01黃花梨六柱透雕螭龍瑞獸紋架子床
估價：RMB 3，000，000-7，00，000
這張架子床正背兩面的雕飾完全相同，都是精打細磨，每個角度都是看面，俗稱“四面看”，這種做工的傢俱應陳設在寬大的廳堂偏靠中間的位置，如此方能盡情觀賞。
此架子床裝飾穠華豔麗，紋飾極具神韻，柯惕思先生在前文已有讚美，此處不再贅述。此架子床的掛沿透雕螭龍夔鳳和吉祥花鳥圖案，龍鳳圖案同時出現在架子床的掛沿上，此為僅見之孤例。
此黃花梨六柱式架子床選料精良，用材厚重，仔細觀察其紋理可見是出自同一棵樹木，古時有“一木一器”之說，然能用如此巨料制器，已非物力能求，此床之用料可謂千年一遇。明式黃花梨傢俱發展到巔峰時期，設計者和工匠的藝術修養已相當成熟，對木材的理解和加工手法已出神入化。由此可以斷定，這張黃花梨架子床應出現在黃花梨傢俱最鼎盛的年代，是有相當的社會地位和財富的權貴階層使用，這一點毋庸置疑。
02宮廷御用紫檀嵌六稜型博古紋插屏
估價：RMB 3，800，000-5，600，000
插屏主要框架為紫檀木製，由屏框、站牙、屏心三部分組成。屏框下透雕的夔龍紋、柺子龍紋等紋飾。上緣及左右兩側浮雕捲雲紋。屏心採用嵌百寶工藝飾清供博古紋。此屏紫檀雕紋華美，鑲嵌精細嚴整，在當時用料不計成本，著實厚重，刀法純熟，折轉流暢，符合宮廷傢俱製作法度，高士雅物，皆因結合了文人的巧思設計，承載了文人的燕閒雅趣，寄託了文人的性靈觀照，才被賦予極高的文化價值。此類插屏是在皇帝的御命下，臣子盡心苦琢、能工巧匠不遺餘力，創造出妙比天工的傑出藝術，此件插屏可見一斑。此件紫檀嵌雲石插屏紫檀木紋瑰麗，中間雲石紋理自然天成，將清朝時期盛世的文化追求追求精神表現到了極致。座屏尺寸寬大，精雕細琢，紫檀雲石經典組合，獨具匠心，精工窮藝，再現造辦處製作傢俱的輝煌成就。
百寶嵌工藝是在漆地上用寶石、白玉、象牙、密蠟、車渠、翡翠等嵌成博古圖案。早在西漢已經出現在漆器上鑲嵌瑪瑕等材料的髹飾技法，如劉旦墓出土的鑲嵌紅瑪瑙、白瑪瑙、玳瑁、雲母、金箔的漆器。明代黃成著的《髹飾錄》中有“百寶嵌”一詞。明末以江蘇揚州的百寶嵌漆器著稱，名家有周翥。由於周翥特別擅長百寶嵌漆器，於是人們直接稱其作品為“周制”。北京故宮博物院藏有清代前期百寶嵌漆器。如洗象圖長方盒，大象居中，用厚螺鈿嵌成，熠熠生光；三名侍者手持長柄帚為大象洗沐，侍者的衣衫用青玉、水晶、瑪琅等嵌成；大象旁的水缸則用綠松石雕成。景物不繁，用料珍奇絢爛。又如花卉紋黑漆倭角方筆筒，工科皆精，其中鑲嵌萱花蛺蝶花紋的一面，尤為雅麗。清嘉慶、道光年間（1796~1850年），揚州盧映之及其孫盧葵生均是百寶嵌漆器能手。盧葵生的“雄雞菊花山石硯盒”，巧用各種物料的色澤和質感，裝點出秋庭景色。
百寶嵌漆器的品種有屏風、插屏、掛屏、桌、櫃、箱、幾、架、盤等，以江蘇揚州為生產中心。百寶嵌漆器充分發揮材料的天然質地、色澤等美的特性，使作品珠光寶氣，眾彩粉呈，風格華貴富麗，在漆器品種中獨樹一幟。
03黃花梨螭龍捲草紋羅漢床
估價：RMB 6，000，000-8，000，000
古代傢俱中臥具形式有四種，即塌。羅漢床，架子床，拔步床，後面兩種只作為臥具，供睡眠之用，而前兩種除睡眠外，還兼有坐之功能。顯而易見羅漢床是為小睡所用，小睡即午睡小憩，亦可用來接待賓客。此羅漢床三面圍板高浮雕螭龍捲草紋，側圍板且雙面高浮雕雙螭龍紋飾，後圍板高浮雕雙螭龍紋左右對稱中間浮雕“寶相花”，寶相花傳統吉祥紋飾之一，是吉祥三寶之一。所謂寶相是佛教信奉者對佛像的尊稱，寶相花則是聖潔、端莊、美觀的理想花型，含有吉祥，美滿的寓意。此床面攢框鑲軟藤面，起冰盤沿線腳，束腰。牙板浮雕螭龍捲草紋，三彎腿披肩卷草翻足，形制十分古樸。
