在古代，人們將肖像畫稱之為寫真，或是寫照、傳神，其基本功能首先就是要滿足存留肖像紀念的目的，因此描繪的物件必須是現實中或者是曾經存在的具體的人，而不是臆想創作出來的形象。肖像創作對於人物的肖似及精神氣質的表現要求很高。

王家訓塔吉克族水墨人物寫生

王家訓的水墨肖像畫不是將人物形象絲毫不差地搬到畫紙上，他將現實主義的肖像和文人高逸情趣相結合，是一種創作，是他對寫生物件的認識、加工，用自己的思緒體會所繪物件的心境，甚至寄託了全部情感，將真實的、貼近生活的水墨肖像作品呈獻給大眾。

寫形是王家訓水墨肖像創作的前提和基礎，在形的把握上，他堅持以形似為基礎而不以形似為目的，以西畫塑形之長，準確抓住人物內心情感，用人物外在的形及微妙的變化來傳遞人物的神情。

他不僅求形似，更注重傳神。雖然形是觀眾對作品的第一印象，但神才是一幅肖像畫最令人欣賞和回味的價值所在。孩童的靈動俏皮、老者的慈藹安祥，若有所思的凝視、不經意間的回眸、忘我的談笑等等等等，這些神態表情都是對形象細微觀察的結晶，為肖像畫傳神的表達提供了有力的方式。

他的水墨肖像畫講究傳統筆墨、講究法度、講究一筆見濃淡的筆墨情趣、講究筆精墨妙，作畫中多用溼筆，畫出了秀潤、清淡的效果，筆力雄厚老辣，酣暢淋漓，增強了筆墨的表現力，營造出了強烈的視覺衝擊力和空間張力。

王家訓把水墨的豐富變化融入到具體的肖像表現中，利用水墨語言表現寫生物件的心理情狀和自身的個性情感，將傳統水墨語言和寫實造型有機結合在了一起，具有很強的創造力。他透過肖像形象的表現表達著自己對社會、人生的尊重和人文關懷。