劇中Eason演的是一個喪偶中年，日常就一個喪字，生命中毫無亮色直至女主出現，在女主身上依稀看到亡妻的他很想幫助女主關心女主，然而卻在關係發展的最後停下腳步，只因為他分不清自己喜歡的是女主還是亡妻的替代品。有人說這對女主不公平，撩完就跑，我認為這恰好是為了對女主公平才選擇離開，因為他嘴上雖然說分不清但是心裡明白自己還是更沉湎於亡妻的思念多一些，當然這有可能日後隨著時間的推移而變化，但是讓女主等待也不見得公平，還不如讓女主自己選擇自己的生活，反正女主已重新工作不會回到過去家庭主婦般蠅營狗苟的生活了。

故事結尾顯示女主仍在家中，但沒有說明是否與出軌的老公和好，這也算是部分開放式結局，對於多年沉迷TVB套路電視劇的我來說，腦補的當然是女主看到Eason走後立定決心離婚努力工作三年後成為著名設計師某一天蒞臨倫敦然後在當初走散的公園長椅邊偶遇Eason相顧一笑啦！片中的男女同住一幢樓，一個是思念亡妻的鰥夫，一個是丈夫出軌渾然不知的家庭主婦。

兩人抬頭不見低頭見，情愫暗湧。當妻子得知丈夫出軌，終於和鄰居擦出愛火。然而火光剛燃，復又熄滅，各人迴歸各自的生活。儘管片子的主題是“出軌”，它其實完全不是激情式的。這對男女是難得的精神契合的，有著時間的慢慢推進，由量變而質變的。從女主初次到男主家中做客，講到一部電影，再到倫敦講莎士比亞，這些共同興趣；到男主對女主生活上的理解並出手相助：他認同女人當有自己的追求和價值，不應因為家庭而犧牲自我，因而他為女主介紹了一份她頗滿意的工作。

相形之下，我很困惑女主在家中和她老公都會聊些什麼，正如她老公在對她懺悔的時候，痛哭流涕：“我以為婚姻就是男女同住，加一個仔嘛。”可能他連找妻子聊天的想法都沒有。外面應酬到吐，搞搞小秘書，回來照樣老婆孩子熱炕頭，中年男人還需要什麼精神生活？兩個男人如果站在一起，老公才是會輸的那個。就算兩人共同有一個孩子，一起走過十年八年，這種夫妻關係仍是極為脆弱的。女秘書的紅裙子是一個隱喻，暗示著女主老公追求的只是一種偷歡的激情，他們是排斥精神的。

如果他不能認識到精神在婚姻關係（男女關係）之間的作用，不能有所改變，紅裙子永遠都是一個誘惑。從這個角度也就不難理解，為何當女主得知老公出軌後的第一個動作，是給異國他鄉“巧遇”的男主一個緊身擁抱。誰遇到感情創傷的時候不需要一個肩膀？而對方恰好是那位溫暖又知己的異性。他們是大可以躺在男方出軌在先的旗幟上做點熟年男女的事情的。

大概亡妻的陰魂還未離去（男主沉湎舊事的段落有些渲染過度，反而令人無感），又或者他在這位女鄰居身上已經獲得足夠多的精神交匯，而且他還建設性地將她的精神氣質移植家中（他藉故一個朋友需要女主為之佈置新居，其實是他自己即將搬往的新居），再或許他是一位紳士，剋制是紳士的基本品行。他從兩人纏綿持久的熱吻中抽身，說一些聽起來很“偽君子”的話。被動型女主沒有揭穿他，兩人的倫敦之旅在這裡劃上句話。最好是已然熟年，身體仍青澀未脫，重精神，不貪圖。這樣儘管痛苦，卻儘可以平和。