“弘曆的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀盛清宮廷藝術的西洋風”特展於10月15日在北京保利藝術博物館開幕，展覽由保利藝術研究院與保利藝術博物館主辦，特邀故宮博物院研究員、清代宮廷繪畫權威專家聶崇正先生擔任學術顧問，北京保利拍賣古董珍玩藝術總監李移舟、萇蒔文化創始人趙銳擔任策展人。

特展延續了2021年春推出的展覽主題“弘曆的世界”，此次分為“皇帝與貴妃”、“清宮陶瓷新風尚”、“清宮鐘錶”、“藝林百工”四大章節，以郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》為核心，涵蓋宮廷繪畫、西洋鐘錶、瓷器、銅胎琺琅器、鑄銅器、古琴、傢俱、漆器、玻璃器、織繡服飾等十數個工藝門類，百餘件藝術珍品。

本次展覽全面展示了乾隆時期宮廷藝術的高超成就，考察在藝術領域十八世紀中國與歐洲相互交流、融合的過程，藉此重新開啟從盛清時代及至現代中國的一條藝術史理路。

展覽第一章“皇帝與貴妃”特別展出＂郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》＂，推測該作應繪於乾隆二年（公元1737年），以油彩繪製於多層高麗紙上，縱54。6釐米，橫41。9釐米，是專家公認、已知世界唯一私人收藏的郎世寧油畫后妃肖像。

作為“西洋畫師第一人”的郎世寧，於1715年12月抵京覲見康熙皇帝，自此進入宮廷供職。他在紫禁城裡度過了他的大部分人生，歷經康熙、雍正、乾隆三朝，逾半個世紀，是備受三代皇帝榮寵的傳奇宮廷畫家。

乾隆對郎世寧的寫實技能尤為看重，曾御題詩“寫真世寧擅，繪我少年時”（郎世寧《平安春信圖》）來讚譽他，幾乎所有的帝后肖像畫都交由郎氏繪製。由於中國皇帝不喜陰影，郎世寧據此加以改進，採用平光的效果，而使畫面富有立體感且符合東方審美。繪製帝后肖像時，郎世寧將精湛的西洋油畫技巧與東方審美相結合，開創了中西融合的繪畫新風——一種經過乾隆皇帝改造而成的“新體畫”，這成為中國早期油畫的開端。

《純惠皇貴妃油畫像》中的女子雍容高貴，神情嫻靜溫婉，正值23歲盛年，身著金黃色緝米珠八團龍冬吉服袍，頭戴東珠頂吉服冠，青絨點翠嵌東珠火焰紋金飾眉勒子。按《大清會典》中記載，金黃色為妃及貴妃所專用。耳飾為一耳三鉗東珠耳墜，畫面四周貼明黃色織金緞細邊。畫中的服冠，體現了清代宮廷服飾制度的嚴苛，其繡工、用料以及織造都極為華美精緻。

本幅《純惠皇貴妃油畫像》，為唯一一件專家公認的私人收藏郎世寧繪油畫肖像。它在繪畫手法與構圖上，與法國吉美博物館藏《乾隆皇帝半身像》及故宮博物院藏《孝賢皇后半身像》《婉嬪半身像》極為相似，公認均為郎世寧所作。

據介紹，另有一件絹本設色的清乾隆《純惠皇貴妃朝服像》曾在市場上出現過，於2015年在香港蘇富比拍賣以1。12億元人民幣成交，此畫像旁有乾隆御筆題“純惠皇貴妃”名款。比較其面容，與本幅畫像及《心寫治平圖》卷中的純惠皇貴妃確為同一人。

郎世寧極大地拓展了清代宮廷繪畫的技法、風格與審美，十八世紀的中國早期油畫，由於儲存條件較差，儲存方法不善，宮廷內部缺乏專門的油畫修復師，郎世寧存世的油畫實屬鳳毛麟角，且多數繪製裝裱於宮殿、教堂中，這些裝裱於牆面的油畫作品在百年滄桑中盡數損毀。

文/北京青年報記者 王巖

編輯/崔巍

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