自唐至五代《韓熙載夜宴圖》以來，通覽歷朝歷代的繪畫作品，頻頻可見古人以塌或羅漢床為中心待客的場景。明清時期這種禮儀，已成定式，此黃花梨螭龍捲草紋三彎腿羅漢床明式特質非常明顯，螭龍活躍有趣，剛中有柔，明韻濃郁。螭龍紋在明式傢俱中常被體現出來，螭龍寓意美好，吉祥，招財，也寓意男女美好的感情。此件黃花梨螭龍捲草紋羅漢床實屬近年拍賣中稀之有稀難覓之物。
04紫檀南宮椅
估價：RMB 850，000-1，300，000
官帽椅一般常見為搭腦、扶手皆出頭的四出頭官帽椅和皆不出頭的南官帽椅，此外尚有兩出頭官帽椅，見有一種搭腦出頭者，亦有如本例扶手出頭的。從造型來看，這是江南矮靠背H扶手南官帽椅的一種變體。
南官帽椅選材紫檀製作，用料細膩溫潤，木質紋理清晰自然。弧形搭腦，靠背及扶手呈“S”形，背板上部如意雲頭紋，下置亮腳。藤心座面，面下置壺門券口牙板，邊起陽線。圓柱直腿，步步高管腳棖。整體造型古樸大方，線條流暢，做工精巧，用料考究，不可多得，典型蘇作特徵的兩出頭官帽椅。
05黃花梨博古架
估價：RMB 1，600，000-2，800，000
黃花梨是明清傢俱的主要用料。由於其色澤黃潤，材質細密，紋理柔美，香氣沁人而備受明清匠人乃至世人寵愛。
博古架以黃花梨為料，色澤古樸，富麗大氣，規格簡單實用，頂部有由一個長格，中間以L和短格櫃組成，右邊兩個小抽屜底部為雙開門櫃子。整體櫃子以素面為主，簡單不失雅緻，乃文人墨客高檔陳設傢俱。
博古架用來擺放古玩、飾品，其獨特的文化品位和美學價值，在品類繁多的中國古典傢俱中非常突出。最合適擺放在書房和客廳，可倚牆而立，也可作為分割空間的隔斷，既有富貴之相，也有儒雅之風。
06黃花梨麵條櫃
估價：RMB 1，800，000-3，000，000
此櫃通體為黃花梨材質，光素無飾，有閂杆無櫃膛，為標準的中型麵條櫃。櫃頂為平鑲，可充分利用以置放物品；櫃門對開，中間一立柱，立栓與門皆安條形銅製面葉；面攢框鑲獨板，後背及內側皆披麻掛灰，髹黑漆，防止板面開裂，漆面自然氧化；側腳顯著，櫃頂噴出，門下裝窄牙條。此麵條櫃為明式經典櫃，集美觀與實用為一體。麵條櫃櫃體高大，上小下大，抽屜兩具，經常在細節上有所不同，如牙板的樣式、牙頭、高矮或門杆是否可拆卸。除了造型，主要裝飾的特點是對稱的兩面門板。紋理漂亮而寬大櫃板和光亮的面葉、鈕頭相映，銅活鋒芒盡露。
麵條櫃的設計十分巧妙，包含了力學和美學，充滿了古人的智慧。上小下大的櫃形不僅在力學上更在視覺上具有穩定性，門板尺寸的差異，會改變重力的中心，令櫃門自動開啟。門兩邊置木門軸，上下通體，兩頭納入臼窩，使之旋轉開關。古人在設計傢俱時都會根據生活的實際需要而做出調整，達到實用的效果。此櫃造型簡潔明快，包漿完美，儲存完好。
07黃花梨條案桌
估價：RMB 1，200，000-1，800，000
平頭案為文人書齋必備傢俱，整器選材優良，以黃花梨為材，以傳統制法做成，兩端的兩腿以雙橫棖相連，四腿與案面以夾頭榫相連，直牙條，造型古樸典雅，簡潔牢固，美觀實用。案面平整光潔，光素不加修飾，色澤沉著自然，紋理優美，氣韻內斂且華麗，製作考究，格調高雅，穩重不失俊秀，華美不失質樸，韻味純真古樸，儲存良好完整，展現明式傢俱的神髓。
