭竹石圖扇面便是金陵八豔馬湘蘭的作品，馬湘蘭尤擅畫蘭竹，故有“湘蘭”著稱。
每天日落時分，大堂酒廊舉行的點燈儀式更呈現出南京別具風雅的金陵文化
我很喜歡從大堂到房間的這一段區域，
這裡展現了一個優秀空間的流動應該完美地契合酒店自身的設計主題，通向電梯間走廊的水幕牆營造出禪意，給人平衡與放鬆的感覺
。水流潺潺，讓我感覺整個建築似乎是活的，是通感的。
一處“優秀”的客房不止體現在空間佈局和裝飾設計上，而是懂得如何將“陳列的藝術”融入到空間和裝飾兩者之中——
如何在有限的空間中，讓“家外之家”的概念不浮於表面，這就需要設計師把空間中的每一個傢俱和裝飾品，安放於一個合理且舒服的位置。
顯然，當我進到房間內，便感慨到設計師一定很懂得旅居空間不只是一處過渡的地方。整個空間矩陣依附於功能與美學之上，透過
別具匠心的設計，將東方美學與西方經典風格得以巧妙結合。
房間中準備了豐盛的歡迎禮遇，除了手寫卡、果盤和點心之外，還準備了兩瓶Flair bar調製的雞尾酒，旁邊放置了盛滿冰塊的冰桶，不失為一種精緻的貼心。
房間的格局
四平八穩，在佈局上十分得體，講究的是對人的關懷。空間上的排列組合及甄選藝術品的點綴昇華，中西合璧的室內設計、精挑細選的大師藝術品、繾綣怡然的室內氛圍，讓整個氛圍多了很多文人氣質。
我願稱這間臥室為一處書房居室，《紅樓夢》中賈政的小書房名叫“夢坡齋”，這裡我就暫且叫它是“夢思齋”了——桌前一絲勤勉，醍醐灌頂；床上一絲安逸，綺夢麗思。
書櫃裡擺放的書籍都極為講究，翻閱到一本葉兆言寫的《南京人》，裡面以一個南京人的視角，對自己成長的地方有著獨到的生活見解。
我對套房的區域尤為偏愛，格局舒暢，裝飾斯文。
我的房間在60層，這是客房樓層最高的一層，從落地窗就能望到遠處的紫峰大廈和玄武湖。俯瞰著整個城池，窗外菸雨朦朧，“多少樓臺煙雨中”的詩意不以言說。
套房的客廳裡擺放了一個金色的望遠鏡，似乎提醒住客要走出去，走到南京的每個肌理角落，去看看“底下”的真實生活。當你把南京城的市井置於腳下時，也不妨用它來放大看看那些街頭巷尾的市民生活。
浴室的設計高貴典雅。兩臺面的中式圓形盥盆，花紋浮雕的牆面，
玻璃門中鑲嵌的金箔元素，直面窗景的德國Kaldewei定製浴缸，都極為舒適，深得我心。
晚上，客房還準備了三款特色泡浴精油，欣賞著夜幕下的都市霓虹，韶光美景，不亦樂乎。
備品是英國皇室御用品牌Asprey的紫水
最後再來胡扯兩句南京的斯文，其主要體現在歷史上的帝王州底蘊，體現在文學上的詩詞歌賦，這兩者的斯文，其他一座城市能比攀得了了。不過說到南京人的性子，我覺得用斯文兩字欠妥。
舉個例子來說，我女朋友是南京人，她平時經常會從口裡冒出“甩”和“垮”，這兩個字可以說貫穿了南京人的日常生活，但聽起來都不是什麼夸人的話，前者說的是這個人有點二，後一個詞則是說你不那麼時髦，甚至南京人也會用這兩個字自嘲一番。說出這話似乎就沒那麼斯文了，其他就更不用說其他的南京話了，有興趣的不妨問問身邊的南京朋友。
所以有人會問到南京人生活並不十分斯文啊，我覺得南京的斯文並不體現在這裡。
細細品味，我會覺得這兩個字甚至造就了南京人的生活態度，也造就了其在文學上為何能獨領風騷。“甩”字雖然是有點二，但實則是風趣幽默；“垮”字雖然是有些不體面，但卻是一種自我舒適的滿足，兩個字結合在一塊，便讓南京人找到了一種可以自得其樂的生活狀態，這種安逸的閒適不相爭的態度也讓他們對待文學有了更多的風趣和包容性。
你也會聽到南京人會囉嗦兩句“煩不了”，關於南京的風韻在歷史長河中浩浩蕩蕩就沒停過，也正是看多了這些傳奇往事，心境也就逐步變得peace了，既可以跟你大大方方地暢開聊金陵的輝煌，也就煩不了那些雞毛蒜皮的瑣事。
關於南京，關於這家麗思卡爾頓，待說的還有很多，光安放在酒店各個角落的藝術藏品就值得單獨講述，還有如何制霸南京城俘獲年輕人的酒廊下午茶；酒店兩個中餐廳各自如何詮釋粵菜和淮揚菜精髓，且聽我日後慢慢道來。
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“在陌生的城市出售讓人心安的時間和空間，
這毫無疑問是一處居所最能打動客人的特徵之一。”從目的地中不斷擴張與延伸自己的想象力，從而建構起屬於自己最鐘意的空間，讓敘述多於或者超越視線所及，達到自己內心的長度。
人間遊戲好，鯨背風高
這裡是鯨山WHEEL，與我倆一起遨遊三千世界