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木雕，揚州八刻之一。清代，揚州的木雕技藝達到鼎盛水平，當時有揚州工匠曾為皇帝制作了一把紅雕漆的金絲楠木龍椅。龍椅的圖紙早已不復存在，揚州人周善生憑藉在博物館拍下的該龍椅的細節圖，歷經三年原樣複製了這把龍椅。

立體木雕，是揚州傳統木雕鼎盛的代表。清廷所用的龍床和桌椅屏風，多為揚州貢品。而周善生，弱化了立體木雕的實用性，更偏向於體現它的藝術性。

千里迢迢從四川等地買來後，這些埋在地下數千年的金絲楠木陰沉木要風乾晾曬，三年後才能真正派上用場楠木珍貴，千年不腐。而且它本身蘊涵厚重的文化價值。

讀木，金絲楠木雕刻的第一步。找準木材木質的特點，觀察木紋的走向，根據其展現出來的色澤和紋理進行畫稿設計。

一張圖紙的設計要經歷三稿，第一稿在紙上手繪，然後再放大，確認無誤後，再畫出原樣大小。通常，一個大型立體木雕，僅僅圖紙設計就要花費周善生半年時間。畫圖紙，必不可少的是繪畫基礎。早年，繪畫是周善生唯一的愛好理想，然而，這一切在他發現先天色弱，無法分辨顏色時，戛然而止。但良好的美術基礎讓他設計圖紙時得心應手。

開始雕刻。設計稿是平面的，刀落到楠木上卻要表達出立體感、層次感。每一刀下去，都要深淺力度相宜，稍不注意就可能留下敗筆，甚至前功盡棄。

勾、鑿、剔、刻，數十把雕刻刀不停轉換，一層楠木雕刻出3-5層的視覺效果，複雜耗時，實屬不易。

周善生下定決心，作了一些創新。他開始在數塊楠木上雕刻不同的圖案，將它們合併在一起時，會有一種雨林特有的層次感，有了裸眼3D的效果。

從選料到雕刻打磨，一幅大件木雕作品，都要花上2-3年的時間

從傳統的傢俱、書桌，到現代的掛屏、地屏，從一層雕刻到多層合併，周善生在不斷創新的同時，也在追求著更大的創作空間，讓揚州木雕走出揚州。