08永珍更新 昌化藕粉老坑雞血石
尺寸：28×26×5cm
估價：RMB 2，600，000-3，500，000
張愛廷，男，浙江青田人，生於1939年。1957年開始從事青田石雕，先後任青田石雕廠創作組組長、廠長。1958年至於1960年以優異成績讀於浙江美術學院（現中國美術學院）民間工藝美術系。1967年至1968年作為專家被國家派遣赴阿爾巴尼亞傳授石雕技藝。1957年經浙江美術學院邀請在該院雕塑系任教一年。1988年被評為“高階工藝美術師”。1989年赴日本作技術交流和表演。1991年被浙江省人民政府授予“浙江省工藝美術大師”榮譽稱號。1993年被國家輕工部授予“中國工藝美術大師”的榮譽稱號。四十多年來，張愛廷大師摯愛青田石雕藝術，潛心於人物、山水、花鳥和動物的創作，造詣頗深。特別是在人物創作上，鑑古通今，融貫中外，獨闢蹊經，意蘊深厚，形神臻於完美，為工藝美術界所推崇。
09九龍朝陽 昌化硃砂老坑雞血石
尺寸：43×38×2。5cm
估價：RMB 3，500，000-4，800，000
徐嶽軍，1970年出生，青田油竹人。現為高階工藝美術師、浙江省工藝美術大師、青田縣石雕行業協會理事。從小深受石雕文化的薰陶，1989年拜師學藝，後從中國工藝美術大師倪東方深造。並先後進麗水學院、中國美院和北大進修雕塑藝術。2009年，建立“徐嶽軍石雕藝術館”。2009年被麗水市政府授予“麗水市工藝美術大師”稱號。2010年，被浙江省政府授予其“浙江省工藝美術大師”稱號。
作品寫實而尚意，精妙而傳神。主要作品有作品《十二生肖》獲2006年度青田石雕精品金獎；作品《遠古遺韻》獲第三屆中國四大名石雕刻藝術展金獎；2008年，作品《十二生肖》獲第四屆中國四大名石雕刻藝術展金獎；2009年，作品《遠古遺韻》和《十二生肖》分獲第二屆浙江省工藝美術金獎、第三屆浙江省工藝美術精品獎；2001年，作品《龍展雄威》和《喜慶團圓》分獲中國工藝美術博覽會金獎；2010年，作品《遠古遺韻》獲第二屆中國浙江省工藝美術博覽會金獎。著有論文《對中國“十二生肖”文化的理解和雕刻》發表在《浙江工藝美術》。有《十二生肖》2010年中國名石拍賣專場創下350萬元的個人作品最高拍賣記錄。
10寮國北部田黃
尺寸：48×12×30cm
重量：25kg
估價：RMB 5，000，000-6，500，000
葉子賢，1950年出生於著名的壽山石雕之鄉福建福州東門後嶼村，始於習木雕、牙雕，1980年轉行從事壽山石創作後，在石雕界老前輩們的嚴格指導下，不僅克服了許多轉行藝人所共有的由於不同創作手法所帶來的固有的弊病，而且技藝日進，熟練地掌握了壽山石雕的各種技巧，以刀法清靈犀利，善以多變的技法來表現高浮雕作品，使作品矯健富麗，玲瓏剔透，形成了典雅、精妙的獨特風格。他能相度石勢，以土配石，以石取形，以能變為上的藝術風格，他對中國畫頗有研究，對國畫藝術在壽山石創作中的應用深有心得，他認為，要提高創作水平，只有從雕外學雕，吸取中國畫繪畫家藝術養分，將畫理融於創作之中，才能豐富與發展壽山石的創作藝術，他的作品《虎溪三嘯》、《刮骨療傷》中，嫻熟地運用了傳統國畫散點透視原理，整個畫面十分講究大小相隨，疏密相間，奇正相參，起伏相讓，營造出了意境深遠的效果，整體作品、帶給觀賞者的是一分清新的愉悅上的快感。